云清燕摄
01
所有的结局都已写好
所有的泪水也都已启程
却忽然忘了是怎么样的一个开始
在那个古老的不再回来的夏日
无论我如何地去追索
年轻的你只如云影掠过
而你微笑的面容极浅极淡
逐渐隐没在日落后的群岚
遂翻开那发黄的扉页
命运将它装订得极为拙劣
含着泪 我一读再读 却不得不承认
青春是一本太仓促的书
——席慕蓉 《青春》
青春，对于曹雪芹来说，或许也是“一本太仓促的书”。
一个十几岁的少年，家世从鲜花着锦之盛，一下子落入凋零衰败之境，大观园曾是他的“青春王国”，当年一起在园子里相伴嬉戏的姐妹（探春、湘云等），那些疼过他、爱过他的红颜（宝钗、袭人等），那些他疼过、爱过，放到心里暖过的爱人和知己（黛玉），一个个，亡的亡，散的散……
他曾是她们人生和命运的重要参与者，也是她们人生结局的见证者。对于她们，他有钦佩，有愧疚，有悔恨，有不舍，有怜惜，更有锥心之痛……
面对这些已经写就的生命结局，追忆如烟往事时，人到中年的曹雪芹，真真犹如做了一场梦。
一个月朗星稀、彩云遮月的夜晚，或许就一下子想起了那个“风流灵巧”，却早早去了的晴雯。
有些话萦绕心头，不吐不快——“霁月难逢， 彩云易散 。心比天高 ，身为下贱 。风流灵巧招人怨 。寿夭多因毁谤生 ，多情公子空牵念 。”惋惜、心痛之余，却又不知该恨谁，该怨谁？
或许是某个寂静的黄昏，独立阶前看夕阳西下，倦鸟归林，一阵微风吹过，忽有花气袭来，那个“温柔和顺”、陪伴自己多年的花袭人就蓦地走进心里……
“枉自温柔和顺，空云似桂如兰；堪羡优伶有福，谁知公子无缘。”
那个曾心心念念、死心塌地要陪伴“公子”一生的女孩，却偏偏造化弄人，走着走着，就丢了……谁，又能陪谁一辈子呢？
经历过人生风雨的曹公，多愁善感又多才多艺，故人、往事历历在目，每每思及某人，或许就会随手写上一首诗，画上一幅画。忆及某情某景，或许就会填上一阙词，谱上一首曲。
“都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。叹人间，美中不足今方信。纵然是齐眉举案，到底意难平 。”
就这样，一首一阙地写了下来……
这些词、曲，或许就是《红楼梦》这部鸿篇巨著最初的那颗种子。
可，这么简短的几句话，怎么能述尽她们可悲可叹的一生呢？远远不够！于是，忍不住再为她们写点什么……
经历了命运的起落，遍尝过世间的冷暖，反思自己及身边诸人的命运，觉悟家族的兴衰荣辱，想诉诸笔端的东西，也越来越多……
于是，一颗种子，开始发芽、生根。
02
《红楼梦》第五回中，贾宝玉梦游太虚幻境，见到了“金陵十二钗正册”和“又副册”，听了《红楼梦》十二曲，而且还读了《红楼梦》曲词的原稿。
《红楼梦》中的很多人物，应该不是杜撰的，而是在生活中真实存在过的。 曹公在执笔创作时，已是中年落魄之际，再将自己代入到青春华年，彼时“所有的结局都已写好， 所有的泪水也都已启程 ”。
因此，第五回中那些暗示人物命运、揭示故事走向的判词、曲词，既是作者对那些人物一生的概括总结和评价，也可以看成是作者写作时的创作大纲。
所以，从全书架构来看，第五回的地位无疑是至关重要的。它很可能就是作者创作这部经典巨著时思想上最初的一点“星星之火”，也是作者创作这部书的提纲挈领。
一首判词，就是一个故事脉络。但如果把《红楼梦》看成一个骨肉丰满、气血充沛的人体，那么第五回中那一首首判词，就仿佛是那人体中的一条条经络。
这些经络，相互交叉，彼此交融，串起全书的气血，共同滋养出一个丰盈而饱满的故事体。
03
曹公在第五回中，选择用判词的方法早早地把故事中很多人物的结局告诉了读者，这样的写法少之又少，甚至“很冒险”。
正如蒋勋老师说的，“一部小说一开始就把结局告诉读者，这很冒险，因为如果知道结局，读者很可能就不想看下去了。”（蒋勋）
但不得不说，《红楼梦》这个独树一帜的写法，也是她做为文学经典金光闪闪的亮点之一。不但没有产生上述风险，反而勾起了读者强烈的好奇心。
那些判词、曲词，一首首，一阙阙，说得云山雾罩，讲得隐约模糊，有点像猜谜语，吸引着你，恨不得把后面的内容一下子看完，马上揭开这个“谜底”。
待看完全书之后，又忍不住翻回去一读再读，反复咀嚼，前后印证，令人回味无穷。
正如蒋勋老师所说的，“《红楼梦》告诉我们，结局不是最重要的，人怎么一步一步走向那个结局才重要。”
这，就是曹雪芹的高明之处。
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