很多立志写作的朋友，他们的最终梦想都是能创作出属于自己的一本小说。可是，很多人在学习写作的过程中，掌握了各种文体的写作技巧，依然不知道怎样写小说。市面上，很多写作技巧虽然简洁实用，但对于小说创作来说，却是有害无利的。
大家都知道，写文章要避免晦涩和单调，专门使用简单易懂的句子，使用丰富多彩的词语，将内容表述得尽量精准，也十分注重连词的使用。可是，这些技巧在公号文、评论、新闻、文案等文章中的确非常使用，但它们却不适用于小说。相比于议论文和说明文，小说这种记叙文体有着独特的写作方法。
著名幻想小说《地海巫师》的作者厄休拉·勒古恩早在15年前，就成立了写作互助工作坊，专门研究写小说的各种技巧。在工作坊里，这群有经验的作者互相点评彼此的不足，有针对性地对各种优秀作品，进行研究。长此以往，他们在写作中收获了许多经验，也将这些经验凝结成了这本《写小说最重要的十件事》。
这本书，不仅是一本写作技巧指南，还是一本练习册。全书共十个章节，每章节都集中探讨书中的某一个要点。书中选取了经典小说的优秀案例，有针对性地在书中点评了每篇案例的绝妙之处。作家阅读小说的过程中，能借鉴到许多写作技巧，通过厄休拉·勒古恩在书中的示范，相信你也同样可以做到。
写作是需要有针对性练习的一件事情。我们在阅读这本书的过程中，可以通过作者循序渐进地练习作业，一步步提高自己对小说之类记叙文的写作水平。在这里，我将厄休拉·勒古恩提出的写作技巧分成了韵律、语法、视角、背景、冲突等五个注意事项，接下来，我们就一起来看一看。
一、写文如同作曲，行云流水、张弛有度
什么样的记叙文堪称文字优美？如果读起来如演奏一段优美动听的旋律，读者一定也能感受到文字的美感。如果，能在动人旋律的文字中，寻找到张弛有度的节奏，就好像旋律一般委婉动听。
文字，需要讲究韵律。
叙事的文字，不需要铺天盖地般浮华。它很可能质朴，却一定张弛有度，充满节奏。回想起儿童书籍和民间故事，在阅读的时候，就能寻找到相似的感觉。诗歌讲究韵律、节奏，叙事文也是如此。当押韵的文字，如同打着拍子、伴着乐符蹦出时，读者也就会感受到文字中，隐藏着独特的美。
句子，长短句子搭配使用。
在议论文和说明文中，使用短句子会使读者快速抓住重点。
但是，全篇短句子会使人觉得单调、枯燥。长句子更容易描绘出复杂的事物，更能把内容完美的衔接。长短句相结合的搭配，也更能使文章富有节奏感。如果你去电影院看电影，就会发现，画面的节奏是由镜头不同的景别，表现出来的。如果一篇文章，通篇只用短句子，虽然也能概括出意思。但是，信息就好像街头拍的治安摄像头，只是向观众展示了整个社区的全景。观众，也许能非常直白的探清楚整个事件的来龙去脉，却未免感到画面单调，提不起精神。
想让一部电影，节奏有序，激起观众的兴趣，我们就应该用大部分时间，展示人物特写。比如，在画面中拍摄人们惊讶的表情，拍摄某人偷偷进行着某些小动作。将各个景别的镜头穿插使用，才能使整部影片生动有趣。
文字也是一样。长句子更能表达出足够多的信息量，深度刻画人物的内心，对各种事物进行更加细致地描写。因此，在写叙事文的时候，我们可以使用长句子，用心刻画希望展示给读者的任何细节。
结构，重复会赋予力量。
鲁迅先生曾经写过：“院子里有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树”。相信，大家对这句话并不陌生。《写小说最重要的十件事》的作者厄休拉·勒古恩告诉我们：重复也是记叙文当中音乐感的一种体现。
