四川文艺出版社最新版《长夜漫漫路迢迢》（《Long day's journey into night》）书影
0|楔子与简介：
《长夜漫漫路迢迢》（《Long day's journey into night》）是美国著名剧作家尤金奥尼尔的自传式作品，是尤金奥尼尔功力的集中体现，获得过包括诺贝尔文学奖在内的一系列崇高荣誉。在本剧中，“一事一物皆有来历”，剧中的细节，桩桩件件，几乎都来源于尤金奥尼尔自身的经历。
本剧张力极大，并不好对情节简单加以概括或者介绍，不过，在本次新版出来之前（本版采用了著名作家、记者、翻译家高克毅先生的译本），中国大陆本剧通译本的剧名被翻译成《进入黑夜的漫长旅程》，虽意境差高先生之《长夜漫漫路迢迢》远矣，近乎直译，却更好的传达了原作的象征意味：虽然本剧采用了古典剧作法中常用的三一律（西方戏剧编剧法常用手段，要求一个剧本所展现的所有情节均发生在一天之内，在几乎同一个空间之中，为同一个主题服务。三一律最早的起源是亚里士多德的《诗学》，在文艺复兴时期由意大利戏剧理论家提出，在新古典主义时期由法国的戏剧理论家确定和推行--作者注）手法，从第一幕幕启到第四幕幕落，舞台上所有情节展现完毕，时间在一天之内。可正是这一天之内，主人公一家亲密的幻想被打破了，他们胶着、挣扎，他们最隐秘的秘密不断被揭露出来，最初的时候他们都抱有一丝丝幻想般的希望，但最终都不可避免地走进了命运的绝望黑夜--虽然只有短短的一天，可这旅途何其漫长！
1|“我”的投射
本剧被称作“自传式作品”，是毫不夸张的。
蒂龙就是奥尼尔那个早年从爱尔兰逃荒到美国的、穷小子出身的老爸。甚至连经历都一模一样：年轻时是风流倜傥的舞台大明星，但为了挣钱断送了自己的艺术道路，以自己最拿手的作品巡回演出。
詹姆士蒂龙的太太玛丽，就是作者的母亲。一个嫁给戏子的大家闺秀。她和丈夫虽然十分恩爱，但是这位大小姐始终也忘不了自己为这段感情牺牲了什么、付出了什么：她一生跟随着自己的丈夫颠沛流离，生儿育女；她盲目听信庸医给出的建议而染上毒瘾，于是终日精神恍惚，逃避现实，妄图生活在旧日的梦幻当中。
“杰米”，则是尤金奥尼尔的大哥。他吃喝嫖赌、愤世忌俗，不负责任、无所不做；但同时他有天资聪颖，十分疼惜他的小弟弟，但却又嫉妒弟弟的写作才华、嘲笑弟弟，扬言要毁掉弟弟。
“埃德蒙”，也就是作者自己，刚刚在写作上崭露头角，却不幸罹患肺病，需要住院治疗，于是也被卷进了一家子的绝望和纠缠里。
2|过去就是现在
剧中的四位主人公，他们每个人都有自己特殊的困境，都面临着挫折，都期望从残酷现实中解脱。詹姆士.蒂龙和杰米借酒浇愁；玛丽和埃德蒙则企图从浓雾（本剧的又一大特色--象征）中寻求逃离残酷现实的避风港，从而丧失了自我。
实际上，大幕刚刚拉开的时候，这一家人都是心存希望的：玛丽刚从疗养院回家，家又完整了。一家四口围坐餐桌，开心地聊着天，甚至还相互开起了玩笑；剧中的每个人物都对家里人表现出了最真诚的关心和爱。如果他们能够忘掉过去，以此为契机开始新生活的话，事情可能就发生转机了。但他们摆脱不了"过去"的困扰。
詹姆士时常沉浸于他是当红舞台演员的过去。他深恨自己为了挣钱而浇灭了理想之火，他一遍遍地背诵原来熟悉的台词，从"过去"寻求一丝慰籍。同样，他的妻子玛丽也沉浸在过去的理想中不能自拔：她穿着过去穿过的衣服，留着过去留的发型，幻想自己依旧青春貌美，幻想能成为修女或钢琴演奏家。他们陷入荒谬而又怪异的恶性循环：越是怀念过去就越痛苦，越痛苦就对现实越不满，为了逃避现实，他们就越发念过去。因此，“过去”对团聚在度假别墅的一家四口而言，更像是囚笼，并非是什么能安放不满于现状的心灵的庇护之所。渐渐地，他们都失去了希望，最终坠入黑夜那绝望的深渊。
