47、元|无名氏《眼儿媚》：半窗淡月，三声鸣鼓，一个愁人。

47、元|无名氏《眼儿媚》：半窗淡月，三声鸣鼓，一个愁人。

眼儿媚
【元】无名氏〕

石榴花发尚伤春。草色带斜曛。芙蓉面瘦，蕙兰心病，柳叶眉颦。
如年长昼虽难过，入夜更消魂。半窗淡月，三声鸣鼓，一个愁人。

【字词】

（1）眼儿媚：又名“秋波媚”、“东风寒”，调名的本意大概如李煜词“眼儿暗相钩，秋波横欲流”写的那样，为吟咏女子顾盼流连的美目。虽然，它也可以用来抒亡国之痛，如李煜的《眼儿媚·玉京曾忆昔繁华》；也可以用来纪行即事，如范成大的《眼儿媚·萍乡道中乍晴卧舆中困甚小憩柳塘》，但是只有当它写闺情时，其音节之柔婉，风格之妩媚，才得以完美的呈现。
（2）[endif]曛：黄昏，傍晚。
（3）芙蓉：荷花的别称或落叶灌木。
（4）蕙兰：兰科草本植物。
（5）颦：皱眉
（6）淡月：生意冷清的月份，跟“旺月”相对。
（7）三声：旧指军中用以传令的金鼓、笳、铎之声。

【译文】

石榴开花之日，夏天已至多时，理应不该再有“伤春”情绪，可闺中的人才不管这些，对美好事物的留恋，对青春消逝的惋惜，不会因春去夏来而终结。您看那言草色映带着斜阳。“芙蓉面”、“蕙兰心”、“柳叶眉”都是极美好的词汇，后面加上“瘦”、“病”、“颦”，给人造成巨大的心理落差，从而倍加怜惜这个伤春的女子。

在百无聊赖的人眼中，昼长如年。这已经相当难熬了，可比这还难捱的是漫漫长夜。一个愁人，坐在淡月映照的窗子下，听着半夜的更鼓敲响三声。

【背景】

有没有发现，那些含数量词的诗随便拎出来一句都很美，如叶清臣的“三分春色二分愁，更一分风雨”，苏轼的“春色三分，二分尘土，一分流水”徐再思的“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后”，周邦彦的“又是一窗灯影、两愁人”，还有无名氏的“半窗淡月，三声鸣鼓，一个愁人”……

“半窗淡月，三声鸣鼓，一个愁人”，可惜这么好的诗词，却不知作者的名字。作者未知，创作朝代也不可考，唐圭璋编著的《全宋词》将其收录到韩琦名下，题目为“更闺”（或“夏闺”），而《全金元词·元词》也收录了这首词，作者为无名氏。既然有这么多的不确定性，我们就不再讨论词作背景如何，只把它当作一首普通的闺怨词来看吧。

【诗词赏析】

石榴花发尚伤春。草色带斜曛。

石榴开花之日，夏天已至多时，理应不该再有“伤春”情绪，可闺中的人才不管这些，对美好事物的留恋，对青春消逝的惋惜，不会因春去夏来而终结。“草色带斜曛”，言草色映带着斜阳，这在思妇眼中有何寓意呢？

很巧，草色（春草）与斜阳（黄昏）并提，往往还暗示出另一个意象——王孙。梅尧臣的咏春草词，有“堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老”句，欧阳修的咏春草词，有“那堪疏雨滴黄昏，更特地忆王孙”，林逋的咏春草词，有“王孙去，萋萋无数，南北东西路”句，而以上三首被成为咏春草的三绝唱。所以，思妇看到草色，特别是斜阳中的草色，一定会想起那个不归的“王孙”（泛指青年男子）。首句的“伤春”，亦由此而来。

芙蓉面瘦，蕙兰心病，柳叶眉颦

因为思念，她“芙蓉面瘦，蕙兰心病，柳叶眉颦”，芙蓉般美丽的面容日渐消瘦，蕙兰般纯美的心患了相思病，柳叶般秀美的双眉终日紧蹙。“芙蓉面”、“蕙兰心”、“柳叶眉”都是极美好的词汇，后面加上“瘦”、“病”、“颦”，给人造成巨大的心理落差，从而倍加怜惜这个伤春的女子。

如年长昼虽难过，入夜更消魂

过片“如年长昼虽难过，入夜更消魂”，直接深入到女主人公内心，写她日夜为相思折磨的悲哀。长昼，谓夏日白昼渐长，在百无聊赖的人眼中，昼长如年。这已经相当难熬了，可比这还难捱的是漫漫长夜。“消魂”谓，极度痛苦。如果痛苦有画面，一定是这样的——

半窗淡月，三声鸣鼓，一个愁人

“半窗淡月，三声鸣鼓，一个愁人”。一个愁人，坐在淡月映照的窗子下，听着半夜的更鼓敲响三声。有趣的是，这个“愁人”，也可能是窗外踱步，同样未眠的作者本人。如此一来，诗词的画面感就更加强烈了。周邦彦的“又是一窗灯影、两愁人”意境，用在这里似乎也不错。诗友们觉得呢？

#【诗词人生第三辑】•花开四季