很多歌词，文字优美，重复萦绕在耳畔，讲故事讲述的一清二楚。重复，就像一种魔咒，使文章具有乐感，余音缭绕。像书中列举来自狄更斯的《小杜丽》。简短的段落竟然反复用了十几个“凝视”，使文章在韵律之中，轻松阅读，也将小说中那漫长、黑暗的基调清晰地展示出来。
二、语法使用，复杂却有章可循
记叙文语法的使用，也比想象中复杂许多。无论是标点符号的使用，还是对连词、形容词、修饰词的使用都有讲究。很多时候，即使在文中进行略微修改，也会带来截然不同的含义。接下来，我们就仔细讲讲这一点。
1、避免文章歧义，应注意标点符号和词语顺序的使用。
很久以前，曾经看到过一则广告。广告里的唐伯虎说了这样一句话：“我知道你不知道我知道”。没想到仅仅是逗号位置不同，这句话的意思将截然不同。
所以，在写作过程中，我们决不能放过任何细节，让其更加精准地表述预期的意图。这些小元素包括：标点符号、词语的顺序等等。你可以将写好的文章放上两三天，再拿回来仔细阅读，就能对这些元素进行调整。
2、确保文章紧凑，避免滥用连词、形容词和修饰语
很多人习惯在写文章的时候，紧凑使用连接词，认为这样逻辑清晰。然而，在记叙文的写作中，过度使用连词却会显得过度口语化。特别是连词使用不当的时候。试想一下，如果有人站在演讲台上，动不动说“然后”“接下来”“那么”等词语的时候，台下观众的感受。优秀的演讲应该是精炼的，优秀的文章亦是如此。所以，请把多余的连词删除，确保文章紧凑。
很多人习惯在写文章的时候，使用大量形容词和修饰语，认为这样能给文章增添文采。实际上，好的叙事在于表达真情实感，展现文章的主题思想，绝不是华丽辞藻的堆砌。任何文章都是相通的。记得在《红楼梦》中，香菱找林黛玉学诗，香菱的第二首诗使用了大量修饰语，看上去虽然华丽，却没有自己的思想，仅仅华丽辞藻堆砌而已。过于华丽的辞藻，只会分散读者的注意力，因此，使用形容词和修饰语的时候应当注意准确，精炼。要记住叙事的最终目的是故事传达给人们的意义，还有扣人心弦的情节，绝非辞藻是否华丽。
同理，我们在写作过程中，就应该使用更加精准的修饰语，使用时候做到干脆、麻利。而不是含含糊糊地“有点”、“可能”、“大概”、“非常”……永远不要在修饰语前加上这些弱化前缀。它会将想表达的内容淡化掉。
3、时态使用也是有技巧的，切换时态需谨慎
不同时态，在文章中起到不同的作用。
现在时，可以将冲突聚焦于当下，集中展现危机和局势紧张。
过去时，则能更加完整地向人们展示事情的来龙去脉。
在文章中，我们可以尝试使用多种时态。但是，千万不要将它们随意切换。频繁切换时态，会使人逻辑混乱，跟不上节奏，导致理解起来费力。所以，在变换时态的时候，我们应该设身处地的站在读者的角度，考虑他们是否能跟得上。如果无法跟上，我们就应当在文章中加入适当的过渡。
三、人物视角并非简单的“你、我、他”
在写文章的时候，人们都知道应该选择第一人称、第二人称、第三人称。很多人都简单地认为：写文章的时候，切换视角只是换个称呼那样简单。比如：把“我”换成“他”。然而，写作远没有想象中那样简单。
不同的视角就像不同的图片一样，不过通过文章，我们能更细腻地感受到不同人物的内心独白。
当你用某个角色开始写作的时候，你也将代入某个角色。在写作的过程中，你将追随他的视角观察世界。试想一下，如果你现在是故事中的某个人物，那么你描述的一定也是“他”亲眼看到的事物。所以，如果我们站在“他”的角度，代入进去描述。通过这种“第一人称”或“有限第三人称”的视角，我们可以感受到该人物的内心世界，却无法描写该人物的表情、动作、打扮，还有别人对该人物的看法。
