我在在写小说的时候经常会出现卡壳的现象，或者人物形象单一不丰满，情节单调枯燥，有时候写作或者写小说或者剧本就像画画一样，如果你不是一个熟练的画家，那么就会出现下面这种现象。
你画出的人物
你画出的人物
你想画出的人物。
你想画出的人物
正所谓理想很丰满现实很骨感 ，之所以出现这种现象，多半是因为没有很久的写作经验以及缺少技巧以及专业的指导。那么本宝宝今天的任务就是要像你们这些喜欢写作但也有上述问题的人在这本书《创造难忘的人物》中提取几个观点，为那些想要在写作这个道路上继续努力的人给点小帮助，不要感谢我，我就是活雷锋。
作者在《创造难忘的人物》中写到:
一、注意背景
1、人物的变化不会发生在真空之中。他们是环境的产物。一个来自17世纪的法国人物和一个来自20世纪80年代的德克萨斯州的人物是不同的；伊利诺伊州小镇上的药剂师和波士顿综合医院的病理学家是不同的；生长在艾奥瓦州农场的穷孩子和生长在南卡罗莱纳州查尔斯顿的富家子是不同的，（还有一个差不多的例子，这就不写了）对人物的理解开始于对人物周围背景的理解。
2、什么叫背景？悉德.菲尔德在他的《电影剧本写作基础》中做了极好的定义。他把环境比作空的杯子。杯子就是背景。它是环绕着人物的空间，可以由故事和人物的细节灌满。对人物影响最多的环境因素包括文化、历史时期、地点和职业。
二、注意主角的文化背景
1、一切人物都有其种族背景。如果你是个第三代瑞典—德国裔美国人（就像我这样），那么种族背景就可能决定你的行为、态度、情感表达和人生哲学。
2、一切人物都有其社会背景。他们是名义上的天主教徒，正统犹太教徒，新世纪哲学的追随者，还是不可知论者？
3、一切人物都有其教育背景。上学的年数和特定的学习领域都会改变人物的性格。
所以这些文化状况都会大幅度地影响人物的性格，决定他们的思考和说话的方式，决定他们的价值观、关心的东西和情感生活。
4、电影《月色撩人》的编剧约翰.怕特里克.尚利来自一个爱尔兰裔美国家庭，但他一直在观察街道对面的意大利邻居。他说:“我发现他们吃的食物更好。他们非常关心自己的身体。他们讲话时，说的全是自己的事。我也很喜欢爱尔兰人身上的一些东西。比如，他们的话比意大利人多，而且别有一种魅力。所以我兼取二者的长处……用于我的写作和生活。”
3、文化背景决定了人物说话节奏、语法和词汇。关于文中的例子，由于文化背景的缘故，我想自己举例子，一个山东人和江南人的口音和说话节奏是不同的，山东人大口喝酒大口吃肉，人比较豪爽，而江南人生在水乡说话软浓，比较温柔。
4、你的故事中的人物总会来自几个不同的文化背景。对那些和你具有相同背景的人物，你可以根据自己的体验找到他们的节奏和态度。而对那些来自其他文化背景的人物，你就必须做些研究才能保证他们的文化得到真实的反应，才能保证你创造的人物是有区别的，而不只是说话做事都一样的不同名字而已。
三、历史时期
1、把故事设定在其他的时期是非常困难的。一般而言，研究是间接的。如果故事发生在16世纪的伦敦，作者靠在20世纪的街道上转悠是无法获取信息的。聆听现代英国人讲话也仅仅能使你对4个世纪之前的语言得到点滴的了解。词汇不同，节奏也不同，连语言本身都不同。当时的很多词语和意义早已被淘汰。
2、编剧维多利亚.韦斯特马克修改并润色了这个题为《遗产》的剧本。在此之前，她已经写过一些以19世纪为背景的剧本。她解释了在过去的经验中，她是怎样为剧本打造时代特征和语言的:
“通常我会研读日记、原始信件和能找的人物言论。写下来的话和说出来的话不一样，人们还是会在日记中揭示自身。信件可能很难弄到。我了解时代的另一种方式是阅读19世纪末的地方报纸，从中我能发现大众的生活节奏还有他们的顽固之处，例如他们讨厌的东西，甚至咒骂的语句。我也到帕达赛纳的亨延顿图书馆做过研究。在那里我能读到一些原始日记。我以十年为分期，记下了一些有趣的词汇和短语。这些词汇和短语现在已经不常用了，它们能增加风情，使观众听起来不至于感到剧本太过时新。”
3、即使经过了大量的研究，你还是经常需要想象一些你找不到的细节，要运用你了解到的一切，那个时代才能得到真实的反映。
四、职业的影响
1、有时候职业会成为人物的背景。我们来看作者在书中的例子:华尔街的人和艾奥瓦州的农夫有不同的生活方式和步调。电脑分析员和奥林匹克跑步选手也有不同的技艺。园丁和足病医生也因其职业形成了不同的态度、价值观和兴趣。里面有一个很有意思的例子，作者请教了库尔特.吕得克怎样研究特定的人物—比如一个保险箱窃贼。在这里我会简单的摘一些我认为的重点，原文写到:库尔特还会留意特定的词汇。保险箱窃贼现在都用什么行话？这在图书馆里可找不到。“一本20世纪70年代出版的书上可能有些词，但现在也已经过时了。”
库尔特还根据信息得出了其他结论。如果他是个谨慎的人，他就不会去炫耀。他不想被人记住，不会穿着浮夸。他不会在自己居住的城市里行窃，而会飞到圣路易斯，干完活就走人……”
在对了解到的东西进行思考以后，库尔特开始构思适合这一任务的故事点:“他是个谨慎的人，不怎么相信别人。我觉得这个故事是讲他犯错误的—有人曾经警告过他不要把别人牵扯进来，但他没有接受警告，结果麻烦就接踵而至了。”
通过这种类型的访问，编剧得到了能使背景更加完整、使人物更加逼真的基本信息。这也反过来激发了创造过程，帮助故事自然而真实地浮现出来。
练习:如果你要访问一个保险箱窃贼，你会问什么问题—家庭？生活方式？心理？动机？目标？价值观？
以上就是我的分享，作为一枚写作小白，在写作这条路上还有很长的路要走，我们一起加油吧！
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