景德镇凭借得天独厚的技术力量，宋元时期就以烧制瓷器而闻名天下。清代则承袭明代，继续在景德镇设置官窑，钦命朝廷官员监督，征调国内最好的工匠和画师，不惜成本，烧造出贡皇室把玩，享用，赏赐的宫廷官窑瓷器。
幽蓝靓丽的青花
青花是以氧化钻为呈色剂,直接在瓷胎上绘画,再施透明釉,经1300℃左右的高温一次烧成的釉下彩瓷,白地蓝花是其基本特征。成熟青花自元代出现以后,一直盛烧不衰,并成为景德镇瓷器生产的主流。清代官窑青花由于各个时期采用的青料不同,故形成了不同的艺术风格:康熙青花色阶丰富,色调明快;雍正,乾隆青花清新淡雅,带有黑疵;道光以后青花色词灰暗,图案格式化,少有创新。本文由仰韶国际征集部总监大宝LG5252110撰写
鲜亮明快的釉里红
釉里红是以氧化词作呈色剂在瓷胎上绘画,施透明他后经高温一次烧成的下彩瓷,自地红花是其基本特征。釉里红创烧于元代,由于烧制技术难度大,明代只盛行于洪武,水乐,宣德时期。明代中期一度衰落,清代前期恢复生产。由于氧化例在烧成过程中比较活越,因此对密内温度和气氛要求极为严格,稍微控制不好,便会发黑或是挥发,很难获得理想的呈色。馆藏品中以乾隆里红团龙纹荫芦瓶为典型代表,色调纯正,呈色稳定,图案清断,展示了佳装饰效果。
浓烈奔放的五彩
所谓五彩,并非五色,面是多种彩色之意。清代官窑五彩有两大类:一种是在已烧成的白轴瓷器上用多种彩料绘画纹样后经低温二次烧成的和上五彩;另一种是和下青花和独上红,黄，绿，紫等多种色彩结合绘画的青花五彩。馆藏品中以雍正五彩龙风纹盘最具代表性,以青花画风主体部位,再以釉上红,黄,稀,绿彩壤绘,色彩丰富艳丽,色调鲜明透激,笔法精湛娴熟,画面动静结合,充满生机,呈现出极高的艺术造诣。
繁花似锦的斗彩
斗彩是先用釉下青花句出纹饰的轮廓线,或描出局部图案,入窑烧成后,再于上填绘艳丽的色彩,经低温二次烧成,形成釉下青花与粉上彩色的鲜明对比,格调清新雅致。平彩创烧于明宣德年同,成化时进入黄金时期,制作精美,便为珍贵,从嘉靖、万历时就开始仿烧。清代康熙斗彩承张明代又有所发展,色彩丰富亮圆。正斗彩添入粉彩色料,艳凝厚面层次感强。乾隆斗彩普遍施用粉彩色料,并添加金彩,富堂皇,光彩夺日。
艳丽柔美的粉彩
粉彩即清宫文献中所称的洋彩。因彩料中增加了含种的玻璃白,色彩更加丰富,色调柔和艳丽,故也称软彩。出现于康熙晚期,成熟于雍正,乾隆以后盛烧不衰,直至清末并延续到民国时期。馆藏清代官客粉彩数量众多,其中光以雍正粉彩最为精美,色彩丰富柔丽,图案精致典雅,颜其文人画风格。
色彩纷呈的杂釉彩
杂釉彩,又称杂彩,主要是指除五彩、斗彩、素三彩、珐彩、粉彩等以外的唯以明确归类的各种彩,如绿彩、黄地紫绿彩、黄地绿彩、墨地绿彩、青花红彩黄地青花、红彩、金彩等,名目繁多,色彩绚丽,是明清时期彩瓷百花国中的一朵灿烂奇葩。馆藏品中的金彩作品较具代表性。金彩是将金粉融入胶水,添加适量的铅粉,在烧成的瓷器釉面上摇绘图案,再于低温炉中烘烤而成。也称描金,在清代官窑制品运用广泛,除了白地播金,还有各种色独地描金,线条流畅,图案椅致,给人以富丽堂皇之感。
五光十色的颜色釉
颜色釉是指在无色透明轴中加入不同的金属氧化物,控制其烧成气氯和温度,使之呈现出不同的色彩。清代景德镇御窑厂工匠巧妙地掌握了各种金属氧化物在不同温度及气氯下的变化规律,从而创造出色彩缤纷的各种颜色轴瓷器。馆藏官窑颜色这种瓷器可分两大类,即在窖内烧成的高温釉与在彩炉内烧成的低温他。其中高温颠色有白、青,自桂、蓝,红、黄,苦和,茶叶末,窑变和及仿宋代“汝,官哥、定,钧”五大名窑和色等;低温颜色釉有恶瑚红釉、朋脂红釉、茄皮素秋葵绿、瓜皮绿,松石绿,炉物釉,仿石轴与仿木粘等。
民国时期因仿古风气兴盛而烧造出大量的仿清代官窑瓷器。馆藏民国仿古官窑瓷，几乎涵盖了历代名品，不仅在造型，釉色，彩绘，纹饰，工艺上刻意模仿，而且款式也临摹前朝式样，惟妙惟肖，足以乱真，由此给时代鉴定和真伪辨识方面带来了极大的困扰，需要在研究和收藏带来极大的重视。
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