霸王别姬
看了这部电影，感慨万千，却又不知从何说起…首先，扮演小豆子的三个人，作为男的长成那样真的让众女子汗颜啊！那脸形儿，那明眸皓齿，那身段儿，那巧笑倩兮，那眼神儿，那举止形容…
首先震撼到我的是蒋雯丽演的年轻妈妈把小豆子送入戏班，应该是他多了根手指，她便生生用刀给他剁了…虽然知道这是剧情需要，可还未入行先受此等罪，日后自然是有大成就的，难道真是‘吃得苦中苦，方为人上人’？反正在我的印象中学戏呀，习武呀之类的传统技艺是很受苦的。看天份，拼吃苦，还得凭造化…想成角儿，没那么容易…小癞子是一个活生生的悲剧例子。他的愿望是吃糖葫芦，（这是北洋军阀统治下的悲剧）那一个神往啊…他和小豆子逃出来后，买了，死前拼命把它们吃完…偏生他们又见了角儿，出戏的排场把他们震住了，那一出《霸王别姬》把他们魂儿勾走了，他们表现出来的那种崇敬与激动，是外行人无论如何也理解不了的…‘我什么时候能成角儿啊？…那得吃多少苦啊？…’ 是啊！可能因为这样，因为绝望，又不是直接的，他在他们回去后，师傅惩罚痛打小豆子和小石头时悬梁自尽了……
小豆子起先是排斥旦角儿的吧，《思凡》一段硬是把‘我本是女娇娥，又不是男儿郎’给唱反了。既有当日这样，又何至于日后那样呢？可世间总有那样一种痴情人物，是执著，还是糊涂？用男主角张丰毅的话是‘不疯魔不成活’啊，岂一句‘入戏太深’了得！剧中小豆子蝶衣对大师兄段小楼的依恋之情，蝶衣的举止神情，包括他的怯懦不胜之态…哪里都没错，只可惜错的是把女娇娥造化成了男儿郎…不能不说蝶衣对菊仙的成见及对小楼与她婚姻的排斥有些许自私——难不成让天下人都像你一样成戏痴戏魔不成？！可当张国荣即蝶衣男儿装却深情款款又无限伤心的对小楼说‘不是说好我们要一辈子一块儿唱戏的吗？’ ‘可不是嘛，都唱了小半辈子了’‘不行！说好了一辈子，差一年，差一天、一个时辰都不算一辈子…’真真是我见犹怜，不由人不动情伤心啊！奈何落花有意流水无情！他只把他当好兄弟一样看待！这还不够吗？你到底想要什么呢？………
世间万般事千翻情真的是很难说明白的… 这样闹起来分分合合，我还真有点把巩俐演的菊仙当小三儿的错觉。不得不承认，里边巩俐很强！见识非一般的厉害！或许得益于花满楼的经验阅历？！可又怎么样呢？你的花满楼头牌既是招牌，最后又是糟人唾弃的祸根：就算他不是有为之，只是逼于形势！可在别人眼里是合情合理的！说不说都是一种客观存在！就是有一些人一些事一些东西既招人鄙视，打心眼儿里是瞧不起的，可由于名声财富地位社会影响等方面又令一些人离不开似的去恭敬去朝贺…知道你不在乎这些，奈何一个情痴，他只一句并不一定是心里话的‘不爱，我不爱她…’便让你二话不说地去死！你可以忍受穷困，忍受平庸，甚至冷嘲热打，或者街头乞讨，但不能忍受他的一句‘不爱’………
此外，张公公，袁世卿，教戏师傅，那坤，小四儿…那个不是悲剧呢？葛优演的袁四爷身份高贵呀，却热衷京戏，他把她当艺术，‘你说霸王回营见虞姬是走五步还是七步？’这话自然有些许威、逼、利、诱，趁人之危在里头，可也足显他的执著，其他也没见他做什么坏事啊，可最后还是被斗死了，不意外，阶级在那儿搁着呢！可他给张国荣作证时那一段话又让学问家敬重呢。他说‘我不同意法官大人的说辞！当日程老板给日本人唱的是昆曲《牡丹亭》‘游园’一折～但凡有一点国学常识的人都知道这是国学精萃，并非什么淫词艳曲！’台下一片叫好声，我也心底暗服！想起《红楼梦》中贾政把陆放翁的‘花气袭人知昼暖’一句也当成淫词艳曲来批宝玉，真是骇着我了……
可到了那个时代，又有多少人能真正的欣赏艺术呢？程、段是最后一辈实打实艺术家吧，被程捡回来的小四儿也吃过苦、受过训，有点真本事！但一条捡回来的小蛇捂吧大了，就上演了‘农夫与蛇’的故事了，如果单是‘撑起徒弟，饿死师父’倒也罢了！早晚的事！可他不服，他恨，他拿时代说事儿…况且他根本就不够格儿！所以当他抢角儿时，也许蝶衣并不十分在意他及个人恩怨，他是为时代悲，为艺术悲！现代京戏他始终不能接受，那个味儿那个韵不在了，成了时代政治的扬声器…结局蝶衣如虞姬，死得其所！他的一辈子，磕磕绊绊总算走完了…活生生上演了一出《姬别霸王》……
师父说：不管干什么事，人要学会自个儿成全自个儿… 师父还说：要从一而终… 师父是个戏中英雄，最后一次亮相唱词曰‘男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处’然后猝然而逝，也算善终吧，没遭什么罪…
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