埃德蒙是玛丽和詹姆士的小儿子，是本剧的中心人物，如前所述，就是尤金奥尼尔本人的化身。他博学、有梦想，内心希望尚存。令人感到遗憾的是，本应有所作为的他受其哥哥的影响，反而流连于俱乐部和妓院。深埋于他潜意识中的“俄狄浦斯情结”令他十分迷恋自己的母亲玛丽，但又因为玛丽吸毒成瘾而憎恶她。复杂而矛盾的情感无休止地折磨着他，让他片刻不得安宁。过去慈母的高大形象令他无法忘怀，所以现在他更加痛苦。这种精神状态也让他的健康不断坏了下去，最终罹患肺炎。他内心尚存的一丝希望也没有了，对于未来，他更加茫然。
家中最愤世嫉俗、玩世不恭的人当属杰米。他没有明确的目标，生活的所有意义就是往返于俱乐部、酒吧、妓院和家之间。他嫉妒自己弟弟的才华，并且要毁掉他，他导致了尤金的夭折（他们早夭的兄弟）和埃德蒙的堕落。他对小弟埃德蒙的感情是复杂的--“总而言之，我要告诉你的是：我希望你上进、出头，在这世界上做一番轰轰烈烈的事，因为我也要千方百计地想法子让你失败。这是我无可奈何的，我恨我自己，所以我要在别人身上报仇，尤其是在你的身上。”
和弟弟一样，他对自己的妈妈玛丽怀有一种复杂的情愫。他谴责父亲为了省钱而找了个庸医买给妈妈治病，从而导致母亲玛丽深陷毒瘾无法自拔。慈母形象倒塌之日亦是杰米开始颓废之时。杰米是“过去”的另一位受害者，他对过去耿耿于怀，内心受到煎熬，丧失了自己的自由意志。
可以说，沉迷于对过去的缅怀中，通过怀旧逃避现实是剧中一家人悲剧的根源之一。面对残酷现实的困境，他们从未利用积极的方式去解决。
3| “大雾”和“雾笛”， “早上”与“午夜”
整个剧本中弥漫着压抑的、令人感到绝望的气氛，这离不开“象征”手法的作用。它们传达着深远的意义。
剧中有两对象征性的意象：一对是“大雾”与“雾笛”。浓雾庇护着脆弱的一家四口，氤氲出一个迷蒙的虚幻世界，让主人公们暂时得以远离残酷的现实；雾笛则意在将沉浸于过去美丽幻想中的人拉出来，唤醒他们的斗志，让他们勇于直面现状；另一对则是早上”和“午夜”。早上象征着希望，为人们带来光明。“午夜”象征着绝望，让人们迷失方向。
大幕刚刚拉开的时候，玛丽是心存希望的，也曾想面对现实：“谢谢老天爷，雾总算散了。”对于玛丽来说，这是个好的开始，也为其他家庭成员带来了希望。
那时的詹姆士.蒂龙先生对自己的玛丽寄予厚望，希望她摆脱毒品尽快困扰，恢复健康：“可是现在她有这个勇气，她现在意志坚强，能够应付！杰米，我们大家都得帮她的忙，尽量想法子帮她！“玛丽，来向窗外望一望，海上没有雾，我们这一阵子的大雾一定都散了。”
对于詹姆士来说，大雾是凶兆，大雾都散了，他很高兴。然而，这种轻松并未持续多久。玛丽由于担心埃德蒙的健康开始心神不安，刚刚回来一点的信心又没有了：“你预测天气的本领不怎么行啊？亲爱的，你看雾多么大，差不多看不清对岸了。”詹姆士正在和玛丽讨论杰米的病情，玛丽忽然就说起雾又大了，这其实是玛丽心理状态的一种象征：我还有希望吗？詹姆士心情沉重地回答：“可不是吗，我话说的太快了，我怕今天夜里又有一场大雾。”大雾的环境预示着担心、痛苦、不安，希望被又大雾一点一点吞噬了。随后，玛丽袒露心迹，谈了她对大雾的真实看法：“我很喜欢那个雾。因为“雾可以把你跟全世界彼此隔绝，你会觉得在雾里什么东西都改变了，什么都是真真假假的，没有人能找得到你，碰得到你。”其实一直以来，玛丽总是借着这个大雾来保护自己，将自己从残酷的现实世界以及其他人的嘲笑和侵扰中隔绝开来。在大雾中，她可以彻头彻尾的逃避现实，甚至连药房伙计的嘲笑都不用考虑。终于，玛丽在大雾里感叹着“这么大的雾，天又黑了！一个人待在家里可真苦闷啊”！然后她彻底放弃了希望，走进了黑夜的绝望之中“上楼去过一过瘾”，“不到天亮就又变成了一个疯鬼”；从玛丽踏上楼梯的那一刻，大雾在玛丽这里已经完成了它象征性的意义和使命：无论是不是带着无可奈何，玛丽已经彻底离不开吗啡，她爱上了大雾，她自己选择了缩回过去，走入绝望。
