如果聽到自己的名字在電影里被念出來，那麼你就知道自己已經成功了；而要是能真的再露個臉，那就更好了。
編舞家：皮娜 · 鮑什 （Pina Bausch, 1940 - 2009）
用法：如果你在舞池中顯得笨手笨腳，可以向你的舞伴提議：“我們蒙上雙眼吧，假裝是皮娜 · 鮑什 那個 ‘穆勒咖啡館’ 中的閉眼舞者。”
皮娜 · 鮑什在德國小鎮索林根長大，她的父母在那裡經營著一家旅店。還是小女孩的時候——皮娜是菲麗皮娜的簡稱——她會看著男男女女在餐廳中相戀或分手，這也讓她癡迷于人與人之間的微妙關係。狂熱與溫存可以是同一枚硬幣的兩面。她一向抗拒把自己歸類，創作集中于所謂的“Tanztheater"，也就是“舞蹈劇場”；就像這個名稱所暗示的那樣，這種形式介於舞蹈和戲劇之間。
她的整個藝術生涯都致力於模糊邊界。她自己就是個舞蹈家，是紐約著名的茱莉亞學院的科班出身，可在她編排的舞蹈中往往會混合傳統與即興表演。她本人的形象很中性化，面容線條清晰、粗狂，幾乎有男子氣概，而在她的幾個作品中，她又會讓男性舞者穿上女性的服裝。她的藝術理念有些陰鬱——對於某些人來說，簡直陰鬱得讓人吃不消——往往強調衝突和尋找那些無法找到的意義。她最著名的作品就是《穆勒咖啡館》（直白地向她在索林根的童年致敬），它裡面很多的舞者閉著眼睛表演，撞翻不少桌椅。
她的影響力就如同她編排的舞蹈一樣，穿越了不少邊界。她被很多人尊敬和模仿，比如像搖滾明星大衛鮑伊和電影導演佩德羅阿莫多瓦，後者將她的一些技法融入到了他2001年的電影《對她說》之中。而皮娜的野心從來沒有人懷疑過——比如1975年改編斯特拉文斯基的《春之祭》就很好地體現了她的藝術企圖。她在舞台上鋪滿了泥土，舞者在謝幕時精疲力竭，滿身沾滿了汗水和泥土。
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