消失的故乡

我们这里缺雨，炎炎夏日让人闷热难耐，昏昏欲睡，所幸中央电视台九频道播放的纪录片《文学的故乡》，让人看着很是过瘾，像打了一针强心剂。

贾平凹、迟子建和莫言等作家，他们重回故乡，让观众跟他们一起探寻他们写作的根芽，感悟他们成功的原因。

一、他们都非常热爱故乡

当毕飞宇见到自己童年生活的村庄，见到那里的房舍与草木，而骤然流泪的时候，我也热泪盈眶，故乡是每个人心里的根，对他们这些敏感而好奇心重的大作家更是魂牵梦绕。

故乡是他们的写作根据地，没有老北京便没有老舍，没有湘西便没有沈从文，没有大上海也不会有张爱玲。几乎每个重要的作家背后，都隐藏着一个故乡的图形，及其无所不在的影子。

二、他们对父母、亲人和朋友有很深厚的感情

莫言在瑞典学院发表文学演讲《讲故事的人》中，曾讲到他记忆中最痛苦的一件事，就是跟随着母亲去集体的地里捡麦穗，看守麦田的人来了，捡麦穗的人纷纷逃跑，他母亲是小脚，跑不快，被捉住，那个身材高大的看守人扇了他母亲一个耳光。他母亲摇晃着身体跌倒在地，看守人没收了他们捡到的麦穗，吹着口哨扬长而去。他母亲嘴角流血，坐在地上，脸上那种绝望的神情让他终生难忘。

这样的事也曾发生在我母亲身上，在那个贫穷的年代，温饱是头等大事。而掌握一点权力的人，往往缺少悲悯之心。多年之后，当那个看守麦田的人成为一个白发苍苍的老人，在集市上与莫言相逢，他冲上去想找他报仇，他母亲拉住他说：儿子，那个打我的人与这个老人，并不是一个人。

他母亲的善良、宽容和悲悯情怀，已深深地注入莫言的血液里，使他也用慈悲的目光注视着他的故乡，写出一部部精彩的作品，最终荣获诺贝尔文学奖。

阿来对父母曾经也有很多的恩恩怨怨，现在看他们那么大年纪都老了，也就只剩下恩了。

迟子建回忆起已逝多年的外婆，仍然含泪悲伤，她说哪一次出门收拾行李，都没有回母亲家那样欢天喜地的。

随着城镇化的推进，许多村庄的土地没有人耕种。有的土地流转，农民给别人打工劳作，没有了对自家土地的那份感情。还有的农民在城里买了楼房，冬天住在楼房里，春秋回去种地，他们的孩子在城里上学，没有莫言小时候放羊时那种强烈的恐惧和孤独，不闻泥土味、青草味和烟火味，没有了作家们笔下的故乡。

三、他们有真实、自由而记忆深刻的童年。

在大部分作家的童年里，都有具备慧心的亲人陪伴他们，引领他们感知自然，认识人性。他们的童年或许贫穷饥饿，但有真正陪伴疼爱他们的母亲、外婆或其他亲人，他们有时间观察自然，认识动物，感受那些纯真的爱。

而现在的孩子空余时间都被各种兴趣班挤压着，或者抱着手机玩，沉浸在虚拟的世界里不能自拔。城市繁华热闹，而人与人之间戒备疏远，缺乏亲切的热情和蓬勃的生机。

纪录片《文学的故乡》质量很高，不止有故事，有视觉上的冲击力，关键具有内在的神韵，将影像与作家的作品，与作家的精神气质，及其作品的风格内涵，诠释得淋漓尽致，是难得的好作品。