终于磕磕绊绊的看完了《霍乱时期的爱情》，尽管认识马尔克斯是在大名鼎鼎的《百年孤独》，但依然不影响这部小说的独特魅力。
整体故事如果按照现在的偶像剧套路来说就是“高冷女神嫁给了现实版高富帅，而落魄的文艺少年发愤图强，苦熬五十三年后终于熬死了高富帅，成功抱得佳人归”。没错，听起来挺浪漫也挺狗血的。这一段跨越半个多世纪的爱情史诗，穷尽了所有爱情的可能性：忠贞的、隐秘的、粗暴的、羞怯的、柏拉图式的、放荡的、转瞬即逝的、生死相依的……你能想到的爱情模样在这本书里都有涉及和描述。
如果说爱情是不食人间烟火，那么婚姻则是柴米油盐酱醋茶。在费尔明娜的婚姻生活里，从刚开始的浪漫旅行到后来的日常琐碎，随着年纪越来越大，"无论他，还是她，都无法说清这种相互依赖究竟是建立在爱情的基础上，还是习惯使然。他们从不曾为此问过自己，因为两人都宁愿不知道答案。她早就发觉了丈夫脚步的日益蹒跚，脾气的反复无常，记忆中出现的裂痕，以及新近养成的在睡梦中抽泣的习惯，但她并没有把这些当作他最终衰老的确凿标志，而是视之为一次幸福的返老还童。她把他当作一个老小孩，而非一个难以伺候的老人。这种自欺欺人对两人来说或许都是一种上天的恩赐，因为这让他们避免了互相同情。"
他们还有争吵，"这次事件也让他们有机会联想起其他无数个朦胧清晨发生的无数次口角。一阵反感掀起另一阵反感，旧伤疤被揭开，变成了新伤口。两人都十分惊愕，因为他们痛苦地证实了，在这么多年的夫妻争斗中，他们所做的一切都不过是培养了仇恨。"
可是当医生去世后，费尔明娜说，＂真无法相信，经历了那么多的吵闹与厌烦，这许多年竟还能感到幸福，见鬼，我都不知道那到底是不是爱情。＂毫无疑问，她和医生之间既有婚姻也是爱情，多年的相依相伴是他们幸福安稳的象征。
在费尔明娜嫁给乌尔比诺医生后，阿里萨开始了所谓事业情人双丰收的生活，每一段均带有不同的特色。肉体上的童贞不在，但从来没有人能在精神上替代费尔明娜。其实同样，费尔明娜也没有完全忘记他，＂仿佛他不是一个人，而是一个影子。＂在人生迟暮之年，半个世纪后两个老人第一次面对面地坐在一起，而那短暂过去的回忆却只属于两个消失了的年轻人。
最后他们一起登上了远行的轮船，＂他们之间的感觉并不像新婚燕尔的夫妇，更不像相聚恨晚的情人。他们仿佛一举越过了漫长艰辛的夫妻生活，义无反顾地直达爱情的核心。他们像一对经历了生活磨炼的老夫老妻，在宁静中超越了激情的陷阱，超越了幻想的无情嘲弄和醒悟的海市蜃楼：超越了爱情。因为他们已在一起生活了足够长时间，足以发现无论何时何地，爱情始终都是爱情，只不过距离死亡越近，爱就越浓郁。＂
在书里，我们也可以看到主人公在漫长的日常生活中各自得到了成长，费尔明娜从一开始的从不喜欢吃茄子到嫁人后跟婆婆住一起不得不吃再到后来的爱上吃茄子甚至会做茄子美食，某种程度上表现出的自愿与生活和解的状态；同样，伴随阿里萨大半生的“抒情体公文”，在老年的时候他不再抒情，而是“将思考隐藏在一种家长式的淳朴文风之下，如同一个老者的回忆，为的就是不那么明显地被人看出，这实际上是一封倾述爱情的书信。”他们都在生活的磨砺下得到了许多关于人生、爱情、老年、死亡的思考。
“见鬼，那您认为我们这样来来回回的究竟走到什么时候？”船长问。
在五十三年七个月零十一天以来的日日夜夜，弗洛伦蒂诺·阿里萨一直都准备好了答案。
“一生一世。”他说。
至此，爱情终于扬帆远航。
在马尔克斯笔下，爱是复杂的，爱的方式不止一种，肉体的契合与灵魂的共振都是爱；爱也是有“缺陷”的，伴随分手、出轨、地下情、黄昏恋等。但是和平年代，爱情是有普世价值的，我们现在对待爱情不仅有自我的定义，更有伦理道德的制约。某种程度上，霍乱时期的每段爱情都是对传统爱情的冲击消解，但是在那个年代，爱情就像霍乱一样，没有规律法则，染上就无法摆脱。当然现在我也一直不能认同和理解书中复杂的情人关系，但单从每段爱情的＂纯粹性＂上，爱是可以像书中一样自由的。
＂只有上帝知道我有多爱你＂，我以花冠之神的名义起誓。
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