格律体新诗浅谈

自“新文化运动”在诗歌领域“破旧迎新”以来，我国的自由诗如雨后春笋般大量出现，其中不乏语言优美、情感真挚、哲理深刻的好诗。然而百年来的新诗，能广为传诵者竟寥寥无几，实在是让人费解。所谓“诗歌”，不仅仅是让人看的，还是要诵出来，甚至要唱出来的。这样，诗歌内在的情感才能得以更好的抒发；诗歌才能更好地传播流行，进入大众生活，“诗的国度”才名不虚传；一些上乘佳作才能更好地脱颖而出，推动诗歌的良性发展。对影自怜的创作，固然是某些诗人的想法，然绝不能成为主流。诗歌事业的进步，一定要从走向大众做起。而如今形式散漫、不便记忆的新诗，显然不符合这一要求。所以，新诗格律化就显得尤为必要。

在下设计的格律体新诗，分为七言十六行，九言十六行，七言八行，九言八行四种基本形式。七言诗，一行七个字；九言诗，一行九个字。四行为一节，那么十六行诗就有四节，八行诗就有两节。这是格律体新诗的基本结构。当然，如果写着写着意犹未尽，可以以节为单位接着写下去，不限。

押韵的原则是，一节中第二行末字和第四行末字必须押韵，第一行末字可押可不押。可以全诗通押一韵，也可以一节一韵，还可以一二节一韵，三四节一韵，或一三节一韵，二四节一韵，等等。押韵以声律和谐为本，以上所列并非全部形式，还可以自己挖掘出新形式。

关于韵部的划分，大体按照普通话读音。分为二十八部。

第一部，平声ong、iong

第二部，平声i、er

第三部，平声u、ü

第四部，平声ai、uai

第五部，平声ei、ui

第六部，平声en、in、un、ün

第七部，平声an、ian、uan、üan

第八部，平声ao、iao

第九部，平声o、uo、e

第十部，平声a、ia、ua

第十一部，平声ang、iang、uang

第十二部，平声eng、ing

第十三部，平声ou、iu

第十四部，平声ie、üe

第十五部，仄声ong、iong

第十六部，仄声i、er

第十七部，仄声u、ü

第十八部，仄声ai、uai

第十九部，仄声ei、ui

第二十部，仄声en、in、un、ün

第二十一部，仄声an、ian、uan、üan

第二十二部，仄声ao、iao

第二十三部，仄声o、uo、e

第二十四部，仄声a、ia、ua

第二十五部，仄声ang、iang、uang

第二十六部，仄声eng、ing

第二十七部，仄声ou、iu

第二十八部，仄声ie、üe

(注：b、p、m、f四声母后接eng时，eng归ong部)

一节内押韵，只能从一个韵部中找字。

除了押韵，节奏也是必不可少的部分。在下设计了三个节奏格式，成为“格”，可套用在七言诗中。

蝌蚪格。(三二二)□□□/□□/□□/

纺锤格。(二三二)□□/□□□/□□/

孔雀格。(二二三)□□/□□/□□□/

九言诗则将纺锤格分为前后两种。

蝌蚪格。(三二二二)□□□/□□/□□/□□/

前纺锤格。(二三二二)□□/□□□/□□/□□/

后纺锤格。(二二三二)□□/□□/□□□/□□/

孔雀格。(二二二三)□□/□□/□□/□□□/

怎么用这个“格”呢？可以全诗通用一格，也可以一节一格，这个和押韵一样，形式多变，一概以声律和谐为本。

在下的格律体新诗处于草创阶段，定有未尽善尽美之处，还望大家提出建议，批评指正。

以下是在下自作一首格律体新诗。

初雪(九言八行体)

纷纷的/白雪/漫天/飞舞

一点点/消融/不见/归处

喧嚣的/城市/一如/既往

季节的/印记/留在/孤树

慨叹/时光/如流水/飞逝

春花/秋月/都宛如/昨日

一切/过往/被无情/冲刷

一切/回忆/都只是/回忆

上节用第十七部韵，蝌蚪格；下节用第十六部韵，后纺锤格。