空间迁移、人物命运与故事场景变化，《菊次郎的夏天》将“自我追寻” 与“他我感染”等叙事重点巧妙融合。
影片结尾描述了这样的温情画面：正南在离家时的大桥上肆意奔跑，书包上的天使微微扇动翅膀，身后停留着淡淡表情的菊次郎，而大桥下一艘船静静漂过，画面戛然而止。影片以欢快的叙事画面将原本伤感的故事内容以一种明亮、明快的方式进行叙述，使大众从中品读到了人生的幸福、感动。
影片结尾向我们描述了这样的温情画面：正南在离家时的大桥上肆意奔跑，书包上的天使微微扇动翅膀，身后停留着淡淡表情的菊次郎，而大桥下一艘船静静地漂过，画面至此戛然而止。影片以欢快的叙事画面将原本伤感的故事内容以一种明亮、明快的方式进行叙述，使大众从中品读到人生的幸福、感动。
电影中北野武式幽默，北野武对笑的艺术的把握，令人印象深刻。在引人发笑之余，愈发凸显出剧中人物性格的可爱与精神魅力。
电影自始至终伴随着观众的笑声，有的情节简直让人笑翻。但《菊次郎的夏天》中的笑点不似无厘头喜剧那么浅显，它是一种内敛的、令人回味的甚至是噙着眼泪的笑。
北野武在《菊次郎的夏天》中展现出对笑的艺术的高超而娴熟的把握与驾驭，这与北野武早年做相声演员的经历是分不开的。多年的职业相声演员经历，给予了北野武对笑的敏感度，对观众笑神经的了如指掌，也造就了丰厚的笑的艺术的积淀与素养。
在影片的结尾处，可谓意味深长。在影片最后，依依惜别的男孩问: “叔叔，你叫什么名字?”大叔笑着说: “是菊次郎啊! 他妈的，滚吧! ”这是北野武全剧抛出的最后一个、也是最大、最响的一个包袱，看到最后观众才恍然大悟，原来大叔的名字才叫菊次郎，之前还以为菊次郎是男孩的名字呢。之后观众又明白了片名取做《菊次郎的夏天》，而不是《小男孩正南的夏天》的深层次的含义。
电影的整体表现得肆意而有节制。肆意的是故事情节和剧中人物的设置，是一路上的那些奇遇; 节制的是电影表述的方式，点到为止、含蓄，让观众在大笑后仍有余味回旋。
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