“今天，妈妈死了。也许是在昨天，我搞不清。”
很难想象一个人在面对至亲的离去时，在三两话语中显得如此淡定。
不过，这就是我们的局外人----默尔索。
母亲的整个葬礼过程中，他没有掉下一滴眼泪，没有看一眼母亲的遗容，没有按照世俗的标准，运用矫饰的表情与话语博得众人的一番同情。整个人置身于伦理社会之外，不理解他的人提及原因时，他只是淡淡地回一句“我说不清。”
在入狱之前，他很少关注自己的内心世界，视线所及就是他生活的全部，他观察着，敏锐地感知这一切。
隔壁邻居与老狗的不断争吵直至最后的失散；
称兄道弟的雷蒙与情妇之间的纠葛和报复；
女友玛丽问他是否愿意与她结婚时他解释的无关紧要。
在他的世界里，他只考虑问题是否具有存在的价值，因为他早已深知提问的人，并不是想得到你真正的看法，而是期待你嘴里说出的是对方已设想好的答案，追求一种自欺欺人的认同罢了。至于回答的内容说到底都是曲意逢迎、附和对方的把戏而已。
“人生在世，永远也不该演戏作假”，也许这就是默尔索一生的信哲。但在那个虚伪的时代里，真理总是会被愚昧的人嘲笑，与主流价值观相违背的就是谬论，所以之后在法庭上审判默尔索的案件时，没有人会听从他内心真正的声音，他自己也根本没有辩论的权利。
这样一个随遇而安、老实本分、怎么样都行的人，终究是逃不过群体社会的道德谴责，以致最后以主观意识形态判定他的死刑，这无疑是那个社会的悲剧，时代的悲剧。可独醒又不愿同化的人只能以缄默的方式反抗着。
小说中因为那一束刀刃的光亮，默尔索慌了神，扣下手里握着枪的扳机。
那一声震耳欲聋的巨响，打破了这一天的平衡，打破了海滩上的寂静。在平衡与寂静中，他原本是幸福自在的，可随着那响彻云霄的四枪，他彻底地坠入了牢狱的深渊，那四枪犹如在苦难之门急促地扣了四下，门后是一片黑暗。
默尔索本以为自己的案件很简单，对于突如其来的牢狱之灾，仍是持以满不在乎的态度。可没想到，自己的为人处事让周围人反感与厌恶，也为罪行加上又一层冰冷刺骨的霜。
荒谬的法庭上，人们关心的是他本人日常生活的状况与品性，而不是命案本身的来龙去脉。“为什么将母亲送去养老院”“为什么母亲离去却是一副漠然的神色”“为什么不愿看母亲最后一面”，在伦理道德面前，只要你没有按照应有的反应和表现进行回应，社会就判定你有罪。与众叛离、特异独行的性格，终是受到眼前黑压压一片人群的精神暴虐。在冷酷的法律机器面前，道德上的判罪顺理成章地成为了又一条判案的证据。它的运转，意识形态的渗入，就是对人性、对精神道德的残杀。
我不禁思考，法与情，这两者能否同时存在，换句话说，能否一起成为判定一个人罪行的武器。在日本法案中，他们信奉的是人道主义，很少罪犯会判处死刑。而未成年人犯法杀人，会受到法律的保护，名字不会对外宣布，关几年就会重返社会。我想倘若法考虑到情，意识到自己错误的人也许会改过自新，而没有意识到的人，酌情判案只会滋长他们内心的黑暗。倘若法脱离了情，伦理的诉求在法面前都是废话，势必也会引发社会动乱。法与情，到底如何协调？我不知道，我只知道将对一个人，对一个家庭的伤害最小化就是最好的处理办法。
默尔索就像我们每个人心中想成为但受限于社会却迟迟不敢成为的人。那个最真实的自己不知道从什么时候开始淹没在流言蜚语中，迷失在世俗的条条框框里。加缪在《异乡人》中说“我知道这世界我无处容身，只是，你凭什么审判我的灵魂”，在众人眼中，默尔索的灵魂是千疮百孔，是无底黑洞。可在我的眼里，他的真实就是那黑洞里的光，救赎了他整个灵魂。
灵魂黑洞的救赎——读《局外人》
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