万幸，这是资金没有用作片酬而是用在特效的中国科幻末世电影。事实证明，只要路子没走歪，中国电影特效不至于进了电影院才觉得“万万没想到”。
瑰丽莫测的木星真切的展现在观众面前，在地球接近洛希极限时候两颗行星彼此吸引产生的气流异象恍若上帝的指尖。残忍又充满了美感。我相信在这一部分，电影完美具现化作者的想象力，甚至补充了细节。
在特效方面就不多赘述了，可以媲美一流好莱坞电影——即使欠缺了一部分真实感。这种真实感不仅仅是技术手段带来的差距，还是来自于环境和气氛的塑造烘托。横向对比末日电影《2012》《全球风暴》《后天》等等，这种身临其境的绝望感让观众自身的想象力成为补完拼图的碎片。末日废土风的电影和游戏有很多，挑剔的眼睛对尸体的摆放，建筑的残破，细节的设定，人性的冲突有更高的要求，并不是在旁白告诉观众全球抽签决定死35亿人，外面冰天雪地，大家都在地下城生活就能让观众自己动的。所以这算是国内科幻电影的里程碑，但绝对不是可以自得松懈的温柔乡。
在剧情方面，前半段略显无聊。笑点不好笑，配角脸谱化，生离死别大呼小叫就隔着了一道次元壁。一个小时后随着“火种”的揭幕，剧情开始收缩，人物一下子鲜活，力量感爆发，在各方面都更加抓眼球，就好像剧本并不出自一人之手。硬科幻的各种概念很顺畅的就流淌下去了。
再来说说人物，硬核姥爷吴孟达，这张脸上的皱纹是老天给的心酸礼物。尤其是贿赂狱警的讨好笑容，与以往在星爷众多电影里的样子重合在了一起。还是那个他。
男主角刘启，一双执拗的眉毛，一对透露着不服的单眼皮，锃亮的大脑壳上就差写着俩字：桀骜。要三个字那就是：愣头青。这个样子是真的有整部电影的灵魂，喜欢这样有特色适合电影的年轻演员。
女主韩朵朵，她展现在了“希望是比钻石还珍贵的东西”的反差中。在课堂中班长和我们小时一样拿腔拿调的朗读这句话，与在倒计时请求所有救援队来帮助他们的这句话的对比，仿佛一下子把我拉进了屏幕之中。但是在那个情况下还安排韩朵朵来这么一段“小女孩”式的抒情，真让我有口槽卡在喉咙里不上不下。不过韩朵朵掉下去的镜头里，没有被头发完全遮住的那一个眼神，真的很美。
我是一个矛盾的人，对于感情戏比较挑食也比较杂食。所以吴京和儿子的羁绊，尤其是开头海边的那场戏，实在是有些难以下咽。但是我也确实没想到，被3.2.1抬头狠狠的扎了一下。大约就是老爸跟你说，你抬头看天上就能看到我。你要是看不到，老子就给你放个直径五千公里的大烟花，这回你一定能看见我。（泪目～）。一场电影里只要有一种感情被认可，那么出电影院就会觉得吃饱了一样满足。
整场电影核心的两个关键词：流浪和回家。一个对应着地球，一个对应着地球上的人类。其实我觉得这两个关键词互相转换才更贴切。地球的目标很明确，即是从一个即将吞噬一切的恒星系到达另一个适合生存的恒星系。这样的行为叫做“回家”，“流浪”更倾向于漫无目的的放逐自我。比较搭边的也就行驶的路程和时间更为漫长，所处的环境也变成了广袤无垠的宇宙，才有“流浪”的孤独感。而地球上（周围）的主人公，在各种爱恨交织的复杂感情与选择下，更像是自我放逐了多年后企图找到路的羔羊。但是这两个概念的交换并不影响硬科幻最本质的美感，我相信所有人都被地球逃离木星引力的劫后余生深深震撼过。
很多场电影一个人看和两个人看原来并没有区别。活在自己的地下城里，写下来自娱自乐吧。
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