人类生来不完美，但都渴望成为全知全能的神，所以人类发明创造。
所有的技术和媒介都是人类感知的延伸，都是为了让自己更加全知全能。
写作这项创造活动也是在造神，我很高兴能够加入到造神运动中来。
2月份，在小主日更微信群和书香澜梦微信群的带动下，我写作32篇，共计6万字，其中长篇文章8篇，私密20篇。
一、文章总结
2月份推文2篇，撰写长篇文章共计8篇，其中两千到三千字4篇，3千到5千字1篇，5千字以上3篇，篇幅最长的是6500字。
重点锻炼了将故事完成的能力，共性问题是观察不够细致，细节描写不到位。
（一）推文2篇
《假日暖洋洋》真温暖和年兽下凡均已写过复盘，不再赘述。
（二）长篇文章8篇
1. 非虚构故事
心有菩提这篇文章停在了玉兰的顿悟时刻，还需要增加她改变后承担起家庭责任的情节。
这种停顿和不顺在其他几篇（不打扰就是最好的温柔、母女之间、家和万事兴）也能看到影子。
这些文章都是来源于生活和新闻中听到的故事，我提前知道了故事大概，就像是提前列了大纲，所以受制于大纲，人物和情节都要往大纲上靠拢，导致中间的一些情感衔接不顺。
现在看来，有原型的非虚构故事更难写，虚构文章不受限制反而更容易写。
2.虚构故事
人狐之恋和生死相依都是凭空虚构的故事，完成后总觉得不顺，所以沉淀几天后，根据网友评论进行了修改，让整个故事读起来更舒服。
非常感谢网友的评论，让我换个角度看待文章，产生了不同思路，进而解决问题。
（1）人狐之恋让读者感觉情节有缺：为何小宝送出蜡烛和祝福后，其他人都开门送蜡烛？
一开始，我认为人类都有从众心理，每个人心底都有怜悯之心，都想给出蜡烛，但是又怕自己做第一人。所以，一旦有人带头，便会从善如流，不需细说。
但是网友评论后，我发现每个人认知不同，如果不点出这点，情节确实不顺。而且，“善有善报”这个理念如涓涓细流，从始至终贯穿整篇文章，需要爆发。
所以在修改时，我增加小宝动员大家的举动来引爆，让所有村民的善念同时爆发，诚心诚意地帮助小文母子，让她们得到了月神赐福。
（2）生死相依这篇完成后，我一直觉得标题不顺，但是改不动。
位本老师的评论：
不知道我有没有猜错，你似乎想在其他方面寻求突破，比如九九归一，它涉及到爱情、甚至于家国情怀，但是结果来看不尽如人意，这篇文章里看得出一些局限性，文中有个词“中国”感觉不适合出现，没有其他国家对照，秦川这个人物的刻画亦正亦邪，冠以国名反而容易令其他读者诟病。
他的评论让我真正能跳出作者身份看待这篇文章，其中确实有些家国情怀，但都是为爱情服务，所以理念并不完整。
我想表达的是“生存没有道德”，对立双方如何操作都没有对错，但是唐龙这个天平会导向哪方却非常关键。秦川的话击中了唐龙的要害，结果就注定了。
爱情经不起考验，但是经过了考验的爱情才完美，所以我不觉得结局悲伤，反而觉得她们的爱情像梁祝一样美好。
文章标题原来是《九九归一》，我想要表达相爱的两个人由爱出发，历经生离死别，最终还是会在一起。
但是这个标题、开头与整个故事并不相符，因为他们两个最后不仅在一起，更是升华到爱情中的完美境界-生死相依，所以最后标题改为《生死相依》。
第一段也因此修改地更贴近主题：“爱情中，两个人无论如何相爱，仍然是两个独立的世界，只有分享彼此隐藏在内心最深处的恐惧，才能打破两界壁垒，让他们真正融为一个世界，生死相依、不离不弃。”
二、学习培训
（一）《吴伯凡.认知方法论》
这个月持续学习《吴伯凡.认知方法论》课程。
但是，能看见的、有形的控制力量是很小的，真正决定这个世界运行状态和趋势的关键性力量是看不见的控制。
原研哉的设计理念：“棍子和碗”原研哉画过一个著名的画：两只手合在一起，捧起水。我们两只手合在一起，是为了造就一个空无的东西，这样你就能把水捧起来。
我们做一个碗，做的是碗壁，但是我们使用的是碗的空间。盖房子的时候，我们是在砌墙，但是真正用的是墙与墙中间的空间。
