写作能力，已经成为当代人必备的「元技能」。无论从事什么行业，如果具备胜人一筹的写作能力，都将获得更多更好的机会。
同样是写文章，有人写出来呆板乏味，有人则富有艺术美感，令人印象深刻，其原因在于写作技巧的差异。
大部分人在写作时缺乏清晰明确的方法论，只是在凭感觉写作，并且愿意相信写作是一件依赖个人天赋、才华、灵感的事情。
写作固然是一件个人化的事情，但优秀的作品，一定是个人才华与一整套行之有效的技术方法的有机结合。倘若能够掌握后者，即使不能写出明显胜人一筹的杰作，至少也可以比很多人更加出色。
今天，我将告诉你几个具体的写作技术，帮你写出富有感染力，令人念念不忘的文字。
01、说人话
有的人提起笔就不会说话了，仿佛句子里不加个“曾、若、何必”就不叫有文采，喜欢用华丽的辞藻去修饰文章，有的句子去掉这些辞藻就变成了一句毫无逻辑的废话。
郭敬明在幻城里写：
风吹起如花般破碎的流年，而你的笑容摇晃摇晃，成为我命途中最美的点缀。
是不是逼格十足？曾经一度我对这种所谓的文采很迷恋。
直到我读到：
一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界。——王小波
对待生命你不妨大胆一点，因为我们始终要失去它。——尼采
我会不爱你吗？不爱你？不会。爱你就像爱生命。算了。不胡扯。我爱你爱的要命，真的。——王小波
如果你给我的，和你给别人的是一样的，那我就不要了。——三毛
你看这些句子，有多少华丽的词汇呢？都是用我们平时的说话的口吻说出来，而不是刻意用修辞来掩盖文段的苍白。
你能看到的只是发自肺腑的真诚，不必给你的文字过多穿上奢侈的衣服，你要做的是把她的衣服扒了，依旧是迷人的裸体。
02、关于词汇和修辞
文章不能满篇花里胡哨的修饰，但没有修饰的文章会变得平铺直叙，这就像简单和简约的关系，好文章是简约而不简单的。
我们要掌握高级的词汇，如果你发现你的文章中大量出现：美好、快乐、痛苦、挫折，努力，悲伤，不舒服，不好用，这就是一种词汇量的匮乏。
比如说“树”你不晓得“榆钱、法桐、冷杉、合欢、木棉、白杨……”，那你写的只能是“大树”。
如果你不知道描写“悲伤”可以用“悲怆、悲恸、苦涩、哀痛、酸楚、枯槁、黯然销魂、悲不自胜、剖肝泣血……”，那你只能用“伤心、不舒服”。
如果你描写“红色”不会用“嫣红、绯红、猩红、血红、残红……”，那你只能用“啊，好红好红”。
形容“漂亮”我们还可以用“动人、迷人、可人、清丽、秀丽、俊美、秀美、倾城……”
形容“努力”我们可以用“勉力、发奋、致力、勤勉、悉力、勤恳、戮力、辛勤、勤奋、竭力、发愤……”
词汇丰富，文章才不会枯燥无味。用好了词汇你才能写出动人的句子，不信你看：
她那时不懂，那是他眼角眉梢的秋意。
——张爱玲
所以，你需要积累词汇量。
03、制造画面感
由于人类具有将视觉意象与语言讯息联系起来的文化倾向，也就是“多模式感知”的天性。
心理学研究屡屡表明：字词所激发的概念，当它们能在头脑中产生清晰的视觉意象时，最容易让人产生印象。
《神奇的牛轧糖葱香米饼，一口咬下54层》
《薄如蝉翼的金华火腿，每一口都是时间的味道》
《怎样一口吃掉9朵玫瑰和15朵茉莉》
《1.5斤新鲜甘蔗浓缩成一颗糖：它懂你不能说的》
《集苹果、梨、枣三种风味于一身，这果子有点鲜》
上面一组标题，都是在谈食物的风味，却都没有使用形容味道的形容词，而是用一些具象的名词来激发画面感，让人印象深刻。
比如形容葱香米饼，不用“薄脆”，而用“一口咬下54层”，形容鲜花饼，不用“清香”，而用“吃掉玫瑰和茉莉”，让视觉和味觉产生联动。
强调视觉体验，在文字中，为读者构建一幅画面。
冯唐的杂文集《活着活着就老了》里面有一篇谈玉的文章，叫《人活不过手上那块玉》，有一段这么写：
