如懿传
一部质量上乘的电视剧，往往具备这些典型特征：剧本扎实、叙事流畅、演员契合，另外还有一些其他因素也影响着最终成色，比如：服装、化妆、道具、配乐，甚至时下流行的滤镜。将以上种种尽善尽美，也未必见得可以一炮打响！能否成为爆款讲究天时地利人和，比如近期火热播放的《如懿传》，便是贻误先机，叫人惋惜。有一句话说得精辟：“小红靠捧，大红靠命!”，这《如懿传》的“命”是凶是吉，目前仅更新到54集，尚未可知，但是若论这“命”的矜贵，可圈可点之处还是不胜枚举的。
今天我们就从艺术手法这个角度，来鉴赏一番《如懿传》镜头语言里的 “矜”与“贵”。
矜
【矜】
矜：矜持，庄重。
想必在观赏的过程中，大家都能明显识别出《如懿传》的基调，正如一个人的言行举止间总散发着独特的气质，这部剧的色调大方自然，视觉上毫不做作，感官上予人沉稳、内敛的质感。
而这恰恰是古典主义的表现特点，绝不喜怒形于色，借助光影、气象、物件来传递情绪，表达思想，发人深省。
斜阳
【斜阳】
镜头扫过空荡荡的大殿立柱，走道上斜阳拉伸的延时摄影。
在故宫的纪录片中常见到这种空镜头，意在表现空间的变幻与时间的流逝，恢弘大气且印象深刻。
水花
【水花】
永璜被如懿收养，在延禧宫沐浴时和太监们嬉戏的慢镜头。
水流从头顶上缓慢淋下，晶莹剔透的四处飞溅，划过少年稚嫩的眉眼，也将笑颜清洗得愈发明澈。
将大阿哥不被善待（拘谨）到被珍重（安心）后的天性释放，描绘得不着痕迹，温情动人。
剪影
【剪影】
莲心雨夜撑伞立于院内，见烛光映照下王钦正窗前独饮，抽泣着不敢踏进家门。
王钦以剪影的形象出现，无疑是神来之笔。在可怜之人莲心眼中或者心里，这个被皇后钦赐对食的丈夫，是一个面目可憎、心狠手辣的鬼魅。连绵的雨水，昏暗的烛光，畏缩的宫女，凶煞的太监，给观众不详的预感，已然在脑海中勾勒出心惊肉跳的画面。相较开门见山的展现暴虐和折磨，用隐晦的方式处理，更能引导和激发观众的想象，这技巧未见得稀奇，妙在得宜。
布帘
【布帘】
王钦怀抱玫贵人初生夭折的阿哥，站在布帘的暗影后，只留下一道几寸宽的缝隙，从中露出不安而阴翳的脸。
镜头设计得颇具深意，布帘外是身形有异、一命呜呼的皇嗣，布帘内则是焦心、震惊的九五之尊，即便是圣上亦只能透过这狭隘的空隙，窥得后宫罪恶的一星半点。
更高明的是，此处构图相当严谨和讲究，稍微了解“黄金分割”原理的朋友都能一眼看出，王钦半掩的脸庞恰巧就落在右边的三分之一线上，而这天然的分割线正好就是那道缝隙。
所谓外行看热闹，内行看门道，就凭这一处匠心独运，便知汪俊执导功力的炉火纯青。
兽首
【兽首】
同时不得不惊叹期间另一个空镜，王钦端着阿哥尸首踏出永和宫门前，有5秒的兽首近景，
龙头上光影变幻，时而黯淡（阴），时而明亮（阳），这诡异景象实在是叫人心生恐惧，导演这般煞费苦心，究竟有何暗示？
联系剧情便不难揣测，这龙定是象征着已薨的阿哥，而齐太医所言“身形有异”，依据这龙头上阴晴不定的异象，大致可以判断，玫贵人这胎儿怕是“阴阳人”无疑，后期宫中传言这阿哥是妖怪也就不足为奇了。
试想；若是没有这个空镜来补充和丰富细节，单靠一个掩盖严实的襁褓和沾染殷红血迹的白布来诠释这“畸儿”，实在是平庸单薄。兽首传递的不止是婴孩肉体上的畸形，更是后宫嫔妃们心灵上的畸形，阴森诡谲的气息并非源自无辜亡者，而是造孽的活人。诚如乌拉那拉•宜修临终所言：“不为毒身，只为毒心”。
