书法，一场风花雪月

行书：包纲拙笔

《书法，一场风花雪月》

作者：包纲

“带”字，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之形。旁看时，欲其玲珑松秀，而见结构之巧。诸如种种，便有了“字如其人”，“文如其人”的由来。

有了喜欢，在喧闹中就有了属于自己的世界。不急不躁，研一碟黛墨，执一支素笔，铺一张宣纸，吟几句诗词，在舒缓身姿中信手拈来，写一幅小雅的行书盖上启首、落款印时，从右到左、自上而下领略的是荷塘的清心逸香。此时此刻，心是清宁的，眼是清心的，眉宇间便有了世俗中蚀骨的清幽。收笔之余，轩辕间用手指轻触帘头，窗外朵朵悠悠的云彩尽收眼底，一份恬适与惬意在心中燃起，心旷神怡。不由悟得书法与人生之间有着许许多多的丝丝缕缕。

执灯夜读时倍感字里生花，与旧友、三五情趣之人相谈甚欢，互递诗书画印，一幅“天惊地怪见落笔，巷语街谈总入诗。”的画面在眼里生了根，长出了新芽！

近代康有为《广艺舟双楫》的“书若人然，须备筋骨血肉，血浓骨老，筋藏肉莹，加之姿态奇逸，可谓美矣。”古往今来，又有多少人把书法的美，比喻为女子盏灯下的柔美、仙女之韵美，女人的内在美，美于俊秀。一吐芳华、沉鱼落雁，有的俏皮、有的端庄、有的朴质、有的妩媚、有的富贵、有的妖娆，甚有女汉子风范。她们的美，用开怀和距离的眼光欣赏，不要站在个人偏爱的角度去觉视风拂柳。

如此说来，红尘繁缛错综，世人形形色色，甲乙丙丁，情有悲欢离合，心有喜怒哀乐。书法有篆隶草行楷，孜孜不倦，执笔落花，心到方入妙，意到不求功，一切皆自天成，须得坦然淡然。

书法是修心修身，更是雅事。字要好好写，话要好好说，这感觉似三月里的小雨中闲庭散步，又似六月里的“小荷初露尖尖角”。不论世界多热闹，只要有颗淡然的心。将世上的美去解读，雄壮、古拙、苍劲、俊秀、眉画、禅意之于其中。

清包世臣在《安吴论书》书中写道“凡作书，无论何体，必须筋骨血肉备具，筋者锋之所为，骨者毫之所为，血者水之所为，肉者墨之所为，锋为笔之情，水为墨之髓。”不能用没有章法的，甚至连自己都看不懂的，没出处、胡弄的混淆朴拙、苍劲、浑然之美。写字如做人做事一样，要循序渐进，不能急于求成，一笔一画要交待清楚，有如人生的起起落落，错落有致，避密就疏，避险就易，避远就近。欲其彼此映带得宜。这才是书者应有的态度和风尚！

晋陶渊明喜菊，菊花“宁可抱香技头老，不随黄叶舞秋风”的高洁让人生敬。张爱玲描述爱情时说，“陪伴是最长情的告白，低到尘埃中的我并不卑微”。书法，是一场风花雪月。挚爱中有豪迈、有婉约、有惊鸿的心动，有恒古不变的誓言，还有“窈窕淑女借书韵，行云流水衬花娇”的内敛和风情，有平淡长久的柔和，有感天泣地的凄迷，浅浅遇，淡淡忘，陪伴一份长情。

“逝者如斯夫”。稍不留意时间从指缝中溜走了，在这暗波浊流里，孑立娉婷，无语最堪怜。唯有安静地独处一室，执笔运笔，“洒笔成酣歌，和墨籍谈笑”，与纷扰无争，与羁绊无关，像一池青莲那样素素的开，饮清露，汲月华，兀自芬芳着“出水芙蓉格外红”时，仍心素如简、淡泊明志。

我在南宁等你，让你和书法的风花雪月相遇！

写于2019年12月9日夜

草书：包纲拙笔