《你好，李焕英》作为贺岁档电影，本身就是为了迎合市场的电影产品。作为贺岁档电影，为了保证票房，会牺牲掉一定的艺术性，但是也有例外，比如毕赣的作品《地球最后的夜晚》，完全不顾市场的需求，虽然几位主创都全力以赴，但是票房还是铩羽而归。《你好，李焕英》则不是这样，这部电影不仅迎合了观众的胃口，讲述的故事赢得了观众的共鸣，并且票房上也是大放异彩，是艺术品作为商品生产而市场化的成功的典型。
艺术品要不要市场化、商业化，这是一个值得争论的问题，然而，随着市场经济的发展和文化的国际间交流发展的进一步发展，艺术品作为商品被市场化渐渐的成为了一种必然，在此基础上，艺术品作为产品被生产出来、用于交换和创造价值。“艺术生产”理论即强调了艺术作为产品类似于大工厂制造一样被生产和应用。随着艺术的市场化，艺术学研究自然也要有所变化。
《你好，李焕英》是不计其数的贺岁片之中较为闪亮的一部，也不可避免受到一般经济规律的制约。电影作为一种综合艺术，尤其必须要迎合市场，“必须要符合最广大人们的利益”。历史上因为票房惨亏而退出电影业的导演数不胜数，比如《党同伐异》就让格里菲斯背上巨债，最后郁郁而终。电影作为大制作，好的票房成为了最重要的追求，因为如果与基本的经济规律相违背，那么好的作品就无法兼顾艺术价值和市场效益。
作为贺岁档电影成功的典型，《你好，李焕英》当然兼顾了艺术价值和市场价值，这样的作品既为观众所喜闻乐见，也能够基本在艺术性做到基本合格，尽管这部电影并不完美，但仍然可以作为“艺术生产”理论对于“艺术学研究的启示的成功范例。那么这部电影那些地方出彩了呢？
我认为这部电影首先是以情动人，在情感上征服了观众。比之同时期上映的《唐人街探案3》，《你好，李焕英》从来都不缺乏真情，相比于前者的为了搞笑而搞笑，后者情深义重，相当多看过电影的人都表示在最后阶段泪如雨下。喜剧的基点其实是悲剧。《你好，李焕英》讲述了作为女儿的贾晓琳穿越到妈妈的青春时代，她做了妈妈的好朋友，千万百计的哄妈妈开心，他以为自己做了很多很多，她不曾想到妈妈知道一切，并且以她不了解的方式默默的爱着她。
在影片的中后段，随着贾晓琳哭着去寻找妈妈，观众的心也会被牵动。每一个母亲、每一个儿女都能在电影中找到自己的影子，从而触发深深的共鸣。艺术即使作为必须顺从经济规律的产品，也必须遵循自身基本的原则，即创造要来自生活、高于生活，创作要满足最广大人民的情感认同和精神需求，而不是为了经济利益而市场化。
网友评论