镜子本是日常生活用具，平凡无奇，稍加利用，往往能出其不意！美人对镜；映的是花容月貌，照的亦是心魔梦魇。
悟具
【悟具】
嘉贵人在梳妆台前细赏世子赠送的红宝石耳坠，丫鬟来传话：延禧宫终于出事了！画面被切换到了圆形的镜面上，贵人眼神流转，面带一丝若有似无的笑意，了然于胸道：又有贵子生不下来啊。
镜面一尘不染，即便这贵人心绪深藏不露，最终还是现了端倪，一个“终于”、一个“又有”，这始作俑者，也就呼之欲出了。草蛇灰线,伏脉千里，借助镜子；旁观者已然窥视到真相，此刻镜乃悟具，让人醍醐灌顶。
迷具
【迷具】
惊闻嘉贵人有喜 ，高贵妃顿起杀心，镜中托脸茫然自问：我为何会变成这个样子？
这时镜子已经改变了性质，不是悟具，而是迷具！
镜中一片昏黄，两枚虚化的光源以及贵妃的眉、眼、鼻、嘴，甚至脸庞皆被横向拉伸出高斯模糊，轮廓扭曲得连自己都不忍直视，一声“我不想变成这样”然后凄惶的别过脸去，扶额抽泣。
之所以为迷具，是虚实颠倒的结果，具体而明晰的实像即过去，对应了她的独白“我原来不是这样的！” 模糊而变形的虚像则为如今，契合了她的自语 “怎么会变成这样？”
虚实相间，贵妃俨然已迷失不可自辨，本来无一物，何处惹尘埃！作祟的是心魔，镜子成了媒介，而局外人始终是楚河汉界。
投射
【投射】
海兰罚跪后于安华殿避雨，偶闻高贵妃自叙陷害如懿，隔日对镜插珠钗、挂耳环、戴玉镯、描秀眉，一改往日素雅。
稍微留意，不难发现这里出现了两面镜子，一远一近、一方一圆；构图上颇具艺术美感，赏心悦目更兼顾了意涵的表达。
画面中有三个海兰，“两虚一实”，镜子充当着客观视角，代表着见证！“两虚”一为过去，即方镜中混沌且朦胧的海兰，一为将来，乃圆镜里真切而传神的海兰，“一实”是背对观众的海兰，意指现在，显而易见；虚实关系中未来的海兰，是占据绝对主导地位的。身侧香炉里的轻烟袅袅弥散，气氛更添了一分沉静和凝重，当下正小心翼翼用往日并不稀罕的珠宝和眉笔装饰着将来，揭示了人物内心世界脱胎换骨后的蜕变，而波澜不惊的神情，不禁引人深思；若非一番痛定思痛，岂能一夜崛起？
沙漏
【沙漏】
阿箬出卖如懿，受宠封为常在，终于得偿所愿为皇上侍寝。
此处有一个空镜甚为新颖和独特，阿箬温柔道：“臣妾会让皇上高兴的。”紧接着映入眼帘的便是一个沙漏的特写，是否略感意外？
寻常隐喻男欢女爱的空镜，无非是帷帐烛光、花瓣露水，以尽浪漫之能事，属于一种形而上的感性。而这“沙漏”并不服务于气氛的烘托或情感的渲染，旨在埋藏线索，是一种有逻辑的理性。
沙漏也叫做沙钟，是一种测量时间的装置，由两个玻璃球和一个狭窄的连接管道组成，常见于国际象棋比赛的计时。
不难推断，这侍寝于彼此都是一种对弈，愈是圣恩独宠，愈是度日如年，沙漏的引申含义此处不是“惜时”，相反；是“废时”。
皇上对阿箬既无情，更无爱，这侍寝也就有名无实，一人独卧，一人长跪， 这般侍寝三年，直至如懿翻案，阿箬自裁。
漏斗里的流沙，是阿箬仓促的恩宠、短暂的荣华，开始也意味着结束，是一种命运的起讫！
贵
【贵】
贵：可贵，优越。
擅长通过镜头语言向观众灌输创作态度、传递美学概念，虽然高明，倒也常见！若是自成一派后，还能在原有基础上精进手法，开拓创新，便称得上“极好”，是优秀与大师水准的分水岭之一！ 《如懿传》值得评鉴的镜头语言中多数以象征及隐喻见长，予人意蕴深远，回味无穷之感，其中更是不乏令人拍案叫绝的典范，不仅彰显了创作者个人的艺术修养，更是体现了从业者的审美追求，无论电视或电影，每个时代都需要更为高级的表达技巧。
