我很少看动漫，因为看了《哪吒》，突然之间对动漫产生一些兴趣，于是便找来了一些高分的动漫作品来欣赏。我先后看了《飞屋环游记》、《千与千寻》和《机器人总动员》，每一部片子都极大地震撼到我。我选择先写这篇《千与千寻》的观影感悟，其余两部，慢慢写。
小小的身体，大大的能量
一、一句话剧情
主人公在魔法世界中历尽艰辛解救自己父母的故事。
二、影片内涵
我对日本的文化和影片拍摄的背景几乎毫无了解，所以，只能从自己有限的一些认知着手，尝试着摘出一些我看到的影片内涵。
1、成长很痛苦，需要勇敢面对
千寻本是一个看起来很柔弱的小姑娘，但父母突然之间被魔法变成猪之后，她需要独自去解救父母。而解救父母的过程，需要做很多辛苦的工作。这时，从千寻那柔弱的身体里，迸发出了强大的力量。她坚决要求工作，顺利地进入了“汤屋”。而在汤屋中，很多“人”都排挤她，把最脏最累的活丢给她，她同样没有退缩，迎难而上，解决了最棘手的客人之后，获得了大部分人的认可。
剧情的设计让我联想到，在现实生活中，成长的过程也是异常艰辛甚至是痛苦的，我们面对成长过程中的问题时，除了鼓起勇气去面对、去解决之外，并没有更好的办法。
2、固着在一个时期是恐怖的
影片中，汤婆婆的儿子是一个巨大无比的婴儿——从汤婆婆的年龄和他本人的身材来看，应该是一个成年人，但却是一副婴儿形象，圆圆的脸，胖乎乎的身子和一件穿在身上的肚兜。因为汤婆婆在“汤屋”拥有无上的权利，同时又毫无节制地去满足他所有合理和不合理的要求，导致他的心智一直固着在婴儿的时期，无论是思维模式还是行为模式，都跟一个婴儿无二。试想一下，一个成年人对我说“不陪我玩，我就哭”的时候，除了让我感到可笑之外，更多的是恐怖！
固着在人生的某一个时间段是很可怕的，即使这个时间段不是婴儿时期。因为这意味着你的心智停止了成长，你的未来跟你的现在不会有太多不同，甚至会更差。不管是留恋过去，亦或是恐惧未来，我们都要提防自己心智固着的情况发生，无论前路如何，都得负重前行。
3、并非所有的给予都是“爱”
汤婆婆儿子之所以是“巨婴”，跟汤婆婆的行为有直接的——甚至是——决定性的关系。她虽然是一个女王式的人物，但是在面对自己儿子的时候，却像一个没有主见的小孩子一样。她帮助儿子做了几乎所有的事情，甚至连生活中的基本事情也都有仆人服侍。这导致她的儿子完全无法独立生存，甚至连基本的生活行为都有问题——遇到千寻之前，估计都无法自己站起来。另外，她给予自己的儿子所有他想要的一切，却完全不考虑给予的目的是否是为了孩子的成长。
不以促进成长为目的的给予并不是爱，如果再一味地代劳所有本应该他人自己做的事情，这种行为只会让接受给予和被代劳的人失去成长的动力。
4、不被关注的人，内心极度匮乏
影片中有一个奇怪的形象——一个穿着一袭黑袍，始终带着一张完全蒙住脸的面具的男人，姑且称其为“无脸男”。他本来是站在一个桥头的，但是似乎从来都没有人看见过他。他的形象很容易让人产生“孤独”、“寂寞”的情感，甚至，他本身就是“孤独”的化身。在一个大雨的夜晚，千寻关窗的时候，发现他在外面，便邀请他进来躲雨。就是这样一个温情的行为，让无脸男铭记在心。进入“汤屋”的无脸男为千寻偷过药牌，还偷偷拿走了很多河神的金子。当他发现金子可以换来别人的尊重时，便挥金如土，享受他人的服务和关注。然而，无脸男“挥金”换来的仅仅是物欲上的满足，当他吃得身体异常庞大的时候，扔不住地往口里塞东西，这证明过去的他是一个“饿坏了”的人，只是他缺少的并非是事物，而是关注。
金子和食物并没有给无脸男的内心带来更大的改变。他以为金子同样可以换来千寻的关注时，失败了。那时的他，内心脆弱和匮乏的本质又马上暴露出来了，直到千寻给他吃了河神的药，让它变回了原来的样子。
