目前关于音乐榜花钱刷榜，音乐奖花钱买奖，音乐作品都是神曲且词简单无内涵，曲千篇一律成为了大家茶余饭后的谈资。娱乐圈被少数人霸占着，想推出更多有筋骨，有温度的作品没有舞台的现象是非常普遍的。你想挤进去，就得当孙子，而当孙子并不一定有人认你，成了一种怪病。比如当下主旋律创作青黄不接，年纪大的有舞台，年纪小的只能写一些网络歌曲，因为他们没有资格把作品推荐上去。
在我熟知的音乐圈中，想红要么有钱，要么有权，要么有一个庞大的圈子支撑你。很多无名无背景的人刚创作时会遇到这样的问题，找名家演唱自己的作品，但是要花钱，试问有几个真正搞创作的有钱啊。百家争鸣的创作不复存在，你打开一些获奖名单全是经常出现的几个人，没有什么新人，更没有你认识或者熟悉的人，即便是偶然也非常困难。一些有影响力的晚会活动，看来看去还是哪一些人，而基层的作品难道就不好吗。
翻开原创音乐基地，里面每年创作的作品是非常之多的，但是他们却还在为自己的生存在奔忙。如歌曲《沙漠骆驼》大家都知道是抄袭的，却火了，背后的炒作已经远远凌驾于创作。一首商业歌曲的宣传费用是很多原创人可望而不及的。
有人说：那是你写的歌不火。可是真正了解过吗，比如郝立轩创作的《中华好家风》，比如穆维平的《空手道》，比如周广兵创作的《当兵就是那么帅》，都在基层被广泛传播，甚至很多人的作品都在网络点击量破亿，成为影响非常之大的作品。但就是这样的作品因为创作者没有什么背景和平台，导致创作者籍籍无名，也导致了作品能够上更大的舞台。还有的是一些歌手如田悦，柳欢欢等，只能在直播间等平台演唱一些歌曲。
他们没有真正的宣传过自己创作过多少作品，也没有什么宣传渠道去讲这些，而那些刚出来一首就说自己点击量百万的人，怎么能比，这种畸形变态的潜规则慢慢的也浮出了水面。
评奖不再是花关系看人，排行榜不再是花钱打榜，让创作者真正能沉下心来创作，让更多的作品能够公平公正走出来，才是我们必须看清的事实。
所以音乐榜、评奖必须有公信力，不能让真正的好歌曲，好的音乐断送在我们这一代。
退役军人：周广兵
1，创作要明白什么是创作。
有的创作者在创作歌词的时候，甚至连基本的格式，基本的作曲框架等等都不懂，看到一个词仅仅是哼唱出来是不够的。
好的作品应该是在熟读了众多经典之后，总结然后创新。总结别人作品如何好，好在哪里，创造属于自己的作品，这才叫创作。而不是闷头闷脑的，自己创作了都不知道写的是什么。所以大家必须支持创作是什么，为什么创作，创作动机在哪里，为何要这么写，为何这么写好，和经典歌曲是否做过比较，能否超越。如果连那些经典歌曲都没有听过，甚至都不知道，怎么谈超越。
那些句子别人写过，那些选题别人用过，那些旋律别人听过，那些唱法容易让人接受。
所以我认为好的创作必须去静下心来，放下名利和身段认真去读经典，研究经典。
2，创作者不是谁都是天才，必须用勤奋弥补。
我虽然这些年创作了《当兵就是那么帅》《守望》等这些颇具影响力和传唱的作品，但是我不觉得自己是什么天才，有什么极大的天赋。
2010年退役至今，我经历了很漫长的潜心创作期，把所有的歌曲听了一个遍，写了好几千首词，出了几百首歌曲。从对歌曲的无知到对音乐的熟悉，我是下了苦功夫的，分析音乐发展的规律，解刨文学创作的本质，这些极大的提高了我对创作的认识。
有哪些句子是经常写的，以前的创作是那些选题和角度，那些旋律是大家一下子就能上口的，那些唱法大家是喜欢的，如何在这些之上有所突破，我觉得这就是我们创作者必须要弄懂，必须有自己的见解。