埃德蒙与大雾也有着密切的关系，他是另一个无望、无助的人，他不仅利用酒麻醉自己，更在大雾中寻找心灵的慰藉。他勇敢地承认了自己对大雾的感情“我最喜欢这大雾，正对我的胃口。”并且，他明确地表达了在雾中， 他就可以完全不理会这残酷的现实：“我喜欢在雾里。走了一半的路，这座房子就看不见了……我看见的东西听见的东西都像是假的，没有一个是原本的样子，这就是我所要的：一个人形单影只，在另一个世界里，一个真假不分，逃避现实的世界，走出港口，沿着海滩走的那一段路，我感觉简直好像不在陆地上…”至此，埃德蒙已经心如死灰，现实他来说已经毫无意义--生而为人对于他来说毫无意义，只有在大雾里做一个“鬼中之鬼”才能给他慰藉。
作为一家之主的父亲詹姆士蒂龙就更不用说了，他眼看着雾越来越浓，天色也由早上渐渐步入了午夜……只不过对此他毫无办法，只能以喝醉、回忆过去、吟诵诗篇来表达不满--他只能进入这绝望的黑夜。
大幕拉开的时候时间是早上，大雾总算都散去了，雾笛呜呜地响着，如果四个人都向前看，希望就会来临；大幕将落的第四幕中，时间已是午夜，雾笛依旧呜呜地响着，窗外的一层雾似乎比先前更浓更大--希望已然远走，这一家人只能靠着回忆过去、吸毒和喝醉来逃避现实，他们再也走不出这黑夜！
真正的“我”--尤金奥尼尔从和剧本中几乎一模一样的大雾、跟随父母东跑西颠、颠沛流离的生活中走来，以笔为利器，撕开大雾，赢得了不单单是戏剧界，还有整个世界文学界的巨大赞誉，为后世的读者留下了宝贵的文学财富，而不是像剧中的埃德蒙一样刚刚崭露头角就不幸罹患重疾，只能住进疗养院，一辈子几乎就这样了。思量至此，这似乎是本剧作为“自传式戏剧”唯一能令人欣慰的地方了。
回归到0|和书本身有关，和内容无关的话
拿到书，作为一个读过很多遍这个剧本，受过最基础的专业戏剧教育的读者，我开心得简直要跳起来：这本书太有心了，非常适合作为排练台本，瘦长书形，便于携带，同时，舞台美术提示、动作提示和人物台词区别的非常清楚，拿到手上，立刻可以开始熟悉剧本，几乎不用用那粗大的荧光笔把台词标出来。
随便翻开的本书内页，以作说明
本书书影，瘦长的书形
这一点，真是要表扬做书的各位了！
本文参考书籍和论文如下：
1， 陈世熊《现代欧美戏剧史》（中），文化艺术出版社2010年12月第一版第一次印刷
2，J.L.斯凯恩著，刘国彬等译，《现代戏剧理论与实践》，中国戏剧出版社2002年1月第一版第一次印刷
3，倪云，《《进入黑夜的漫长旅程》：从绝望到希望的心路历程》，开封大学学报2010年6月，第24卷第2期
埙子
2017年7月28日凌晨3:28
初稿于北京清河
2017年7月28日下午1:35
定稿于北京德胜门
PS:
听着Leslie写稿子：
这次看的是“跨越97演唱会”的《红》
“你是最绝色的伤口，或许。”
是啊，在我心中，Leslie是唯一一个可以用“妩媚”和“美丽”来形容而不觉“核突”（粤语恶心的意思）的男性
张国荣“跨越97演唱会”《红》剪影一张
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