最近流浪地球很火啊。个人觉得虽然在剧情，特效上有些缺陷，但作为中国首部硬核的科幻片，综合的水平还是不错的，票房目前已经达40亿，线下院线也会延长电影的放映时间。作为一个娱乐圈外人生，没有对此产生任何的疑问。反而看到了网上关于吴京的一声音：1）娱乐圈内人士并没有对吴京成功发出恭喜一声，反而是沉默不语，作为圈外人，我觉得也正常，但是似乎对于圈内则不正常；2）豆瓣流浪地球评分很低，传有人恶意评价。（此时有一个引用功能得多好啊#今日头条公司#）等
但从市场结果来看，流浪地球被观众所接受。
流浪地球和其他贺岁档期电影最大的区别在于给与明星的片酬很低，吴京作为一个主要演员片酬是0，大部分的投资经费都花费在了影片的制作上（上海堡垒鹿晗的片酬要好几千万，两部片子的总投资基本一样）。流浪地球的成功给出了一个巨大的信号，只要电影的故事和设计足够好，不需要流量明星也是能够成功的。这个变革的对于剧情设计人员是一个很好的鼓励，好得剧情设计，若能够符合国家未来发展的趋势，对国家电影整体水平的提升，已经走出国门，扮演中国文化传播的一个重要介质具有非常深远的意义。作为电影成功关键要素的吴京，可能已经占到了一个风口之上，有可能为将中国影视引导到一个国家战略地位的一个方向做出自己的贡献。
流浪地球是中国电影的搅局者，提升了中国电影的技术含量，打破了依靠流量明星获取高票房的游戏规则，将电影投资中的比例更多的交给了创作（创新本身）。这个和支付宝和足球的恒大有很大的类似之处，都是搅局者的出现打破的原有的平衡，使得既得利益者的盈利难度提升，但最终老百姓能够获得一些实惠。通过努力获得的利益是值得尊重的，就是努力投机也行，但是到行业的发展压缩投机的空间，投机者应该去提升自己的水平，而不是应该是打压搅局者。
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