画家丰子恺曾画过一幅画：
画中人手里牵着两根绳子，那两根绳子分别栓着两只羊。
有人看到画，一眼就指出了问题所在：画功很好，但是“不切实际”。
因为现实情况是，放羊人只需用绳子牵住一只，其它的羊便会乖乖跟在后面，不管在什么样的环境下，都不会有掉队乱跑的。
丰子恺当时颇为诧异，但在往后的时光里，他细心观察生活中的类似场景，发现不只是羊，鸭、鹅也都如此，只要有一个作为领头儿的，余下的那些就都被牵住了。
看到这个小故事，我也有一种恍然——
功夫在画里，画不在功夫里。
看一个人的画作，不仅能看出一个人专业水平的高低，更能看出一个人的阅历深浅。
一个只会下苦功钻研技能的人，能成为“画家”，却成不了“艺术家”。
练习的手，只能提高技术，经历的心，才能创作艺术。
艺术，高于生活，却从来不会脱离生活。
真正的艺术，都是一半源于世俗，一半感于内心。
“胸有成竹”一词，源自宋代画家、“文湖州竹派”创始人、“墨竹大师”文与可。
“文郎画竹”不仅是人口称赞的美传，也是宋代文人画兴起的标志之一。
文与可讲究：先胸中有竹，再画下有竹。
因为偏爱，他在不同季节、不同地点、不同时间，观察各式各样的竹子。
观察实际有多细致，画才能有多精致！
同样的：韩干画马、张择端画汴京、黄公望画富春山......
韩干以真马为师，在马厩里，一个“痴呆”几个时辰就过去了。
张择端用一年时间画成了五米之长包罗千百人、几十余种牲畜、各式楼宇建筑、不同车船等活灵活现的汴梁城。
黄公望50岁与官场逆顺告别，想要就此学画画，他用29的时间遍看山川河流，79岁在富江住下，80岁开始画富春山，这一幅画，一画就是四年。
看过了形，心中有了影，人生有了情，这三者融合在一起，于是——
韩干画出了令玄宗惊叹的雄骏《照夜白》，
张择端画出了繁华与危机并存的《清明上河图》，
黄公望画出了沉淀内心的淡雅《富春山居图》。
多少个我们，都以为自己是特例，特别努力、特别怀才不遇、特别迷茫和苦闷，感叹着人生如梦、如戏、如茶、如酒......
实际里，我们根本没资格谈人生！
人生，不是简单的两个字、一个词，它是一个人一生际遇的最终结语。
阅历不到的时候，一个人能感知小的自我，却无法感悟大的生活。
不历经几番坎坷与平淡，不足以语人生。
韩寒的一句，“听过了好多道理，却依然过不好这一生”，道出了无数人的心声。
不是道理不好，只是那道理不是自己的。
年轻，懂的是道理，不懂的人生！
好的人生是怎样的？
富？贵？荣耀？中庸？轰轰烈烈？平平淡淡？
......
不活到最后，谁都不知道谜底。
因为，出题人是自己本身！
我们把未知写下来，既给了自己，也给了遇到的所有人。
在这或短暂或漫长的岁月里，是享受解题的过程，还是等待得知答案的喜悦，亦或是纠结谜底的好坏......一切的一切都没有定论。
用心去活，活出本心，这才是自我存在的意义吧！
我是人间一少年，人生不敢妄断言！
——枕藏
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