一。关于故事的虚构
沈从文的小说好像是没有什么故事的，如牛338骏图都只是通过一点点小事写人的感情，感觉情绪
沈从文的边城一个简单的故事，却写出了几个活生生的人物，写了一手将近七万字的长诗
故事写的美，写的真实，给人一种真实的感觉，事实上故事是沈从文编出来的，翠翠边城都是想象出来的，然而必须有丰富的生活经验，积累了众多的形象，并加上作者的思想感情和才能才有可能想象的真实以致把创造变得好像是报道
故事来源于生活，而高于生活，
二、关于人物形象塑造
1、从文笔下的湘西少女是那样的，相似又是那样的不同，他们都很爱娇，但是个因身世不同，娇的不一样（人物既有共性又要有个性）
2、沈从文画少女主要是画他的神情，并把她安置在一个颜色美丽的背景上，一些动人的声音当中，用文笔描绘少女的外形是笨人干的事情。（描绘人物可用侧面描写，行为神情语言来刻画，留给读者想象的余地。而不是把外貌描写德清清清楚楚，水至清则无鱼。太过清楚就失去了想象和美感。描写需要带着点面纱，只隐隐约约流出一点清秀的眉毛，或者只让你看到纤纤的玉手。一点即是全部）
脆脆的美美在他的性格
3、边城是写爱情的，写中国农村的爱情，写一个刚刚进入青春期的农村女孩子的爱情，这种爱是那样的，纯粹那样不俗，那样像空气里的小花青草的香气，像风送来的小溪流水的声音，若有若无，不可琢磨，然而又是那样的实实在在那样的值这样的爱情叫人想起来古人说的很好，但不大为人所理解的一句话，思无邪
三、关于时间的转换，时间的过渡
沈从文的小说往往适用季节的颜色，声音来计算时间的
四、人物描写高明
作者要与人物同呼吸共命运，要有代入感才会把人物写得形象
五、关于写景
沈从文不是一个雕塑家，他是一个画家，一个风景画的大师，他画的不是油画，是中国的彩墨画笔致疏朗着色明丽
要养成对于形体颜色，声音乃至气味的敏感，并有一种特殊的记忆力，能把各种印象保存在记忆里，要用时即可移到纸上。到到各处去看去听去闻嗅
六、尝试多种文体
骈偶句，
凡有桃花处必有人家，凡有人家处必可沽酒
地方像茶馆，却不卖茶，不是烟管，却可以抽烟
沈从文体就是充满泥土气息和文白杂糅的文体。他的语言有一些是香花，还有他个人的口头语，他的语言里有相当多的文言成分，文言的词汇和文言的据法，他把家乡话与普通话文言和口语配置在一起，十分调和
沈从文的语言是朴实的，朴实而有情致；
流畅的流畅而清晰。这种朴实来自于雕琢；场来自于推敲
他很注意语言的节奏感，注意色彩，也注意声音。他从来不用深造的，谁也不懂的形容词之类？用的是人人能懂的普通词汇，但是长能对普通词汇赋予新的意义
语言要准确，要推敲，要选择，要比较。文章不是妙手，偶得之，而是众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处
写作要有耐心
沈从文的对话并不追求性格化的语言，只是极普通的说话，然而写得如闻其声，如见其人
七、讲究结构的匀称
沈从文为了教学需要，为了给学生示范，用不同的方法处理不同问题。他把写好的小说剪成一条一条的，重新拼合，看看什么样的结构最好
一个作家在写一局，不时要顾及整体随时意识到这种匀称感
八、开头结尾
问的小说开头是各式各样的
1、边城的开头采取了讲故事的方式，这样的开头朴素平易亲切，一下子就带起全文牧歌一样的意境
2、结尾有度尾。如画舫笙歌，从远处来，过近地，又向远处去
煞尾，如骏马收缰，忽然停住，寸步不移
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