Q1：这本书如何有趣或者是吸引我？

毫无疑问，这是一本非常精彩的小说。首先是语言，这本书的语言本身是冷静的，尤其是开篇对于文学评论家们的描写。几位国籍不同的文学评论家为了共同的目标走到了一起，彼此结交成朋友或者情人，而波拉尼奥使用的是一种平淡的语气，有一种“明天世界就要毁灭”“哦，好的。”的感觉。他越是这样叙述，越是能够吸引我。但到了第四章节讲述圣特莱莎屠杀妇女工人的部分时，以及最后描写阿琴波尔迪的部分，他的语调有了一些微妙的变化。句子中，很多语言都带有“啊”的结尾，或许这一点和译者的习惯有关，但结合剧情的走向和文章的感觉，这种改变是合适的，甚至是精妙绝伦的。

在阅读波拉尼奥之前，我个人最喜欢的作家是托尔斯泰。他的文笔给我的感觉是如手术刀一般精准，用最少的字句能写描绘出最准确的感觉。而波拉尼奥的文笔则是一种艺术绘画式的渐变，这种渐变难以把握，但一旦写得好，就会让文章显得浑然天成。另外，《2666》的情节和结构都是十分完美的。很难说出有哪些不好的地方。

Q2：用三句话总结这本书？

第一句：过量的信息外溢、全景式的小说架构看的人非常爽。

第二句：我今年最喜欢的小说。

第三句：无法描述的喜欢。

Q3：有哪些实际可行的收获适用于我？

写作技巧。这本书的写作技巧非常高超。

Q4：最喜欢的句段落/句子是什么？

一天，他俩又像新鲜蔬菜一样精神焕发回到各自的工作岗位上去了。

他脱下西装，把酒杯放到厨房，听听电话上的留言，感到有些困倦，眼皮沉重，但是没上床睡觉，而是脱光衣服淋浴，随后揭开电脑上长及脚踝的白色布罩，只是到了这个时候，他才意识到自己在想念丽兹·诺顿，才明白可以献出一切去换取与她共处的片刻时光，不单单说话，而且上床，对她说我爱你，还要听她亲口说我也爱你。

老记者说：“我们也曾经试着作诗，试着拖延时间活下去看看将来如何。”

克劳斯·哈斯听到这里方才第一次看看警察的眼睛，说道：别说废话了！艾比法尼奥于是明白克劳斯·哈斯已经认出他是谁了，于是冲克劳斯·哈斯一笑。克劳斯·哈斯没有回礼。艾比法尼奥想：这小子的表情有点奇怪，不知怎么回事，好像生气了吧。心里生气了。他问克劳斯·哈斯：谁是魔鬼？谁是巨人？巨人就是你自己吗？到这时候，克劳斯·哈斯才笑起来。我是巨人？他呸了一声，你什么也想像不出来！滚蛋吧！操你妈去吧！

胡安·德迪约斯·马尔蒂内斯把发生的事情讲给精神病院女院长爱尔维拉·甘波斯，她静静地听着。后来，过了好大工夫，二人都在昏暗的卧室里裸体休息的时候，她坦率地说，梦想把一切都丢下了。也就是说，彻底丢下一切，不加任何保留。比如，她梦想着卖掉那套单元房以及圣特莱莎城里的两处房产，卖掉轿车和首饰；卖掉一切，凑够可观的数目；梦想坐上飞往巴黎的航班。到了以后，租上一个小房间，比如说，在维利耶和克利希门之间租个写字间；然后，去看名医，一个创造奇迹的整容医生，请他给我整容，修鼻子和颧骨，做隆胸手术，总之，一下手术台，焕然一新，变成另外一个女人，不再是五十多岁，而是四十几岁，或者最好是四十岁出头，青春焕发，面貌一新；当然，有一段时间需要缠着绷带，像个木乃伊，不是埃及那种木乃伊，是墨西哥的，这叫人喜欢，比如，去逛地铁，人人都吃惊地望着你，甚至给你让座，想像那是多么可怕的痛苦、烧伤的感觉、交通事故，那陌生、安静的坚忍女人已经度过了上述一切；她走出地铁，迈进博物馆、画廊或者书店的大门；她每天学习两小时法语，高高兴兴地学习，充满幻想地学习，法语多美啊！多有音乐感啊！会说“je ne sais quoi”；然后，一个雨天的早晨，轻轻地拿掉绷带，就像一位考古学家刚刚发现一块难以形容的骨骼，如同一个动作缓慢的女孩一点点地拆开有意拖延时间的礼物，拆呀，拆呀，永远拆不完，直到绷带落地，落到哪里去了？落到了地毯上，落到了地板上，一流的地板；所有的绷带像几条长虫那样颤抖，或者说所有的绷带像蛇群那样睁开了睡眼，尽管她知道那不是蛇，而是守护天使；后来，有人拿来一面镜子，她照照镜子，点点头，表示认可，表情里再度露出了童年最美的样子，那是父母的心肝啊；然后，在什么纸上签字，签文件，签支票；然后，去逛巴黎的大街。胡安·德迪约斯·马尔蒂内斯问：是走向新生活吗？女院长答：我认为是的。胡安·德迪约斯·马尔蒂内斯说：你现在这个样子我就很喜欢。女院长说：我要一种没有墨西哥、墨西哥人、墨西哥病人的新生活。胡安·德迪约斯·马尔蒂内斯说：你现在这个样子就已经让我爱得发疯了。

Q5：其他补充的？

2666神中神。