前言
在《北江诗话》卷二中，又看到了对于倒装句的描述。
诗人使用的倒装句有两种，一种是本句的倒装（一句之内），一种是前后句子的倒装。关于诗句中的倒装，很多古人的诗话中提到多。
那么，诗人为什么要倒装，倒装有什么好处呢？
一、两个句子的前后倒装
洪亮吉在《北江诗话》中，用了韩愈和杜甫的诗为例：
诗家例用倒句法，方觉奇峭生动，如韩之《雉带箭》云：「将军大笑官吏贺，五色离披马前堕」。杜之《冬狩行》云：「草中狐兔尽何益?天子不在咸阳宫。」使上下句各倒转，则平率已甚。夫人能为之，不必韩、杜矣。
洪亮吉认为，使用倒装句法的好处，就是“奇峭生动”，奇峭指山势奇特峻峭，这里表示有波澜起伏的变化，不同于流俗的表达方式。
韩愈 〔唐代〕《雉带箭》是一首古体诗：
原头火烧静兀兀，野雉畏鹰出复没。
将军欲以巧伏人，盘马弯弓惜不发。
地形渐窄观者多，雉惊弓满劲箭加。
冲人决起百余尺，红翎白镞随倾斜。
将军仰笑军吏贺，五色离披马前堕。
将军仰笑军吏贺，五色离披马前堕，这是前后两句的倒转，第二句是因：马前悬挂了猎物，第二句是果：所以军吏们来祝贺。
杜之《冬狩行》也是一首古体诗：
君不见东川节度兵马雄，校猎亦似观成功。
夜发猛士三千人，清晨合围步骤同。禽兽已毙十七八，
杀声落日回苍穹。幕前生致九青兕，骆驼礨峞垂玄熊。
东西南北百里间，仿佛蹴踏寒山空。有鸟名鸲鹆，
力不能高飞逐走蓬。肉味不足登鼎俎，何为见羁虞罗中。
春蒐冬狩侯得同，使君五马一马骢。况今摄行大将权，
号令颇有前贤风。飘然时危一老翁，十年厌见旌旗红。
喜君士卒甚整肃，为我回辔擒西戎。
【草中狐兔尽何益，天子不在咸阳宫。】
朝廷虽无幽王祸，得不哀痛尘再蒙。
呜呼，得不哀痛尘再蒙。
皇帝不在咸阳宫，你们忙着猎杀禽兔作什么？知道打猎，不知道起兵平贼，难道不知道周幽王的祸事吗？
之所以强调这是古体诗，是因为可以看出，这两首诗的倒装句与格律平仄无关。就是为了洪亮吉所谓的“奇峭生动”，先抛出结果引人注意，然后再说原因，令读者先惊讶，再思索，再验证。
二、一句之内的倒装
前面所举的例子，是两句之间的前后倒装，还有更多的倒装发生在一句之内。例如王安石为人改诗的这个故事，宋《西清诗话》云：
王仲至召试舘中试罢，作一絶题云：古木森森白玉堂，长年来此试文章。日斜奏罢长杨赋，闲拂尘埃防畵墙。荆公见之甚叹爱，为改作:奏赋长杨罢。且云诗家语，如此乃健。
原句为：日斜奏罢长杨赋，王安石改为诗：日斜奏赋长杨罢。
王安石说，这样才是真正诗人的句法：诗家语。而且用了一个“健”字。健，生动有力。为什么王安石这样说呢？关于这一点，王安石并没有作更多的解释。
另外，(胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十九引用《漫叟诗话》云：
“前人评杜诗云：‘红豆啄残鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝’，若云‘鹦鹉啄残红豆粒，凤凰栖老碧梧枝’，便不是好句。余谓词曲亦然。舒信道有曲云，‘十年马上春如梦’，或改云‘如春梦’，非所谓遇知音。”(胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十九)
红豆啄残鹦鹉粒，红豆前置，碧梧栖老凤凰枝’，碧梧前置，都是倒转句。十年马上春如梦，春前置。这三句都是一句之内的倒装句。
从这三句句法的倒装来看，被前置的词语，起到了侧重突出的作用。
三，因为格律而倒装
周振甫诗词例话引郭知达《九家集注杜诗》，提到为了符合格律的倒装句：
韩公诗句，本是“窥沼鸾舞镜，渡桥马行天”，而语反焉。韩公诗，从其不反之语，义虽分明而不可诵矣，却是何声律也？(郭知达《九家集注杜诗》卷三十《秋兴八首》其八“香稻”句下注)
韩愈的这首《春雪》是一首排律：
看雪乘清旦，无人坐独谣。
拂花轻尚起，落地煖初销。
已讶陵歌扇，还来伴舞腰。
洒篁留密节，著柳送长条。
入镜鸾窥沼，行天马度桥。
遍阶怜可掬，满树戏成摇。
江浪迎涛日，风毛纵猎朝。
弄闲时细转，争急忽惊飘。
城险疑悬布，砧寒未捣绡。
莫愁阴景促，夜色自相饶。
入镜鸾窥沼，行天马度桥。必须是律句，句式为：仄仄平平仄，平平仄仄平。如果按照正常的语序来说，则是：窥沼鸾舞（或入）镜，渡桥马行天。平仄平仄仄，仄平仄平平，这样就出律了。
而杜甫的‘红豆啄残鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝’，如果写成“鹦鹉啄残红豆粒，凤凰栖老碧梧枝’，平仄格式是一样的，都符合格律。这就是两者的区别。
另外，前面提到的韩愈《雉带箭》和杜甫的《冬狩行》都是古体诗，它的倒装句不是因为格律的约束。
结束语
除了格律与内容的原因，还有一种原因也要注意。
诗人作诗的时候，更换文字，或者调整句子顺序，是否有助于发音清楚洪亮，某些词语放在不同的位置，发音效果是不同的。
因此杜甫说：陶冶性灵在底物，新诗改罢自长吟。长吟有利于发现诗句中佶屈聱牙的地方。
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