在我们初习作赋之时，遇到赋师或其他较高水平的赋友，批判某某句“诗气”，某某篇或句“犹欠赋味”等等。何谓赋味？换句话说，如何才能“有赋味”呢？事实上，其实赋味不过根源于 “骈句”与“近体诗句”不同的朗读节奏而已。
【一】骈句与诗句的区别：
骈句与近体诗句的区别是什么？突出的表现在三个方面：
一是节奏点不同，二是是否有虚词，三是是否有领字
【1】节奏点不同
节奏：本是一个音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。在辞赋中，则是指在吟诵中有规律的停顿现象。每个节奏的最后一个字称为节奏点。
节奏是意境美、情感美、形式美的一个重要环节。然而，无论是诗还是骈句的节奏划分在现阶段一直就没有一个统一明确的标准。骈句与律诗两者的区别在于：
律诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”。骈句则多是“尾两字或四字连读”。
我们来对比一下：
五言近体诗的阅读节奏，一般有两种：一是“二二一”或“二一二”
吴楚‖东南‖坼，乾坤‖日夜‖浮
征蓬‖出‖汉塞，归雁‖入‖胡天
二是“二三”节奏：
如《留别王维》中的
孤嶂‖秦碑在，荒城‖鲁殿馀。尾三字连读。
又如杜甫的《旅夜书怀》中的起句：
细草‖微风岸，危樯‖独夜舟。“微风岸”、“独夜舟”这样的句子是不可分割的。
明月//松间照，清泉//石上流。
浮云//游子意，落日//故人情。这些句子，都是诗的节奏大家都可以归纳成“二三”节奏。
我们来看看五言骈句的阅读节奏
江宁之//龙蟠，苏州之//邓尉
诵//明月//之诗，歌//窈窕//之章。
我们再来看看七言近体诗节奏
七言近体诗的节奏亦是在四言的基础上直接向后面扩展一个大意节，增加一个三字的吟诵节奏，所以七言诗的节奏大抵是“四三”或者“二二三”两种：
1、三顾频烦‖天下计，两朝开济‖老臣心
2、回日‖楼台‖非甲帐，去时‖冠剑‖是丁年
3、人世几回‖伤往事，山形依旧‖枕寒流
我们再看七言骈句：七言骈句的节奏则是在六言基础上加虚词而得
1，栖迟‖每亲乎‖上善，勤苦‖方资乎‖先觉。232
2，碧树之‖珍禽夏语，绿窗之‖瑞景冬曦。34
3，爱涅者‖必染‖其缁，知白者‖咸守‖其黑。322
4，冰开而‖淳漆‖重重，石映而‖元圭‖片片。322
5，牝马‖驯致於‖坤德，群龙‖利见於‖乾元。232
以上例子看出：这些骈句中，一般没有“尾三字”连读的节奏。
七言骈句的节奏较为复杂，一般是“三四”“三一三”“三二二”“二五”“四一二”“二三二”等等等。
【2】虚词在骈句中广泛地运用：
诗句几乎没有虚词，而骈句除了三言、四言句外，要尽量用虚词。即从五个字的句子开始大多都有虚词。加上虚词后便会有赋的味道
我们先来看如下句子：
驾//一叶之//扁舟 虚词“之”字
寄//蜉蝣于/天地 虚词“于”字
设象以/启圣，宣精以/昭德。以是虚词
偶圣则/呈祥，逢昏则/显咎。则是虚词
缭绕于/千山/之峰， 飘颻于/一野/之毯。于、之是虚词
因骈句中多用虚词，故此它的节奏划分规律有：
（1）虚词的后面是一个字的，虚词在节奏点后面。(诵//明月//之诗)；
（2）虚词后面是两个字（或四个字）的，虚词在节奏点的前面。(驾//一叶之//扁舟)。
换句话说逢虚字后尚有两字的，在虚字后暂顿。
如：
六言：半叶舒而‖岩暗，一花散而‖峰明
七言：碧树之‖珍禽‖夏语，绿窗之‖瑞景‖冬曦
八言：当‖翠辇黄屋之‖方行，见‖金树玉叶之‖可数
（3）虚字在一句之中段时，可根据意节划分，有的可并入上节，有的可在中间独立成为一个节奏。
如：
襟三江‖而‖带五湖，控蛮荆‖而‖引瓯越
北辰正‖而‖众星拱，东海深‖而‖百川赴
这是“三一三”节奏。
总之骈句的节奏计划分，除了尾段上是二字或者四字的节奏外，句子的其他部位节奏计划分是丰富与多样的。
【3】、 骈句中可以有领字：
诗没有领字，骈句可以有领字。如：
驾//一叶之//扁舟
寄//蜉蝣于/天地
映/弁峰/之峻，润/湿地/之清
注意：领字单独一个节奏。
从以上的分析中，我们由此看出：非常丰富多变的阅读节奏与各种句式，正是骈句的魅力所在。也正是这样，才能使一篇长达数百字的赋文，在阅读时不显得呆板。
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