无脸男的设计，看起来跟故事的主线没有什么必然的联系，但却从另一个角度丰满了千寻的形象。同时，也暗合了影片反应的另外一些问题——单纯物质上的富足无法解决心灵上的空虚。
5、不含敌意的拒绝，是内心强大的表现
很多时候，我们害怕“拒绝”——无论是被别人拒绝，还是拒绝别人，因为这似乎总伴随着强烈的冲突。我们讨厌冲突，是因为我们害怕和讨厌冲突背后的情绪——含有敌意的情绪是具有攻击性和破坏性的。如果能够将拒绝背后的破坏性情绪拿掉的话，拒绝就没有那么令人害怕了。
这种“不含敌意的拒绝”在千寻身上出现了几次。无脸男送给千寻更多的药牌和金子的时候，千寻都没有接受；在汤婆婆儿子的卧室里，当千寻受到汤婆婆儿子威胁的时候，没有让步，而是巧妙地拒绝了他的无理要求。虽然千寻拒绝了无脸男和婴儿，但是她的拒绝并不含有敌意：她帮助无脸男吐出吃下去的食物，愿意让他陪在自己身边；主动让变成小动物的婴儿站在自己的肩膀上等等行为都表明千寻拒绝的是一件具体的事情，而非那个被拒绝的人的全部。所以，最后，无论是无脸男还是婴儿，都没有记恨千寻，跟她保持了良好的关系。
三、精彩片段
1、千寻给河神洗澡
河神刚出现的时候，是一个满身泥巴的怪物，因为它的肚子里有好多脏东西。当所有人都躲避的时候，受到排挤的千寻被要求侍奉河神。于是，就出现了一个小女孩给一个满身污渍的庞然大物洗澡的画面。这个考验，是千寻从柔弱变坚强的转折点。当她拔出河神身上的匕首，河神身体中的脏东西流出来的一瞬间，千寻也完成了自身的蜕变。
2、千寻去汤婆婆的小屋
为了解救白龙，千寻需要去钱婆婆的小屋。到达小屋的方法只有坐电车一种方法。但是，电车的轨道似乎总是埋在水中，通向的远方也总是给人一种阴森森的感觉。这幅画面总会让我联想到，在成长的路上，我总是需要达成一个个目标，而通向这些目标的路上，难免会有孤独感和恐惧感。但是，为了心中的目标，只能沿着既定的方向，一直走下去，直到终点。
3、变成小动物的婴儿自己走路
这个片段是我认为最精彩的片段。汤婆婆的儿子被变成了一只小动物，而服侍他的仆人也被变成了一只会飞的动物。在千寻去找钱婆婆的路上，开始的时候，汤婆婆的儿子一直被飞在空中的仆人提着，最后仆人实在飞不动了，汤婆婆的儿子（小动物）被放在了地上。这个时候，千寻跟他说：可以站在我的肩膀上。可是，此时汤婆婆的儿子没有理会千寻的好意，而是倔强地迈动自己的四条小腿，朝前走去——他实现了自身的突破，开始成长。
四、后记
整部影片给我的冲击很强烈：似乎所有的人都被欲望迷失了本性，让整个世界看起来空虚、黑暗，而千寻就像一束强光，照亮了这个黑暗的世界，被光照到的角落，一扫阴霾，开始孕育出新的生命。
她知道自己要什么——解救自己的父母；
她绝不贪婪——谢绝无脸男的更多的药牌和金子；
她充满勇气——不辞辛苦，给河神洗澡；不畏艰险，坚持去钱婆婆的小屋解救白龙；
整部影片讲述了小女孩千寻遇到巨变之后的心路历程和成长过程，给我带来巨大震撼的同时，让我也反思自己的过往。当遇到问题的时候，往往是我成长的绝好机会，如果能解决这个问题，那意味着在心智的成长历程中，我又前进了一步；反之，我就会因为恐惧而固着在一个时期，逡巡不前。
巨婴的形象让我汗颜，也让我警醒。同为东方国家，日本的文化中，有太多中国文化的影子，我们彼此影响，也可彼此借鉴。
每个人的成长之路，都需要其独立走完，没有人可以代劳，就像每个人脚下的路一样，只能自己去走。在成长的路上，没有捷径，鲜有欢笑，更多的是麻烦、困难和未知的恐惧，需要渴望成长的人坚定信念，鼓足勇气，朝着光的方向，步步前行。
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