小小一面扇窗，平添多少情趣

当折扇展开时，构成扇面这个特殊的平面图形，即所谓扇形。折扇普及以后，扇形也被广泛应用于日常生活，不仅是器物的造型，也常作为园林建筑中空窗、花墙的样式，这是折扇在美化生活方面的重要贡献。

扇形用在园林建筑装饰中，往往是“借景”。“借景”包括仰借、俯借、远借、近借几种。“借景”可使园林中景色达到层次分明，浓淡相宜，像一幅山水画的效果。因为园林里场地狭小有限，能工巧匠往往采用曲院回廊、墙绕屏隔的方法，营造出一种幽深、典雅的空间氛围。如在空墙上开出一个扇面小窗，既可使墙面不至于呆板，又能在稳重中显得明快，内外景色互为映衬，而且利于通风采光。

明代张岱《西湖梦寻》云：“包副使涵北园在飞来峰下，作八封房，圆亭如远见，分作八格，形如扇面。当其狭处，横亘一床帐，前后开阖，下里帐则床向外，下外帐则床向内。涵老居其中，扃上开明窗，焚香倚枕，则八床面面皆出。”

利用扇形营造环境，清代著名的剧作家、小说家李渔可算是佼佼者。李渔偏爱西湖，晚年移家杭州云居山，在所筑的芥子园，又称“层园”中，他自题了这样一幅楹联：

繁冗驱人，旧业尽抛尘市里；

湖山抬我，全家移入画图中。

据《西湖新志》载，这个“层园”与众不同，“凡门扇、窗牖、匾额、对联，皆独出新意，即起居服用之物，亦多异寻常。”

在《闲情偶寄》中，李渔对居处构窗有“开窗莫妙于借景”之论。他住在西湖边上，曾经设想要造一条游湖舫，船舱两侧都装上扇形的漏窗。舫中向外看去，如同一幅幅山水扇面；湖上游人透过漏窗看舟中，也是一幅幅扇面人物。闲情雅趣尽显其中，眼前万千画图立现，令人赏心悦目。

李渔又考虑到湖舫遇雨，漏窗不能避雨，又打算在漏窗外再做一块推板，可开可关。推板中空，也是扇面形，镶以窗棂，上宽下窄，如同扇面上的折纹，嵌以古梅、幽兰、奇石、鸟虫、棂糊纱纸等，就形成了另一幅扇面画。“此夜若另制纱窗一扇，绘以灯色花鸟，至夜篝火于内，自外视之，又是一盏扇面灯。”李渔的考虑十分周全，但可惜这个游湖舫最后没能造出来。后来他迁居金陵，曾设扇形漏窗在楼上，说是“以窥钟山气色”，不过当然比不上游湖舫生动有趣了。

为了弥补遗憾，李渔又在室墙开出了扇形漏窗，在墙外装了搁板，以便搁置盆花、笼鸟、蟠松、怪石，随兴轮换。“如盆兰吐花，移之窗外，即是一幅扇面幽兰；盎菊舒英，纳之牖中，即是一幅扇头佳菊。”只要“遮蔽下段，不露盆盎之形”，便如赏一幅扇面画。或是在室内墙壁嵌入扇形壁橱，摆设山水小景，竹枝趣石，与博古架有异曲同工之妙，也是一绝。

园林建筑中引入扇形，使之有了一种凝固隽永的美。庭院深深，透过扇形的漏窗，移步换景，山水亭台，花木奇石。小小一面扇窗，平添多少情趣。

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