小伙伴们在搞创作的时候，往往苦恼于没有灵感，缺少思路。
然而，很多的时候，好的叙事技巧反而能帮助大家展开故事。
今天舟行我简单地说两个叙述技巧。
首先，当我们要开始写一篇小说时，最先要考虑的，无疑是叙述视角的选用。叙述学家热奈特将其分为三类：
1.零聚焦：顾名思义，即没有特定的聚焦点，叙述者就好像全知全能的上帝，无所不知。
这样的叙述方法，便于叙述者直接清晰明了地向读者表达自己的观点。一般来说，中国传统文学基本属于零聚焦。
2.外聚焦：即叙述者不是故事中的任何一个人，且只客观描述故事的进展，人物的外在特征。至于人物的内心活动，由读者自己体会，叙述者不直接描写。海明威的很多小说就属于外聚焦。
用如此叙述方法，其视觉形象真切，有强烈的现场感，而且能制造悬念，爱写悬疑小说的伙伴可以采用。
3.内聚焦：叙述者即故事中的人物，他们只叙述自己知道的事情。这种叙述方法常见于西方的世界名著。
比如福克纳的长篇小说《喧哗与骚动》，通过康普生家三个儿子的内心独白，和黑人女仆的补充叙述，从四个人话语中展开了康普森家女儿凯迪的故事。
后现代文学的代表——《喧哗与骚动》
内聚焦的采用，无疑会导致一个问题：叙述者的叙述内容，受他们的价值观念，感知因素等原因的影响，他们的叙述内容很有可能是不可靠的。
譬如《喧哗与骚动》中的小儿子，是个智力低下的傻子，你能指望他说的话能有多可靠吗？
由此，内聚焦的叙述方法，对作者的笔力要求较高，要求作者对人物形象有较为准确的把握。
有了对以上聚焦特点的把握，我们就应在叙述故事的时候，有意识地选用合适的方法。
除却叙述视角的选用，我们还应该注意故事的整体结构。很多伙伴们写的时候，只构思故事的表层结构，这样往往使故事缺乏深度。
那么，何为故事的深层结构呢？简单的说，就是故事中的因果关系，且能反应出作者的价值观和审美态度。
以唐代传奇《柳毅传》为例：
书生柳毅沉迷学习，进京赶考，结果是考不上。
而他回乡路上，却见义勇为，因此还泡到个小龙女。
《柳毅传》选自《太平广记》
由此便可以分析出《柳毅传》的深层结构——追求功名不得成功，有侠肝义胆却能收获幸福生活。作者对封建科举制度的不满，也跃然纸上。
处理好故事的深层结构，才能言之有物，有一定的思想深度。
不知看了以上的叙述技巧，小伙伴们有没有收获呢，欢迎留言提问🧐
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