超焦距

英文为“hyper”词头，中文翻译成了“超”，这让所有人都很迷惑，其实hyperfocal distant更好的翻译是临界对焦距离。那么什么是临界对焦距离呢？想理解这个，首先得复习一下景深的概念。景深就是焦点位置前后清晰的范围，在焦点位置前的是前景深，在焦点位置后的是后景深。当对焦距离达到一个数值时，后景深变为了焦点之后到无穷远，那么这个焦点所在的对焦距离（位置）就称为“hyperfocal distant”（也就是我们常说的超焦距点）。可以这么说，如果你对焦到了超焦距点后面，那就是“无用功”，因为这样做不仅不会增加景深，还会让画面中清晰的范围变小。

理解超焦距后，你在选择焦点位置时就会更加明白。它代表了景深最大化这个概念。此外，通过超焦距的原理我们还知道，如果需要一前一后两个物体都清晰，那么最佳的对焦位置既不在近的物体上，也不在远的物体上，而应该在它们之间的某一处上。

这种场景下对焦点既不在最近的岩石上，也不在远处的彩霞上，而是应该在红线附近。

TIPS

下三分之一处：景深计算很复杂，完全按照理论操作相机也令人扫兴。对于有经验的摄影师，尤其是风光摄影师，他们在右图这类场景中通常会使用下三分之一方法，也就是对焦于场景的下三分之一处。

像素密度

PPI （Pixels Per Inch）Pixels Per Inch也叫像素密度，所表示的是每英寸所拥有的像素数量。PPI数值越高，显示效果就越细腻。曾经iPhone 4上328PPI的屏幕被称作视网膜屏，其实人眼的极限不止这个数值，现在的手机开始出现了441PPI、468PPI等数值。

使用放大镜放大屏幕你就可以看到像素（Pixel），像素通常是由红绿蓝三个一组的方式呈现。

画点密度

DPI （Dots Per Inch）dots Per Inch也叫画点密度，所表示的是每英寸的画点数量。当你放大印刷品时你就可以看到那些点阵了。通常印刷品的dpi为300或者350，这个数值下人们只有在观看距离少于25厘米的情况下才有可能察觉颗粒感，在大多数情况下已经完全够用。

使用放大镜放大印刷品，你就可以看见印刷点（Dot），你最有可能看到的是青色、品红、黄色以及黑色的点。

红眼现象

在黑暗中使用闪光灯有时就会“遭遇”红眼现象。简单来说，红眼的出现是因为闪光发生得太突然。人的瞳孔就像镜头的光圈，在黑暗中我们会“开大光圈”，突然的闪光让瞳孔来不及收缩，所以大量光线就直接进入了眼球，并直接到达了视网膜后面的脉络层。虽然视网膜上也有血管，不过血液量无法与脉络层上的量相比，我们看到的红色大多都是脉络层血液的颜色，虽然眼球其他部分也对红眼现象有所“贡献”，但程度非常有限。

在用闪光灯拍摄合影时，人群中的儿童是最容易出现红眼现象的，因为在黑暗中儿童瞳孔会出现比成人更快更大的扩张。针对这个问题很多相机和闪光灯都具备了防红眼功能，其实它的原理非常简单，首先闪光灯先闪一次，逼迫瞳孔收缩，之后再正式闪光，这样就避免大量光线直接入射眼球了。

儿童的瞳孔对于黑暗环境的适应速度更快，更容易出现红眼问题

TIPS：

1.不直视镜头：

告诉拍摄对象不看镜头，这样可以直接避免光线直接进入他们的眼睛，不过这样做会让拍摄效果怪怪的。

2.照亮环境：

使用跳闪灯技巧照亮整个房间，而不是对着拍摄对象直接闪光，也可以避免红眼效应。这个过程打开防红眼效果。

3.离机闪光：

相机自带的闪光灯无法做到这一点，但如果你使用的是热靴闪光灯，使用离机闪光可以直接解决红眼问题。

4.少喝点：

酒精会影响瞳孔收缩的反应速度，此时防红眼功能也不能万无一失，所以请记住合影最好在酒席开始前完成。

加色

白光（阳光）穿过棱镜后被分解成多种颜色，即彩虹的七种颜色，但合成白光只需要三种必要的基础色，这三种颜色被称为加法三原色，也就是红、绿、蓝三色。等量的红色、绿色和蓝色（RGB）混合后会得到一个中间色调（比如18度灰）。当三原色足够亮时，就能混合得到白色，都足够暗时能合成得到黑色。RGB代表着光的加色世界。加色适用于摄影、录像、显示器等等。

减色

白色由等量的红色、绿色和蓝色（加法三原色）混合而成。若从白色中减去三原色中的任何一种，剩下的分别是青色C（白色减红色）、品红M（白色减绿色）以及黄色Y（白色减去蓝色）。等量的减法三原色混合后，理论上应该得到黑色。CMY是反射稿的世界，应用于印刷工艺。印刷用颜料或者染料中会使用减法三原色，这些颜色的油墨会在纸上阻挡纸面发射白光，就像滤镜一样，如此就得到了一系列颜色了。