还是玉好，不朽不烂，不言不语，摸上去永远是光滑如十八岁姑娘的头发和皮肤，陪完你一生，才想起去陪别人。
我从没见人这么写过玉，有画面又有温度，真心欢喜。
04、场景细节
有位前辈用一句话形容那些平庸的小说：“两个面貌模糊的人在一个空旷的地方对话”。
只有提供了足够多的细节描述，读者才能真正感同身受。毕竟，脑补也是要有基础的。
这双麻布鞋，穿它的人在敦煌徒步了99公里，双脚竟然还很舒服。
描写场景的时候尽量要具体，才能产生真实感和代入感，而不要偷懒的概括。
比如：
桌子上摆放着的不是一杯饮料，而是一杯加冰的薄荷柠檬茶；
远处跑来的不是一条狗，而是一条卷毛的可卡犬；
男朋友送你的不是一束花，而是一束蓝色妖姬玫瑰花；
你喜欢的不是那个好看的女孩子，而是那个含苞欲放的清纯少女；
懒洋洋趴着的不是一只猫，而是一只西伯利亚森林猫；
那个帅哥穿着的不是一件外套，而是件灰黑色的毛呢大衣。
具体的描绘出场景和足够多的细节，才能使得这件事发生的真实可信，如同身临其境，感同身受，读者可以根据你的描写看到、闻到、触摸到你的文字。
05、用短句，注重音韵。
但凡好文章，不仅可阅读，而且可朗读。选词时，尽可能选上口的那个。短句就像鼓点，控制着文字节奏。而文字最好能都押着韵，这样念起来就像唱歌一样好听。
有大学就有女生，花树的花落了，还可以在校园里看女生。
春风十里，不如你。
造句时，尽可能用短句，如有长句，首先要想如何转换为短句；长句不用则已，要用就要出人意料、有新鲜感。如果全是长句，读者必定读不下去；但如果多是短句，偶尔读到长句，读者会知道这是作者发给我的信号，就会停下来，接收。
最后，让我们用一段木心的文字，来感受一下以上所有我提到的技巧要点：
记得早先少年时
大家诚诚恳恳
说一句，是一句
清早上火车站
长街黑暗无行人
卖豆浆的小店冒着热气
从前的日色变得慢
车，马，邮件都慢
一生只够爱一个人
从前的锁也好看
钥匙精美有样子
你锁了，人家就懂了
最最平实普通的语言。
大量的场景细节描写，比如钥匙和锁、日色和车马、邮件。
身临其境的画面感，比如黑暗无人的长街，冒着热气的豆浆店。
短句结构，文字押韵。
朴素、浪漫、耐性、果决，那么美，那么好。让人看得懂，却又完全的被触动。
是的，好文字就是给你这种感觉。
我认识的一个朋友，很认写，最努力的时候达到日更，坚持了一年多，你去看他一年前后写的文章对比，发现几乎差不多，换汤不换药。
这说明，他的写作水平并没有提高。
最近经常看到某某文下面写着：某某训练营-日更第*篇，能坚持日更的人很有毅力，我十分佩服。但是要注意的是，有的人写了100篇，只是把自己那点东西重复了100遍，成为低质量勤奋者。写完一篇文章想着：“终于要写下一篇了，坚持日更我真努力。”可是，最后写完了有人看吗？然后就说自己“坚持了那么久好累啊，都没人看“。
那我会建议他停下来，把眼下的这篇文章写好，不满意就反复修改，拿着别人的好文章比着葫芦画瓢，实在不行整体修改，直到满意为止，再说下一篇。
写了100篇但是没人看，那还是你哪里出了问题，试着去解决问题，去反思自己，而不是想着”我再更一篇“吧。
任何事情，战术上勤奋是不够的，得战略上也要勤奋才行。写作也是如此，总写自己熟悉的舒适圈里的东西是不行的，得挑战自己不会写的有难度的，这样才会得到提高。
一个好作者要想变成天才作者，是不可能的。但是一个坏作者要变成好作者，则是完全可能的。
只要正确地刻意练习，就能实现。
每一步的训练，都将有效地提升某一方面的能力，在此过程中，你将实现个人能力的精进，有效实现个人成长。
有了技法，接下来就要运用、积累和实践，相信苦心人，天不负。大家加油~
网友评论