国庆假期，罗胖在得到中连续几天解读诗的张力和诗人的大格局。作为一个理工男，我对诗的印象还停留在零星的中小学课本上，平日里也很少使用诗句。但罗胖讲了几首诗，给我的印象深刻，也让我深刻领悟到了诗人的大格局，这种格局是值得我们现代人学习的。

01 《李凭箜篌引》

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这首诗号称是中国古代三首描写音乐最好的诗，诗文如下：

《李凭箜篌引》   李贺

吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。

江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。

昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。

女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。

吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

具体的诗文解释，罗胖已经讲解的很清楚了，我们在这里通过诗的前两句来看看诗人的格局。

李凭要弹箜篌，就要有一个舞台，诗人通过吴丝蜀桐，一个在东，一个在西，从横向空间上给你撑开了一个极大的疆域；纵向空间，用一个“高”字来形容秋天，天高地广，从横纵两个维度摆开了一个中国古人能想象的最大舞台。有了舞台，还要有观众，诗人请来了远处的空山，上空的流云，传说中的江娥素女两位仙女也已落座，屏息以待，就等着大幕拉开。

这个舞台和观众的布局，确实令人赞叹，诗人心中确有大格局。

02 《枫桥夜泊》

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张继的《枫桥夜泊》大家都已耳熟能详，诗文如下：

《枫桥夜泊》    张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

这首诗意思就不多说了，主要看看诗人的格局。

月落乌啼霜满天，这是暗中有动，江枫渔火对愁眠，这是明中有静。这两句诗中不仅体现了明暗和动静，还从宇宙的月亮，天空的乌鸦，江边的枫树，燃烧的渔火，到愁思的人，从大到小逐个登场，这个视野的收放也体现了诗人的大格局。

03 《登鹳雀楼》

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王之涣的《登鹳雀楼》我们从小就都会背了，诗文如下：

《登鹳雀楼》  王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

在这首诗中，白日依山尽是日落西方，黄河入海流是海入东方。在地图中，黄河是一个大“几”字形，在山西和陕西边界，总体流向是自北向南的。由于鹳雀楼在今天山西的永济市的黄河岸边，所以诗人看黄河的流向是往南的，但诗人真正想看到入海的方向，黄河要从鹳雀楼下过，往南再流20多公里，在潼关和风陵渡转头向东，所以才要急匆匆更上一层楼，才能看到黄河入海的地方。

更上一层楼，就是要摆脱眼前的小格局，看到更大格局里的走向，登高才能看到真相和全局，这才是诗人所要表达的大格局。

格局源于生活，藏于经典，让我们开拓思维，放飞思想吧。因为，思想决定视野，你的视野大了，舞台就大了，格局也将变的大而宽广。