规划
有的故事唯规划马首是瞻，有的故事则弃规划于不顾。写什么故事做什么选择，这取决于你当时有什么感觉，你要尊重直觉的冲动和本能，有还是没有规划没有什么优劣高下之分，适合你的方法就是好的方法，如果你相信某个方法有效，尤其是当直觉告诉你它是正确的时候，它很可能就是有效的，假如它给你一种自信心，而且能激励你不断写下去，它就是正确的。
写好开头
有些作家觉得万事开头难，只要你把开头写好，别的一切就容易多了。只是千万不要把自己吊死在某个先入为主的错误观念上面，这些观念会想当然的断定它的作用方式。
正确的道路不是唯一的，当你动笔写的时候、写到一半时或写到结尾的时候，你可能才弄清楚开头应该怎么写。适合你的东西就是正确的。
初稿要一气呵成
条件是你要能够一气呵成。
这种做法的反面是当你趁热打铁的时候，往往你不想蜻蜓点水般急进，因为这样你就无法把自己内心对于特定片段的精彩故事完整的写出来。
永远不要谈论你的故事
有的作家从来不谈论他的故事，一旦故事说出了口他觉得故事就完了，就永远不会再写这个故事了。而有的作家则会和别人讨论自己的构思，谈论故事的构思，能够帮他们把新的构思整理清楚，而且更能激发他们兴趣的火花。
你必须从预设前提写起
有的作家认为自己要先知道故事所要表达的意义和要论证的观点。他们认为要是你不了解自己的预设前提，你就无法写出一个成功或者连贯的故事，
那么预设前提到底是什么呢？它是一个陈述，告诉你这个故事有关什么内容，比如说“贪婪导致毁灭”，这句话就是一个预设前提。它是你的故事(人物的行动)要证明的观点。除非预设前提能够有助于你的写作，否则它就是一个无关痛痒的元素。如果它可能是适合你的东西，那么你值得一试，假如它不适合你，那就忘记好了。
研究先行研究殿后
许多作家浪费大量时间做前期调研准备工作，因为他们不愿意马上动力，他们研究的时间越长，他们推迟写作的时间也就越长。
有的作家同时做两件事情，一边写作，一边研究。
你的大多数读者，并不准备成为专家。晚间新闻、图书、电影、自己的生活经验已经足够让你知道许多世事人情。
人物历史与传记
有的作家认为你必须知道人物的全部背景信息以及人物在故事之外的生活(这些是在故事里永远不会出现的素材)，这样才能创造出一个可信的人物和故事。
那么问题是: 第一，这需要很多功夫，第二，一旦你开始动笔创造故事，它不能解决任何一个你将会遇到的故事问题。
对于人物而言，最具揭示力的东西就是他的行动，他必须以一种有意义的、有揭示力的方式行动。
随着故事的发展，它会自然而然的发生演变。
一次写两个或更多的故事
有些作家会同时在两个甚至三个以上的故事之间来回穿梭，左冲右突。
从一个麻烦中暂时逃脱未必是一件坏事，但是你要注意，接下来你要回避的是故事里的更多难题。
慢慢来，永不弃。这是一条古老的写作规则。
收不了的尾
记流水账，可能本身也有自己的目标，它是每天发现自我的方法，但是你要赋予流水账以故事的形式，在你的流水账素材中寻觅、凸显或者编造故事要素(渴望障碍行动)来。
网友评论