当然，我们也可以通过介入式的视角进行叙述。这是一种无所不知、无所不能的视角。通过这个视角，我们可以描写每个人物的所思所想，还有他们对于周围人不同的看法。不过，这种视角由于提供信息量非常大，以至于许多作者难以驾驭。
有些故事是通过“叙事者”的方式，向读者述说着接下来的故事。这个“叙事者”有可能是故事中的角色，也有可能不是。
脱离故事之外的“叙事者”描写，就好像拍摄一部纪录片，将故事中的各种人物客观地展示给读者，却没有任何观点，也无法介入人物内心，而是默默等待有相通境遇的读者能有所共鸣。
还有一种“叙事者”则是故事中的某个配角，就像《了不起的盖茨比》中的尼克，他就是第一人称的“叙事者”。而《呼啸山庄》的管家丁奈莉则是第三人称的“叙事者”。无论“叙事者”以何种人称出现，他们都是可靠的。然而，在写作处理的时候，则存在着细微差别，比如，第一人称的“叙事者”可以描写他的所思所想。而第三人称的“叙事者”则只能以旁观者听众的视角去描写、述说。
四、切勿忽视故事背景，让读者有身临其境的感受
相信，大家都知道，不同人物在不同时代背景下，有不同的行为特征。比如，古代女性遵循三从四德，如果我们想写那个时代的故事，就需要将人物放在那个时代特定的背景之中。这个时候，我们就需要将故事发生的背景讲述清楚。
很多时候，故事仅有情节和人物是远远不够的，比如奇幻故事，我们如果不了解故事大环境下的设定，就无法更好地展示情节。就好比舞台剧，必须要有背景才能表演得更加精彩。
很多人对于历史信息并不一定十分了解，如果我们在交代故事背景的时候，用一大段枯燥、生硬的文字单独介绍故事发生的背景，读者在阅读的时候就会感觉单调、无味，对信息的接收效果也不会很好。我们就需要将背景知识打散了融入到故事当中，伴随着故事的进展，顺其自然地代入故事发生的年代，将人物融入到时代背景当中，使读者在阅读的时候，有种身临其境的体验，他们也将从中受益，这个时候，你也就成功了。
就像上图，如果你的故事发生在这样的背景环境下。你也需要将背景环境描写清楚，这样读者才会有身临其境的感觉。
五、有所取舍，才能强化冲突
优秀的作家在写故事的时候，没有一句废话，每一句话都隐含着伏笔，或者别有用意。《如何阅读一本文学书》的作者曾经说过，世界上所有人吃饭的流程都极其相似，如果书中用了详细笔墨着重介绍晚餐的时候，那一定是埋设了伏笔。事实上，故事中的很多内容都是如此。就像写晚餐，比如，繁华的晚餐也许预示着紧接而来的死亡盛宴。温馨的晚餐也许预示着两位异性即将成为情侣。浮躁的晚餐也许藏有某种隐喻。总之，小说中一旦出现花费笔墨详细介绍的事情，一定会为接下来的情节服务。
将冗长、多余，无法为情节服务、突出主题的内容删除，这样将更有利于突出重点。要时刻记住，写作要去繁就简，小说也是一样，需要使人读起来清晰地收获主要情节，而不是漫无目的地讲述。
文章也像上面的图片一样，需要将不重要的背景忽略掉，这样才能使想表达的内容更加突出。
《地海巫师》是非常著名的幻想类小说。这部小说不仅荣获星云奖、轨迹奖、世界奇幻奖、纽伯瑞奖等世界级奖项，而且许多作家的灵感也来源于此。据说，宫崎骏的所有创造灵感都来自这部小说。《地海巫师》的作家厄休拉·勒古恩也是村上春树无比中海的女作家之一。如今，她将近20年的写作经验凝结于这本书中。如果感兴趣，还是建议买一本回来收藏，就像《地海巫师》一样，是值得收藏的作品。书中十个章节，每个章节都有切实可行的练习，对写作也是相当有帮助的。相信，你也会和我一样，在反复阅读完若干遍以后，依然会有不同的收获。
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