没有对比就没有伤害，历史舞台上的宫廷剧总是相爱相杀的，前些年的《步步惊心》和《宫锁心玉》是如此，《甄嬛传》和《宫锁珠帘》是如此，再到今日的《延禧攻略》和《如懿传》亦是如此。《延禧攻略》中于正总算是摆脱了他的阿宝色，或者是于妈色，朝着高级灰的调色方向进发了。也就是莫兰迪色系，这种色系会给人很舒服品味高级的感觉。至少《延禧》在调色方面，感觉似乎可与隔壁的《如懿传》一战。
于妈宣称要走正剧路子，而且号称剧情绝不注水，会像美剧一样推进迅速高潮迭起，我们先姑且相信他。《延禧攻略》和《如懿传》的剧情基本都是围绕“乾隆后宫那点事儿”展开的，关键几位女主无非是魏璎珞、如懿（周迅饰）以及喜塔腊·尔晴，两部剧都在探讨她们谁是好人谁是坏人谁是披着羊皮的狼，谁才是乾隆此生挚爱的话题。但我们今天先抛开两部剧的剧情不谈，只谈两剧的服道化，主要谈谈服饰的配色。所谓权谋心计之中，只看姹紫嫣红。
《延禧》莫兰迪色调已被夸上天，但或许是伪高级；摘下莫兰迪滤镜，不见得《延禧》“于妈色”服饰会比《如懿传》的服饰配色来得高级。但《如懿传》一些服饰的用色确实也有俗艳的地方。要突出服饰的质感，色彩搭配十分重要，主色调不宜超过三种颜色，饱和度不宜过高、颜色亦不能太鲜艳。否则辣眼睛。当然也有把艳色搭配得好看的，好比《太子妃升职记》的几个经典场景，都是亮色的撞色，但就是非常好看。
《延禧》给人以品质感，更多的是因为莫兰迪色调；而《如懿传》的精致感，更多是来源于各款各式点翠的首饰、多种刺绣手法。好比如懿佩戴的金累丝嵌珠朝冠，赤金打造，三只金累丝凤叠压，顶尖、各层以及凤身均饰东珠，红玛瑙、绿翡翠、猫睛石加以点缀。
不论调色，影视作品中的服饰之所以能经得起现代人的审美考验，就是因为做工、质感和色彩全在线；而回归现实生活中，我们的穿着要搭出感觉，则要靠裁剪做工、面料选择和色彩搭配。裁剪合身须是前提；若能选用上等绸缎染色加精美刺绣制作那自然是极好的，但面料选择，除了丝绸，我们还可以选化纤或纯棉布料。而色彩搭配，可结合现代工艺比如数码印刷技术，搭上不同风格的印花，自己的色彩由自己做主。好比“淡极始知花更艳”清丽雅致的配色，米黄配桃红，三绿衬花青，别具一格。
如上服饰的风格就和设计师@kira盈月在定易上投的印花作品“盛开的梅花”是比较契合的，“万树寒无色，南枝独有花”“雪月最相宜，梅雪都清绝”，属“花花世界”的分类。
还有好比设计师@张龙的印花作品“牡丹物语”，绿艳闲且静，红衣浅复深，艳丽却不花俏，蓝绿中又有沉稳。
拉拉杂杂说了这么多，却也是只简单说了下《延禧攻略》和《如懿传》中服道化关于服饰配色的见解，文中我们拿两部剧作了一番简单的对比，没有拉谁踩谁的意思。影视作品是艺术加工的产物，而作品中的服道化表现出来的无非就是建立在历史基础上的艺术设计。
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