来源：《青年视觉》
[狐] 陆军
Vision：一开始你是对水感兴趣，还是对墨感兴趣？
陆军：我一出生就对水感兴趣，水是生命的源泉吗，我们一刻也不能离开她。 就文化艺术而言，水不仅仅带给了我们生命，也是中华民族精神文化的源泉。从老子的“上善若水”到“仁者乐山，智者乐水”，“滴水穿石、以柔克刚”东方哲理经典，对水感悟和崇尚成就了不同于西方的东方智慧，也造就了中国传统艺术选择“水墨”作为基本语言。水和墨就如同太极的两极一样，一阴一阳万千世界，这在我的数字水墨的创作中体会很深。
Vision： 我们都知道墨这种材料具有偶然性，无论是传统水墨的创作还是当代很多艺术家的现代水墨作品，在某种程度上都要借助墨的这种偶然性。在你的数字水墨摄影中，这种偶然性是怎么体现的？是完全不可控的么，还有有规律可寻？
[争霸] 陆军
陆军：是的，墨在水中三维空间漫游其形态瞬息万变偶然性很高，而传统水墨画是在宣纸上二维度上线和形，同时我们只能得到墨迹凝固后的图像，而拍摄水中墨我们可以得到墨迹几乎任意时段的图像，这样得到某种图象的偶然性就更高。影响“墨像”的可变因素很多，如墨量、墨速、水态、光线、方位等因素都将影响我想要的“墨像素材”，所以需要大量拍摄，并在大量拍摄的实践中找到一定的规律，反过来又通过控制众多的元素来得到我希望得到某种类型的“墨像素材”，然后再通过数字处理来构造我心中的幻象。
Vision： 墨在水里融开的过程，无论怎样千变万化，但都是抽象的形态。你是怎么发现其中微妙的变化，并把这种变化最终在你的作品里呈现出来的？
陆军: 我觉得这种抽象的形态非常有意义, 在摄影的传统中常常关注具象的物体, 忽略了对抽象事物的研究, 这当然是摂影的特点所决定的, 但是如果我们用摄影的方式对抽象的事物进行深入研究, 那么一定是有意义的，同时在水墨画领域，用毛笔画水墨画己上仟年了，如今相机和鼠标对于我们来说如同身体的一部分，用其作画正当时, 这是一个新的领域, 在数字化的今天，我们可以更方便更深入进行探索，这种探索也一定是有其学术价值，基于这种认识，我投入其中体会那微妙的变化，新的世界之门向我敞开。 Vision： 有多大程度上需要靠后期的想象和制作？ 陆军：很难直接说，我觉得很象一位玉石雕刻家，你必需因材施法，上乘之作一定是天人合一。 Vision： 在整个过程中最难把握的是什么？ 陆军: 我认为最难把握的是.当面对那些“墨像素材”，如何因材施法，如何发现它的价值，并注入其精神内涵，所以最终还是要面对如何超越自己提高自身修养的问题。
Vision： 水下摄影几年前就开始流行，你的数字水墨摄影与水下摄影的区别是什么？
陆军: 我敀了一个水缸, 在水缸外拍不用受潜水之苦。
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