其实我没那么爱你

爱的反面不是恨，而是淡漠。淡漠，意味着心里不再有对方的位置，而不再想起。没有余恨，没有深情，更没有力气和心思再做哪怕多一点的纠缠，所有剩下的，都是无谓！——写在前面

奔跑，不能停歇的奔跑。急促的镜头用这样压抑的手法把一部电影拉开了序幕，我想，这样电影应该是一部悲情的戏。

电影《天堂旅行》在很大程度上给了我震撼，除了电影惯有的抒情方式以外，更多的是以平淡的视觉所展示出来的非凡的感情经历。很少有耐心去看完一部色调并不浓艳的电影，晦暗的色调更多的会带来心理上的一种压抑。我并不是个善于控制自己感情的人，时常会被其他的事物所影响，所以我下了很大的决心看完《天堂旅行》。

故事的情节非常的简单。哥伦比亚男孩儿马龙和女朋友蕾娜打算到纽约去，可是马龙不知道为什么要到纽约去，是因为对纽约城市繁华的向往？是因为和蕾娜的爱情？是青春期特有的叛逆？或许在马龙的内心是不愿意离开哥伦比亚的，只是蕾娜以所谓的爱情和男人无法抵御的性的诱惑蛊惑马龙。两个18岁的孩子通过偷渡到达了了纽约，在经历了无尽的苦难之后迎来的却是二人的失散。剩下来的故事大多以单线条展开，一直在讲述马龙如何的适应纽约的生活、如何执着的寻找蕾娜并且在这个过程中如何的遭遇另一段感情。故事进行的不急不缓，直到马龙找到了蕾娜。

马龙后来找到了正在当妓女的蕾娜以及同样是妓女的蕾娜的妈妈，他才知道蕾娜一心想来纽约只不过是为了寻找妈妈，可是他没有办法原谅欺骗自己的蕾娜。马龙明白过来了他与蕾娜之间根本就没有爱，所付出的不过是青春期叛逆懵懂应付的代价。

基本上 我不喜欢看除开英文和汉语外其他语种的电影，这样的话要花上我很大一部分的精力去专注于那些翻译的并不精准的字幕上，很多时候我便没有办法认真的体味故事中的情感。《天堂旅行》是一部西班牙语电影虽然很多的场景都是在纽约拍摄的，唯一给予我安慰的是电影是中英文字母，或多或少舒坦一些。

有时候我在想电影的好坏取决于一部电影的表现手法。《天堂旅行》采用的是时空交叠的方法，马龙在睡觉的时候画面就会被切回到和蕾娜在一起的时光。这样的手法亦真亦幻，看着象是马龙的梦境可是却实实在在的发生了的。说实在话，导演这样的安排让我有几分的压抑，强烈的对比很情感落差没有办法让自己平静。

好吧，我承认我是一个感性的人。

《天堂旅行》的影片介绍大多是说情侣度假旅行必备，我想这样的介绍应该取决于大量的性爱桥段吧。在中国这样的电影大多是有两个版本的，一个是未做任何的删节的，一个是非常符合共产主义五讲四美要求而被删的七零八落的。倒不是刻意偏爱哪一个版本，处在这样一个别扭的文化状态中怎样的媒体效果都是可以接受的，只是觉得故事如果不做删节就会显得平和且可以接受，少了一些草草了事敷衍而仓促的态度。

电影总是为了表现一些矛盾来赚取观众的认同感，而达到一定的经济效益。我并不是个善于总结和概括的人，《天堂旅行》中的矛盾我也只能说个大概。道德和性欲的对抗，移民与本土居民之间关于优越感的矛盾，青春无知和寻找真爱之间的矛盾，底层群众和资本主义繁华之间的矛盾，总的说来，基本也就是这个社会的通病。只要有矛盾就有对抗，有对抗就有一种精神的展现，而一旦出现一种精神或是信念，那大概也就是那部片子的文化意义所在。

《天堂旅行》到底是一部关于找寻和爱的电影。如同占卜师对马龙所说“蕾娜没有丢，而是你自己走失了，若你想找到蕾娜，你就必须找回你自己”，马龙找到了蕾娜才发现蕾娜一直是在坚定的找自己的妈妈，而他们之间一丁点儿的爱都没有。我想，马龙所要找回的只不过是一个异乡人因为不安全感而要找寻的一种认同和归属感罢了。至于蕾娜，我想她是爱马龙的，不然不会生下那个孩子，只是这份爱还显得很稚嫩很单薄始终没有超过蕾娜对妈妈的爱。

没有什么时候我们会特别清楚于我们想要什么，也没有什么是我们不需要付出任何代价就可以得到的，无论是年轻时还是年老时，我们追寻的大部分东西都不属于我们自己。但也正是这些最终没有结果的东西充实了我们的旅程，帮我们补齐了生命中追寻的意义。再怎么一无所有也还有那些翻涌的回忆。

人生只不过是一场漫长而颠簸的旅程，所经历的大多是以一个流浪者的姿态，过客之后只剩下风花雪月后的寂静，留自己慢慢回味悠长的一生，想到那些曾经动容的也可以轻轻的说一句：其实，我没那么爱你！

其实我没那么爱你