在你最初创作的时候，很多人会告诉你，要注重质量，少点数量，试问你如何在没有数量的质变下，达到人们想要的高度和深度。不能还没有创作就把自己当做天才，觉得自己有什么天赋。
3，创作必须有真情实感，有真实的经历。
创作不是做梦，不是仅仅靠想象就能达到的，当然有些人确实对事物的敏感度以及换位思考来获取创作的动机，但这毕竟是少数。
很多人在褒扬我创作的军歌接地气，符合新时代广大官兵的精神需求，背后却是我两年的军旅生涯，尤其是最基层，最苦最累的军旅生活给了我创作的动机和创作的素材。
创作《当兵就是那么帅》我就是想写一首符合新时代军人形象的歌曲，创作《强军路上好巴郎》我就是想写一首边防军人的歌曲，创作《守望》我就是想写两个人一座岛的孤苦、、、、、军人也是普通人是有血有肉的，他们没有脱离社会，呆的地方是人间不是桃花源，这一点我们必须认清。
不当兵可能就想不了那么多，钢铁胸怀包藏的柔情，边防线上的孤苦和坚守，抗震救灾时的一腔热血，对于荣誉的执着和重视，服从命令时的义无反顾。
是这些真实的经历给了我创作最真实的作品的感受。
4，创作者必须有自学的坚毅和海纳百川的胸怀。
一首作品不自然的火了，或许是炒作出来的，或者瞬间走红的，作为创作者必须要接受这样的现实，然后分析人家是这么火的，有什么可取之处。
和很多创作人在谈及这些的时候，我发现一个很怪的事情，他们不是去学习，而是把这个作品归结为炒作，很不服气，批评的一无是处。
我认为这样是不对的，是没有直面现实的勇气和海纳百川的胸怀，存在就是合理的，它必然有它存在的道理，比如词简单，诗情画意，曲子朗朗上口，唱的直抵人的内心等等，我们必须摒弃一切去做一次认真的分析。为何我们写的没有达到这种样子，就是阳春白雪它也是让人听的，而不是自娱自乐，我们必须把创作最基本的心里诉求知道。
不好的歌曲能火，不排除幕后的操作；好的作品被压在箱底，也不排除没有人慧眼识珠或者没有什么庞大的圈子和关系，导致没有平台推出。
但重在创作者是否有格局，有正确衡量的标准，和自我反思总结的能力。
这些年每次一个作品出来了，我会思考这个作品是否和当下人民群众的精神需要吻合，是否词曲唱统一，是否有自己可学之处。
虽然现在很多作品没有很强的生命力，但是我们不能保证自己的作品也有很强的生命力，百花齐放，百家争鸣，我们需要博大的胸怀去包容这些，毕竟谁也不是天才。只能学习更多的东西，如国外的音乐，这样才能填充自己，扩大创作的格局。
5，创作者不要投机取巧，没有捷径可言。
好的作品它还是会随着时间的流逝而流传下来，只要用心对待创作，它也会给你信心给你回报的。
举个简单的例子，当时《当兵就是那么帅》刚创作出来的时候，很多人说我是一首自卖自夸的作品，甚至有人直接当做垃圾，但是后来呢，因为贴切基层官兵的心里诉求而被迅速的传唱开来；再比如《向党看齐》很多人说曲子老气，甚至有人说写的太正，但是呢，被各大舞台选用，成为一首特别有感情的作品。
所以任何作品并不是投机取巧，而是坚守，坚持，只要努力付出了，就一定能达到自己想要的效果，这也是我最后要说的。
为人民而写，不要自娱自乐，为人民而歌就不能闭门造车。
另外艺术没有恒定的标准，愿大家多探索多尝试，愿创作出更多好的作品。
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