1959年，金庸创立了《明报》，作为香港报业市场的新生儿，很多人并不看好这份报纸。为了销量，金庸每天必须写两篇文章。下午一篇1000字的武侠小说连载，晚上一篇1000字犀利的时事评论。今天写完，明早就要登报。
这就意味着，金庸先生必须保持每天都能够有喷涌而出、远远不断的灵感，才足以支撑他每天的奋笔疾书。
做过公众号的人想必都知道，仅凭借作者一个人的力量，每个月写出2-3篇阅读量高的文章或许并不难，努努力做到日更，也不是没有可能，但是如果想要既做到日更又都能保证每篇文章的阅读量，那真的就是可遇而不可求了。
曾有记者采访金庸先生，是如何保持源源不断的灵感和持续的创作生命力的？他说，下午写武侠，经常躺在床上空想。这个办法我也曾拿来借鉴过。当然了，效果并不显著。毕竟我没有金庸先生读过的万卷书，更没有他那样丰富的人生阅历。
既然如此，是不是我们很多人的写做梦、小说梦就真的要破灭了？没有了写作灵感，是不是我们都要弃笔停更了？当然不是！
《作家的灵感宝库》一书，是一本很实用的文学作品写作指南。在这本书中，作者弗雷德·怀特将文学作品的写作进行了技术化的拆解，将那些出现在他自己脑海中的灵感集合成一本“灵感辞典”，供读者随时查阅、借鉴。
作者根据不同的情境区分出20个主题，每个主题下再细分为10个类别，每个类别中又包含10个子类别，共包含了2000个故事情境。
这20个主题主要包含奇幻的经历、冲突或竞争、自省、征服、交流、诅咒或语言、陷入某种境地、发现或创造、摆脱或逃离等等，都是一些极富戏剧冲突及强烈的故事性的主题。
例如，第一章的奇幻的经历，作者将这一类主题划分为10个类别，分别是：
在另一个宇宙或超现实的奇幻经历
航空的奇幻经历
逃亡者、背叛者的奇幻经历
与灵魂共舞的奇幻经历
在神奇土地上的奇幻经历
水手、登山者和洞穴探索者的奇幻经历
叛逆者、游手好闲者和疯狂者的奇幻经历
改变形体的奇幻经历
时间旅行者的奇幻经历
寻宝者的奇幻经历
怎么样？只看名字，是不是就对这样的故事情节充满了写作的冲动？
为了详细解读每一个类别的故事展开，作者还为每一个类别设置了10个情境，用于帮助写作者扩充自己的故事。
比如，在另一个宇宙或超现实的奇幻经历这个类别中，情景二的故事就是一个很好的科幻题材。
情境二：在另一个地球上，空气被有毒的气体污染了，科学家们开始着手改变人类的基因，让人类能够在水下生活。但由于气温变得越来越高，海洋也逐渐干涸。人类不但要改变自己的基因，还要采取其他更极端的生存方式。
写过文学作品的人都知道，文学作品最忌讳的就是雷同，相信很多读者在对这本书的使用上也会有这种担心，这2000个故事情境，是否真的都是作者原创的呢？
为了说明这一点，作者特别在开篇时就指出，“请允许我向你保证，我并不会从现有的文学作品中，包括我自己出版过的作品中，借鉴任何情节。”所以，写作者在使用这本书的时候，大可不必担心，毕竟这本书中所列举的2000个故事情境，都只是故事的萌芽，想要加工成具有完整情节的故事，还需要创作者自己的延展扩充。
除了直接用一个情境来开启写作者的灵感大门，本书作者弗雷德·怀特还给出了另一种1+1＞2的方法，那就是情境/主题的合并。
我也按照作者示范的方法，进行了自己的加工合并，仍然以第一章奇幻的经历类别一中的情境二为例，
情境二：在另一个地球上，空气被有毒的气体污染了，科学家们开始着手改变人类的基因，让人类能够在水下生活。但由于气温变得越来越高，海洋也逐渐干涸。人类不但要改变自己的基因，还要采取其他更极端的生存方式。
为了能让这个情境更加丰富，人物更加立体，我选择了与这一情境略有关联的情境进行加工合并。
即第四章征服中的类别五：克服恐惧
情境四：故事的主人公曾因为溺水而差点儿丢掉性命，从那以后他就得了恐水症。他害怕一切与水有关的活动，游泳或者划船，甚至在岸边散步都会让他恐惧。一次，为了克服自己的恐水症，他和朋友来到了湖边。这时，他目睹了一艘在湖中心的船翻掉。他和朋友想要去救那些在船上的人，但心里对水的恐惧成了他最大的障碍。
经过合并，我们可以将故事中的主人公当作线索，即这艘翻掉的船并非因事故翻掉，而是那些着手改变人类基因的科学家故意为之，这只是一个实验，用来测试实验体在水下生活的效果。主人公成为了知晓这一秘密的人，从此他展开了对于秘密的进一步探究。我们的故事，也就从此开始了。
《作家的灵感宝库》这本书，既是一本实用的写作者工具书，也不完全是一本工具书，它更像是一个“灵感交换中心”，写作者一边借助这本书去点亮思想的路灯，一边又能够给与作品带有自身烙印的灵魂。
难怪，作者会充满自信地写道：“灵感就在这部宝典里，等待着你用自己的创造力和想象力，把它们从萌芽状态培育成激动人心的故事或小说。”
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