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2023年，要说哪两部剧最火，无疑是国产剧《狂飙》和韩剧《黑暗荣耀》。

每次追剧，个人最喜欢的环节就是看网友后期二创。无论是细节深挖还是脑洞大开，我发现反派更容易成为网友们的「灵感缪斯」。

比如：

凭借「人狠话还多」形象叱咤B站的徐江，一句「京海这么多年，我花了这么多钱，养活这么多人，不就是留着今天用的吗」，养活了多少鬼畜区UP主。

还有高启盛摇头晃脑走路那劲儿，引来众多网友「变态」模仿。

莽村战神李宏伟，双手插兜踮脚走路那段，也成为街溜子必备片段。

再如：

《黑暗荣耀》里的西八五人组，因在剧中常常西八不离口，于是乎，从西八次数统计图，到西八头像出炉，再到听取西八一片的视频，网友们玩儿得不亦乐乎。

恶女李莎拉撒泼打滚时，被网友发现她甚至还抽空做了个臀桥。

网友还总结，比《小时代》中顾里过生日更抓马的，是孙明悟的葬礼。

更没想到，《狂飙》和《黑暗荣耀》直接实现表情包联动。

不得不承认，是因剧中反派人物塑造饱满且立体，这才给了网友们众多二创的空间。

反派讨喜也逐渐成为一个趋势。为什么是趋势？这是创作者与观众互相选择的结果，创作者觉得反派个性突出更好看，观众也喜欢看。

但要注意，反派角色本身并非要讨人喜欢，没有这个义务。

只是说，作为坏人，他们不再是单纯的坏；作为人，他们有更多元、动态的一面，假如其中有一面被观众喜欢，那只是水到渠成的事。

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为什么反派个性突出更好看？

影视剧的进步，就是人物终于跳出脸谱化，呈现复杂人性。

一个深入人心的反派角色，形象必是立体鲜活的。它表现在，不再只是简单地形成善与恶的对立面，而是引入更多的心理元素和人性因素，使角色的矛盾、情感和选择更加丰富和复杂。

复杂人性形成原因和表现形式太多，这里我着重讲一下人物的动态变化和成长。

还记得，《一年一度喜剧人大赛2》里，某某某组合经常在剧本创作时提到「人物弧光」吗。

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美国编剧理查德·沃尔特在《电影电视写作——艺术、技巧和商业》一书中说，要创造出观众喜爱的人物性格有三个基本的原则：

第一，去掉陈规烂套；

第二，使所有性格的人，包括最愚蠢的人和最坏的恶棍都能产生出同情心；

第三，不要把剧中人物放置在平板上，停滞不前，而应当让他们在故事中成长和发展、变化。

正如第三点所言，人物弧光是指角色在故事中所经历的变化和成长。

一个好的人物弧光要有逻辑性和情感转折。

譬如《狂飙》中的高启强，从一开始平淡无奇的卖鱼小贩，到后来的强盛集团董事长，从供弟妹上学的老好人到成为拥有众多小弟的黑社会大哥。

他在剧中所经历的起伏变化，正是通过人物弧光被观众看见、深入了解。

弟弟高启盛开小灵通店需要金钱，成为他走向恶的第一步。

在天台和弟弟妹妹的对话，让他放弃自首。

而一本《孙子兵法》更是让他一次次化危为安。

所以你看，事件、对话、道具都能成为人物弧光刻画的工具。

一个微小事件发生，不同的人会做出不同选择，同一个人不同时期也会做出不同选择，正是这一个个选择，推动情节发展，也塑造出不同人物。

这就是创作的魅力，也是复杂人性的魅力，它引得起共鸣，经得起推敲，也值得更大空间的解读和再次创作。

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那为什么观众也更喜欢多元化的反派角色呢？

最主要原因还是社会观念的转变，让越来越多人开始关心并尊重人性的复杂；原先单一的角色特质和价值观，大家早已不满足。

这个世上真的有至善和至恶？

有，但这不是观众选择喜欢和讨厌的唯一准则。

像《狂飙》里安欣这样的从头到尾坚持自身价值观的人，也会被人批评太轴，不知道灵活行事。

没有一个完美人设，能被所有人喜欢；也没有一个极恶角色，不被任何人理解。

所谓好人，也会犯错，犯轴，犯浑。

而所谓坏人，有可恨，也有他的可爱、可怜。

在这中间地带，核心是：不完美的人性，应该被看到。

写到这里，就想到了周星驰。

在他的作品里，是能看到个人的，个人的苦、难、怪，还有很多很多的缺点。

周星驰刻画小人物，就表现现实和欲望冲突的过程，或许邋遢，或许软弱，或许自私，或许痴狂，但他总是会打动那部分理解他的人，迎来属于自己的高光时刻。

如今，还有许多作品被各种道德正确和各种规则正确裹挟。

小三人人喊打（不是说小三就是正确的），主人公不能有任何瑕疵，必须聪明，哪怕他犯了一个很小的错误大家也会立马下头。

荧幕作品是这样，观众也是这样。

我那天看到一个弹幕说，为了救一个人，死了更多人，害了这么多警察和车，完全没必要救女主，女主只知道尖叫。

你用你各种各样的规则去指指点点。

结果就是，接受的东西变得越来越狭窄，你也变得更加冷漠，甚至感受不到人的存在。

记住，我们需要的是旷野般的视角，而不是在影视作品再次确认现实中已存在的轨道。

最后还是要提一句，感谢所有好演员的好演技，无论是正派角色还是反派角色，好演技，让戏剧张力发挥到最大，也让我们收获精彩体验。