除此之外，这部书里经常见到的还有以下几种写作技法：
一、不写之写法。
这种“不写之写” 很能体现中国文化里从“无”的地方去看到“有”的那种特点，也可以叫“无中生有”。也可以叫庄子文笔。有些文学创作过程中不必事事写明。比如：
宝玉瞅了半天，方说道“你放心”三个字。林黛玉听了，怔了半天，方说道：“我有什么不放心的？我不明白这话。
又比如：
贾珍哭的泪人一般，正和贾代儒等说道：“合家大小，远亲近友，谁不知我这媳妇比儿子还强十倍。如今伸腿去了，可见这长房内绝灭无人了。”说着又哭起来。众人忙劝道：“人已辞世，哭也无益，且商议如何料理要紧。”贾珍拍手道：“如何料理，不过尽我所有罢了！”
二、烘云托月法。
脂砚斋等称之为“金针暗渡”、“偷渡金针”其实就是声东击西，其实就是从侧面进行烘托。比如冷子兴演说荣国府，又比如：
宝钗看毕，又从新翻过正面来细看，口内念道：“莫失莫忘，仙寿恒昌。”念了两遍，乃回头向莺儿笑道：“你不去倒茶，也在这里发呆作什么？”莺儿嘻嘻笑道：“我听这两句话，倒象和姑娘的项圈上的两句话是一对儿。”
三、横云断岭法。比如：
雨村犹未看完，忽听传点，人报：“王老爷来拜。”雨村听说，忙具衣冠出去迎接。有顿饭工夫，方回来细问。
又比如：
刚说到这里，只听二门上小厮们回说：“东府里的小大爷进来了。”凤姐忙止刘姥姥：“不必说了。”一面便问：“你蓉大爷在那里呢？”
四、一击两鸣法。比如:
周瑞家的便拉了他的手，细细的看了一会，因向金钏儿笑道：“倒好个模样儿，竟有些象咱们东府里蓉大奶奶的品格儿。”
五、草蛇灰线法。比如：
第五回的册页判词对本部书的线索暗含。是一种增加阅读欲望的高超手法。
六、错综法。比如：
宝玉道：“到底要起个社名才是。”探春道：“俗了又不好，特新了，刁钻古怪也不好。可巧才是海棠诗开端，就叫个海棠社罢。虽然俗些，因真有此事，也就不碍了。”说毕大家又商议了一回，略用些酒果，方各自散去。也有回家的，也有往贾母王夫人处去的。当下别人无话。
脂砚斋说：一路总不大写薛林兴头，可见他二人并不着意于此。不写薛林正是大手笔，独他二人长于诗，必使他二人为之则板腐矣。全是错综法。
七、春秋笔法，一字褒贬。比如：
“因此优待雨村更又不同，便竭力内中协助，题奏之日，轻轻谋了一个复职候缺。”
这样的写作手法还有很多：比如从不同角度写林黛玉哭泣的“避繁文法”、描写宝玉日常生活情景的“白描法”、冷子兴介绍贾府的“画家三染法”、送宫花姑娘们不在一起的“三五聚散法”、描写秦可卿葬礼的“就简生繁法”、小红等待贾芸询问自己的“暗透法”、第一次写宝玉的“欲扬先抑”法等等等等，不胜枚举。请大家思考：要是没有“批阅十载，增删五次”的浩大心血，是不会有这么严谨的情节，也不会有如此高超的写作手法，所以，我们在看书的同时也要举一反三，这样这部书才更有超过故事情节的深长意味。
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