如露亦如电，如梦幻泡影……

一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。

时光里封存了一位神秘的诗人，千古以来，人们都在猜测他到底在写什么。

重读《夜雨寄北》，我或许读了从前不曾读到的故事。

马尔克斯在百年孤独的开头写道：

多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。

多像个久远的故事的开头，被盛赞的开头。是时间线无限拉长，又回到未来的现在，引发无限的联想，那是时间跳动的魅力。

然，再读《夜雨寄北》我亦读到了时光的味道，读到了那回不去的未来时光，读到那反复回头又无限归去的时光感。

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

久无归音，长安来了一封沾满了思念的信，

巴山的夜雨下得很大很大，你听得到吗？

我信笔窗前，为你描绘这泛滥的大雨。

你知道吗，今夜巴山的雨下得好大好大呀，就像……就像（我心里满溢的思念一样大。）

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

我想着，待我来日归，与你剪烛西窗，再漫不经心地提起这场大雨。

那时候我会看着烛火温柔了你的轮廓，我与你在漫长的夜里，说起今日这场大雨。

你知道吗，那夜我在巴山，那里经常下雨，有一天夜里下了好大好大的雨，就在我给你回信的那个晚上。

你看我一直在说，好大好大的雨，你听得到吗？

我想李商隐的浪漫，就是这样，我从不敢开口直言那明目张胆，无法遏制的思念，我却希望你从那涨满秋池的大雨，那场巴山夜雨里听到那漫长的思念……

他的深情全藏进了那些似懂非懂的景致里。

我们可能很难理解，这种错乱的时空感，你来信是过去，我就着夜雨写给你是今日，而我想的是未来归家与你共享这份雨夜的心事，就是一封普普通通的家书而已，为何会让人心酸不已……

原因却是时间的残忍，有时候不是固有的无意义的时间在起作用，是在时间里刻画故事的人柔软了时间或是为时间和空间添上了哀愁和悲凄。

时间并不流过，只是我们带着故事流过。

其实早在几个月前，李商隐远在长安的妻子就已经撒手人寰，与他相忘黄泉了。

而此刻满怀着如涨满秋池的大雨的李商隐却还不知情，本是一首思念诗，却莫名读出了悼亡的情绪，那是错过了时间的思念遇见了残忍的永别，所有美丽的场景一旦确定它将永远无法再实现，才是真正的心灰意冷，读起来也就如同悼亡一样。

苏子念亡妻时写下催人心肝的《江城子》，

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

那是久久酿就的一缕情殇，无法可解，只得思量。那是明目张胆的思量，催心断肠的思量。

可是义山不同，他从来不喜欢明目张胆的表达，他会记得那夜的雨，那夜的星辰，那夜的风。他会记得那无端生了五十弦的锦瑟。他会记得听了一夜雨的枯荷，他会记得所有和她一起的景致，他都记得，他一笔一划的记得。

他不像晏殊那样，说我记得你两重心字的罗衣，他也不像元稹那样说破自己无心再恋花丛，因你也因那颗修行的心。他不像柳永缠绵的执手相看泪眼，他也不像是秦观说着什么“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。”他甚至从未泄露思念和爱恋，他喜欢那心有灵犀一点通的默契，他喜欢寄她一夜秋雨的相思，他喜欢的，从来都要藏起来，你来猜我好不好？你猜我此刻在干嘛？你看那夜空里的星星，你看哦，真美。

这首《夜雨寄北》是他未来得及寄给妻子的思念，再读来，我竟不知何以表达？

他夜里沉迷思念的人已然归去，再无相见之日，而他却画了一张极美的相聚图，红烛摇曳，映衬她温柔的轮廓，他与她共话西窗，此等相思，谁人能解……

不知几个月后得知妻子已去世时的李商隐是如何熬下去的，所以才有了那首绝笔之作：

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

即便朦朦胧胧，我们亦能从他相见时难别亦难，东风无力百花残的语句里体味到他几分离别的无奈……

人言一切景语皆情语，我想他做了很好的诠释，朦胧景致，朦胧心意，倏忽开我意，展眼离我去……

这世间的一切亦如露如电，如梦幻泡影，展眼而去，我们读不懂的或许就是他最爱的，他似乎没存着什么要我们懂他的意思，如同那迷蝶的庄生，如同那美玉生烟，如同那，化泪的蚌珠，他的情思总是飘渺倏忽，唯美绵长又神秘莫测，或许也只有他自己触碰那那些如丝如烟的意象或者景致时，才能备尝那回忆的苦与甜……

总是缠绵不尽，无限的留白，就像是铺开了宣纸，我却只画一半，我要把我的情思藏起来，剩下的，你来猜好不好……

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

此情可待成追忆，只是当时已惘然 。