流苏
【流苏】
三堂会审中，小禄子在高贵妃的示意下，头撞香炉以死诬陷，如懿旗头上的流苏受到冲击，瞬间凌乱。
此处的镜头语言精彩绝伦，让人过目不忘。
大家对这样的画面是否似曾相识？子弹飞出膛时的运动状态、足球被射门时的动作过程、还有我们在广告里经常看到一滴乳液落进乳汁里产生的优美涟漪。超高速摄影的巧妙运用，精确捕捉到了流苏的运动轨迹，亦呈现出如懿须臾间的心理骤变。
茫然
1. 穗子以迅雷不及掩耳之势扫过如懿右眼，划过一道弧线，急甩至额头上方，此刻如懿是懵怔和呆愣的，一是阿箬的出卖令其难以置信尚未缓过神来，二是小禄子的当场撞击猝不及防，摁住暂停，可以清晰看到如懿眼瞳中的空洞与茫然。
慌乱
2. 穗子回落、凌散、舞动；这一刹那如懿的眼神有了波动，充满了慌张及惊惧，她缩着肩膀，张大嘴唇，万万料想不到有人为了栽赃陷害，竟甘愿牺牲性命。
无望
3. 穗子收拢、摇摆；逐渐虚化；如懿的双眼彻底陷入无望，犹如一场暴雪呼啸而过的冷寂，一汪泪水竟生生寒彻到溢不出，流不下。
全程没有一惊一乍的台词，也没有大开大合、大鸣大放的表演，一条流苏却是将如懿蒙冤的心境描绘得淋漓尽致，“借物抒情”的手法在其他电视剧中比比皆是，玩到如此高明且极致的仅此一家！厉害在哪？关键就在穗子自然舞动的节奏与频率中产生了一种张力，不单单只引发了观众强烈的共情，更将代入感升级成了沉浸感，霎时；观众完成了一次人戏不分的心理转变，同如懿一齐坠入了悲戚的深渊。
周迅
第十八集上线，果不其然掀起了第一轮舆论高潮，将“周迅演技”这个关键词顺利推上了当日热搜。既然提及，那么就必须针对周迅的演技作一番点评。
暂且不论三金影后头衔的虚荣，仅仅就其在“流苏”这一部分的出色发挥，足以让人心服口服。
众所周知；超高速摄影下的慢动作对于表演的要求异常严苛，即便是有金刚钻也难得做好这瓷器活，表现稍微浮夸或欠缺就暴露无遗，极易使人不适和膈应。
那么周迅是如何演绎的呢？
两个字-“眼神”!
眼神
大家习惯用分寸拿捏得当、火候恰到好处来褒奖一个演员在演技层面的张弛有度，换一句通俗的话来说，即“演什么像什么！”在中国影视圈能达到此程度的科班演员自然不在少数，倒也并不值得大惊小怪，然而；周迅是个例外，她用自身独有的灵气和特性赋予了演技一种质感，诞生出一种心理层面的暗示，影响着观众的认知 –“演什么是什么！”
看山还是山
为什么会如此？常常说人生的三大境界为：看山是山，看山不是山，看山还是山！这表演技巧何尝不是，翻出早期周迅的代表作，也不难发现不同阶段其表演方式的差异，随着年岁增长、她已颇具造诣。尤其擅长通过眼神来传递情感，释放心绪。她不止揣测和琢磨人物的个性，尽量做到贴切和吻合，同时也在构建和塑造自己与角色重叠后那个新的产物，观众折服于精准还原的如懿，更惊叹于似是而非的如懿，一如当年张国荣在《霸王别姬》中的程蝶衣。周迅用“眼神”这把黄金钥匙，开启了自身艺术圣殿的大门，而这“眼神”里有天赋的性情，有情感的沉淀，还有物我的理解，更有对于表演深切的敬畏。
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