书长这样滴
【小会有话说】
可能有小伙伴问为什么要费那么大的劲把这本书弄出来呢？
原因是：1.这本书我看过、画过、也组织过小伙伴一块画过。以后也会用，那就现在辛苦一下，以后方便。
2.好多人都推荐这本书。
3.有趣味性+有详细步骤+有内容知识=完美。
4.网上大多数都是扫描版，看不清啊。
5.最重要想吸粉，喜欢记得点赞或者关注。
【我是分割线】 第二十一天
在我十岁的时候，我就已迷上画树木花草了。我深深地被那些参天大树露在地面上的云河状的根系所吸引。看那橡树，地面上盘根错节、木瘤突兀、树干巨大、皮如裂岩；再看那柳树，细枝荡漾、摇曳拂面、婆娑起舞、轻柔耳语。在这一课里，我们就来学习画树。
树木就在我们的四周，庇护我们、温暖我们，并恩赐氧气让我们得以生存，提供万物使我们能得以繁衍。从我们可以坐在旁边的桌子、坐在上面的椅子到我们可以在上面写字的纸张，可以说，树木是我们曰常生活最基本的元素。在我的网站（www.markkistler.com)上，我已贴了几个栽种树木组织的信息，我的孩子和我都是他们的成员。我鼓励你们也看一看有关他们的介绍（“treeplantingorganizations”）并考虑参加其中的一个。在这一课里，我希望你能走出去，在你的院子里或者朋友的院子里、孩子的学校里或者猶L拜的地方，栽上一棵树。不过，还是先来画一棵激动人心的树吧！
1.画一棵锥形的树干，从树底画起。
2.用一条轮廓曲线将树干连起来，这也将用做画树的根系的辅助线。
3.用轮廊曲线的底，分别朝东北、东南、西北、西南的方向画辅助线，如我所画。
4.这令人入迷吗？依照之前画的方向辅助线，从树干出发，画出长长的、锥形管状的树根系。你是否注意到.我们每次在画三维图形时，总会用到 方向辅助线。
5.擦去多余的辅助线。画变细的锥形树枝，如我所示的那样——从树干叉开成较小的树枝。注意，我特别在树枝分裂处画了交叉的皱纹，从而使分叉的边缘更清晰了。
6.在第一个叶簇所占的地方，画一个圆。
7.在第一个圆的后面，再画两个圆——这就是分组的威力。基本上,三个叶簇一组，较之一个叶簇, 这在视觉上更讨人喜欢。
通常，将奇数个数的物体分成一组要比将偶数个数的物体分成一组，在视觉上舒服得多。此刻我从窗外望去，在我的眼底下就有着几个这样分组的例子。马路对面有一家商店，在门的左边有三扇窗户，在门的右边也有三扇窗户；在商店入口处的左右两边，还各有三盆树。去网上浏览一下罗马建筑，在入口处或窗的两边，都会各有几根柱子。还有文艺复兴期间历史建筑的窗、穹顶、雕塑等，也都存在着这样分组的情况。分组是一个非常重要的美术概念，我会在以后的课里，作详细的阐述。
8.如我在考拉课里所做的那样，把一个面画得像一组叶簇，就像我随意画的锯齿状那样。当你这样画了几层以后，你也能将其画得非常逼真了。现在，朝着树干向下重复画木质的肌理。在树枝的下端，加深角落阴影。
9.打造叶子的视觉效果。在每个“大 叶簇”里面，画上大量短小的线条。画 好肌理阴影。再画一根垂线，将其作为 树干和树枝的阴影。看，树画好了。多 了不起，多好看的树呀！
在这份课外作业中，我将教你如何用一块清洁的夹板来捕捉自然界的美景。
你所需要的是：
*—块干净的夹板或者一块干净而结实的塑料（我甚至也用过一片干净的塑料板，来向朋友展示这—技术）。
*两支黑色的细记号笔，两支黑色的超细笔。
*一盒写得上字的胶片（一定要是写得上字的）。
*一卷修正带（我喜欢1.8厘米或2.4厘米的白色修正带，但是低黏度蓝色带子也很好用）。
*一个便携的画架或两只硬纸板箱（任何种类的纸板箱都可以，我曾使用过有翻盖的文具贮藏箱，
也很好）。
用修正带把一张清洁的可写字的透明胶片固定在干净的夹板上。最好是那种两面都透明的带子。
拿起黑色的超细笔，准备出发了。
到外面去找一棵让你感兴趣的树。静立一会儿，闭上一只眼睛，用另一只眼睛透过夹板上的胶片看这棵树。移动夹板的边界，使其能框住整棵树。将你的画架或者几个空的贮藏箱安放在这个地方。自然地让胶片框架保持不动，闭住一只眼睛，用另一只眼睛透过框架看那棵树，并用黑色的超细笔把所见的描画下来。如果你不带画架，仅一只手去持住夹板，而另一只手来描图的话，会有困难。真是这样的话，也可请你的朋友在前面站立一到两分钟，以他/她的肩膀作为画架。闭住一只眼睛，把注意力全放在轮廓、 边、形状和线条上去。如我以前提到过的，所有历史上伟大的画家，米开朗琪罗、达•芬奇、拉斐尔、 伦勃朗，都有过这样描摹大自然的经历，从而来学习如何真正地表现自己想要画的对象。
如果你宁可呆在家里，那么我建议你可以在餐桌上放一只你想画的花瓶。试着把花瓶先挪至近处，再移到远处。当你用一只眼睛画画的时候，你会注意到绘画法则（重叠、阴影、影子和水平线等）已经走进了你的生活。
这种用干净夹板的方法是我在25年前突发奇想的一个念头。那时，我正要画一张我朋友的宠物牧羊 犬的照片。我很难去把握它柔和而富有表情的眼睛以及它那势流极好的毛皮（这和现在数字照相可以直 接从手机输出至打印机不一样，那时的我就只有一块宽的塑料板）。我还记得我直接把这个技术用在了那块板笔直的边上了。限于板边的宽度，我所能画的只是照片上一长条牧羊犬的图像.但这也足以解决 我的问题了。那时，我无法迅速地将图像转移到纸上，所以我就把它们洗掉了。
多年后，我的朋友迈克尔•斯柯密特为他的美术班创造了一个极好的练习。他构建了一个1.2公尺见方、透明塑料隔开的立架，他让学生面对面地坐在立架的两边，手中拿着记号笔（这种笔可以在用于投影机的透明塑料片上写字画画，且很容易擦掉）。
学生们轮流坐着不动，闭上一只眼睛描摹坐在另一面的学生。迈克尔还想出了一个聪明的办法：把学生的画从塑料片上转移到纸上。他用一块宽大的海绵弄湿一张白纸，然后把这张纸小心地放到那张画好图的塑料片上，用手在纸上轻轻地捋，一定得小心，注意不要让塑料片上的画被水弄花了。最后，他慢慢地从塑料片上剥下湿的纸张。好了，学生美丽的画就被成功地转移到纸上了。
从那以后我便发明了这个简易的镂空夹板技术，用它可以帮助学生们去观察、描摹周围的世界。如果天气不好，无法走到户外去，你也可以坐在餐桌前，在桌上放一盘花或一盆植物.然后慢慢地由近至 远或由远至近地向画板移动它们，然后进行绘画。在这个过程中，你会自然而然地想起之前教过的绘画 法则，并将其运用到绘画中。请边画边思考重叠、阴影、投影和水平线是怎样从现实世界跳到二维塑料 片上来的。
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