《额尔古纳河右岸》我在看第二遍。头一次看时，对于其中的人物关系，有些模糊，直到最后，才多少理清了一些。
但对于这本小说的语言和叙述，印象深刻。这也可能与迟子建的文学主张有关。
她认为，文学作品是语言的艺术，优美的语言，能带给读者以美的享受。她在《写作十二则》这篇文章中讲得很明确“一部小说的好坏，很大程度取决于语言的成色。小说语言如果没有个性，缺乏表现力，就成了‘说明文’，不管故事多么新奇，小说的魅力将大打折扣。如今有些小说故事不错，但是语言粗糙平淡，缺乏光彩，你就喜欢不起来’”。
所以，再回头重读《额尔古纳河右岸》，细细揣摩语言的表达，真的是如回味橄榄果般，韵味无穷。我们欣赏这部小说的开头，处处拟人化的比喻，让你沉浸在诗意一般的语境中。
我是雨和雪的老熟人了，我有九十多岁了。雨雪看老了我，我也把它们看老了。如今夏季的雨越来越稀疏，冬季的雪也逐年稀薄了。它们就像我身下的已被磨得脱了毛的狍皮褥子，那些浓密的绒毛都随风而逝了，留下的是岁月的累累瘢痕。坐在这样的褥子上，我就像守着一片碱场的猎手，可我等来的不是那些竖着美丽犄角的鹿，而是裹挟着沙尘的狂风。
西班他们刚走，雨就来了。在这之前，连续半个多月，太阳每天早晨都是红着脸出来，晚上黄着脸落山，一整天身上一片云彩都不披。炽热的太阳把河水给舔瘦了，向阳山坡的草也被晒得弯了腰了。
一般来说，一部小说的开头，能决定这部小说的基调。而《额尔古纳河右岸》这样的开头，以形象的拟人化手法，将大量的信息凝聚，把时空紧缩在这短短的一段文字里，忍不住好奇：等来的不是竖着美丽犄角的鹿，而是裹挟着沙尘的狂风。其中有着怎样的悲欢离合的故事？
“太阳红着脸出来，黄着脸落山，不披一片云彩”，非常贴切的拟人。还有“炽热的阳光把河水舔瘦了，向阳山坡的草也被晒得弯了腰了。”这些都是很优美贴切。寻常表达的是“灿烂的太阳出来了，夕阳通黄着落山”，“炽热的阳光把河水蒸发掉，向阳山坡的草也晒得萎蔫了。”两相比较，前者是如此的饱满而不落俗套，给人印象深刻。
其实，这样的拟人表现手法，这样的语言精雕细刻，在书中比比皆是。难怪能获得茅盾文学奖，确是实至名归。
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