原研哉讲到“碗和棍棒”的目的是为了阐释他的设计哲学。一般的菜鸟或者平庸的设计师，他们只关注“看得见的，有的”东西——我在这个屋子里，要摆什么，要堆什么出来；但真正的设计师设计出来的是这个屋子里的无，而不是这个屋子里摆的东西。
原研哉的“设计中的设计”，是说我们在设计的时候是一个“有为”的行为，要设计出一个什么东西出来，但设计出什么东西、摆出一个什么东西、呈现出一个看得见的东西，都只是手段，真正目的是让这个“无”呈现出来，这才是设计。
无中生有的认知大概就是潜意识，也就是我们还没有掌握、梳理的深层意识，应该也是非经验意识。
意识和潜意识应该类似碗和碗里的空，都是有无相生的，意识充分反应了潜意识的样子。
潜意识有方法可以追寻，例如意象流的读写方法和思维导图写作方法。
（二）读写营第二期培训
读写营第二期关于意象流读和写的培训让我大开眼界。
一开始我特别懵，因为原先没有接触过文学理论，一直搞不清楚我们的日常写作和意向流写作到底有什么区别，上完课也没完全搞懂。
昨天，我从余华的杂文集《我只知道人》一书的《语文和文学之间》里边找到了些许答案。
语文和文学之间，简单地说就是经验阅读和非经验阅读之间。从这个角度说，文学史是经验不断更新的历史，语文史则是经验不断发展的历史。通俗的说法是，文学冲锋陷阵浴血奋战取得胜利之后，语文下山来摘桃子了，所以说，文学前进的时候，语文也在前进，不同的是，一个在前方前进，一个在后方前进。
文学具有先锋性，常常以捣乱的面目出现，当时很容易被认为是传统的敌人，其实它就是传统自己的行为，是传统自我不满是必然出现的革新行为。同样的道理，非经验是建立在经验基础上的，也就是说，非经验的起飞是因为有经验这个跑道。跑道越长，起飞越可靠。有句老话，听君一席话，胜读十年书。如果没有读够十年书，听君百席话也没有用。读了十年书就是经验，听君一席话胜读十年书的顿悟就是非经验的突然闪现。
所以文学史告诉我们，许多曾经被认为是离经叛道的作品，多年后，一个个被归入传统文学中，有些成为经典，有些进入语文。
意象流写作就是非经验写作，还是需要经验写作的基础，在此之上才能有所闪现。
在写作营结束之后的两周，我在实际写作练习中，感觉到意象流写作能为作品增加层次感和美感，确实能让作品与众不同，散发光彩。
因此，今后要经常采用静坐、沉浸、浮现的方法和思维导图写作法，捕捉自己潜意识的意象，为写作带来灵感。
（三）人工智能
开始学习《人工智能简史》，了解了人工智能父亲们的探索，也明白了专家系统的尝试为什么失败。
因为人的意识和潜意识无法形容或精确捕捉，那么输入就是不确定的，对于必须依照提前预定规则才能运行的专家系统来说，完全模拟人是个无法完成的任务。
三、写作计划
这个月，频繁交流的写作心得和简书朋友们关于写作的文章让我大开眼界、有所触动，也让我产生了将继续写曾经未完成的小说的冲动。
为了写长篇小说，我做了两方面准备：
一是通过写作故事提高写作水平。
2月份最后一周，我写了四篇长篇文章，大约一万余字。我感觉这样的写作频率导致文章没有修改时间，总有别扭之处。针对这个问题，也不需要减慢速度，可以每周找一天把前一周的文章集中修改两次，沉淀之后，总有意想不到的收获。
二是通过学习人工智能相关教学视频，增强认知，总结一些相关特点、方向及趣味性问题，为小说增加知识性维度。
对于长篇小说，这个月已经写了两章，下个月计划每天写两章，每章两千字左右。
四、写作感悟
经过这段时间的练笔，我发现自己对大纲依赖性不强，更喜欢的写作模式是先有想法，然后让文章情节自由流转，写完文章后根据内容涌现出的主题列大纲。
这种写作方法和卡片笔记写作法类似，没想到写小说也能用到写论文的方法。
因此，我对那些日更几千字的长篇小说作者表示佩服，这得需要多强的整体把握和局部精进能力啊，向你们学习！
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