聊聊芈月和甄嬛

作者: 李米亚 | 来源:发表于2016-01-10 01:02 被阅读106次

    文/李米亚

          继2011年郑晓龙导演的宫斗大戏《甄嬛传》引爆荧幕之后,2015年上映的《芈月传》从上映之前就一路赚足了眼球,引得无数粉丝翘首企盼。我也是粉丝大员中的一员,自从看了《甄嬛传》之后,其他历史宫斗剧就无法入眼了,只好把《甄嬛传》来来回回看了几遍。而《芈月传》的出现,从一开始就避免不了会拿来和《甄嬛传》比较,内容、服饰、剧情、人物、历史,不一而足,都有不少可说道的地方。

    part1:历史

            毫无疑问的是,《芈月传》的刷屏,也顺便给全民做了一次直观的战国时代和秦国历史的知识普及,《芈月传》中出现的主要人物都有其真实历史原型,所以这部剧不仅仅是部后宫宫斗剧,也可以说是一部历史正剧。所以《芈月传》中的槽点很多都来围绕着“人物是否符合历史”展开,比如芈月的初恋春申君黄歇在历史上,比芈月小20岁左右,显然电视剧为了达到观众观影的“玛丽苏”情节,不惜借用历史人物伪造情节,给女主角“洗白”。 而同样是一生中经历了至少3个男人的甄嬛,则因为故事设定的背景架空了历史,虽然同样通过”玛丽苏“情节吸引女性观众,但至少不会落得捏造历史的诟病。

           导演在两部剧中,对不同历史时期的整体把握还是比较精准的。清朝的后宫表面上一团和气,背地里则是暗流浅礁,更有甚者,身在权利中心的皇帝也是宫斗中的一员,因此《甄嬛传》的整个感觉更压抑、逼仄,是种幽闭型的氛围。这是因为,清朝在入关前,是以满族为尊,作为占总人口较少的外来民族要统治占人口大多数的汉族,必须通过特殊手段才能达到,因此清朝实行很严酷的文字狱,禁锢民众的思想,让臣民尽快臣服统治者。所以,甄嬛的一生就是宫斗的一生,就是在一群女人当中,在算计与被算计中生存,除此之外,是没有出路的。即时和至爱十七王爷在宫外的那段日子,即使已经被皇帝抛弃,也不能公开和十七王爷走,因为”天下之大,莫非王土“,走是走不掉的,除非是以假死来蒙混过关,但最后也没能成功。

           而战国七国争雄,百家思想争鸣,各国都争相任用贤才猛将封疆夺地,说白了,就是天下处在市场化的竞争中,谁有能力谁上,抢到了疆土城池就是胜利。这个时候人人心中都存有多国并存的”世界思维“,这个国家不行,我就去另一个国家,虽然苦点,但总能活下去。因此《芈月传》中,芈月的一步步上位好像是一步步被架上去的结果,并不是她真实所愿。她作为陪嫁是为了和黄歇会和逃走,后来以为黄歇死了,又准备离开秦宫,但为了帮助芈姝巩固地位,又留了下来,为了救自己的弟弟魏冉,才答应侍寝,为了大秦的天下,又放弃黄歇回到秦国等等。纵观芈月的每一步路,都是有两条路可以选的,而且不是一生一死的问题,是自己价值观的抉择问题。

    part2:太后的男人们

         说到这点,这两部剧算是神同步了。芈月和甄嬛都可以说是靠着男人们上位的太后,而且都是3个男人,这3个男人中,有1个必是爱她如初恋,温实初和黄歇;有一个必是识她如父兄,雍正和秦惠文王;还有一个是她爱之深的,那就是允礼和翟骊。虽然明眼人都知道这样的玛丽苏情节只能发生在电视剧中,但看的时候仍然忍不住被感动、被升华。

          温实初自始至终都没有得到甄嬛的心,虽然是青梅竹马,但是他是那个一直默默守候的人。皇帝一开始是把她当成了纯元皇后的替身,后来的深情也是在此基础上深化,但是当皇帝开始猜忌她和十七王爷的感情时,皇帝就开始放弃她了,说白了,皇帝爱的只是自己。而十七王爷,自始至终就是那个爱她如生命的人,这两个真心爱她的男人,都在皇权下不得善终。这也让甄嬛的命运显得格外苍凉,像张爱玲小说里那些无处逃遁的女子,至死也是在屏风上,是精致的小鸟。

          《芈月传》中,3个男人特点都非常鲜明。黄歇是谦谦君子,同芈月的感情是青梅竹马,白水鉴心。秦王是一代贤明霸主,是他启发了芈月的政治才能。而义渠君则是草原的大王,自由自在,无拘无束。这三个男人都深爱芈月,他们各自都有其特点,互有长短,也可以公平竞争。所以虽然三个男人都出现在芈月的生命里,但是她并没有过多的纠葛,而是在不同的阶段与他们发生了不同的故事。

           芈月算是大部分掌握了自己命运的女子,她为黄歇逃离到秦国,愿意在正式成亲前做他的女人,误以为黄歇死后,她深知她的另一半生命已随他去了。而阴差阳错成为秦王的女人后,她终于渐渐放下,对黄歇,亦是没什么可说的了。当再次相遇黄歇,并且准备和他逃走时,秦王如父兄般的关爱以及已经怀孕的事实,终于让她放弃了这个决定。重又遇见黄歇,她冷静地对黄歇说了她的情感经历,她称:遇见秦王之前,只知小儿女之情,清澈见底,白水鉴心,而遇见秦王后,知道这世上还有一种高岸深谷的感情。芈月在感情上始终是一个自由的人,即使迫于现实压力,她也最大限度地保持了感情的自由,正是这种对感情的认知和坚守,让秦王和她分床而睡而没有强迫她,也让黄歇认可了秦王对她的如父兄般的感情,更让义渠君愿意拼死让她做自己的女人。

    part3:你们都关心的性

           先说说《甄嬛传》里的性事,前面说了,清宫幽深而保守,电视剧里也有多处体现。比如甄嬛第一次遇见十七王爷是玩水被十七王爷撞见,她赶紧用衣服盖住自己的脚。比如苏培盛和崔槿汐结成对食被皇后揪着不放,皇帝也是颇费了一段时间才给他们解了围。比如沈眉庄对皇帝心死后,转而喜欢上了温实初,唯一的一次亲密接触还是在药酒的作用下发生的。这种种情节,都说明,清宫真是一个非常压抑的地方。

          而关于芈月个人的私生活,不仅是槽点的集中地,也刷新了我们当代人的性观念。我个人也是被历史的真实吓得不轻。网上看到一种观点,说秦国属西北之地,本就受胡风影响深刻,另外也颇要感谢商鞅变法的成果,因为商鞅变法不仅仅是律法严苛,同时也大大削弱了民众的道德感,国强民弱,重农抑商,不兴教育,遏制知识分子,最后就成了一个只会种田打仗,笑贫不笑娼的秦国。剧中不光是芈月,其他人也有这种非常规情愫,比如孟赢对苏秦有好感,庸芮是赢夫人的枕边人,而樗里子对芈月和义渠君的事也只说是”小节“,而且真实的芈月,自设计诱杀了义渠君后,又养了多名男宠,而且剧中明确提到,对于太后养男宠,世人是认可的。说明整个战国时代就是这么原始和开放。

          我觉得郑晓龙导的戏,在人物塑造上,还是颇合逻辑的,他善于设计多层铺垫,通过服饰、妆容、语言、神情的渐进变化,让人物在事件中渐渐丰满,当最后的大事件发生时,一切就有了水到渠成之感。

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