08年的北京奥运会开幕式，张艺谋以一幅水墨画轴的方式，打开了巨幅名画——《千里江山图》。
画卷以黑与白为基调，以“咫尺有千里之趣”的表现手法和精密的笔法，惊艳世界。
纯粹的黑与白，却构建了祖国的锦绣河山，令人不得不感叹色彩运用之妙。
而无论电影还是电视，色彩运用都是一门高深的学问。
从某种程度上，色彩甚至可以影响整部影视剧的走向。
01 《卧虎藏龙》打造的水墨经典
“江南好，风景旧曾谙”，把江南烟雨搬上银幕并不稀奇，但要把江南的水墨风情展现到国际舞台，并不容易。
李安执导的《卧虎藏龙》，刻意选取了中国古典特色风格的场景，从黄沙大漠到徽州村落，再到江南的竹林，而这些都是中国水墨画的常见元素。
场景构筑方面，几乎每个场面都给人简单、静谧之感。
从夜间城头到竹林决战，影片展示的色彩都非常简单，似乎只有黑、灰、白等单调的色彩，而这种色彩风格，则正是中国传统水墨画所特有。
白描风的色彩搭配，配合飘逸、灵动的动作设计，《卧虎藏龙》整体呈现出一股美感十足且意境深远的画面风格，将中国武术特点和东方文化之美表现得淋漓尽致。
看完《卧虎藏龙》，令人不免吟哦“欲看青杏落晓露，云深衣湿不知处！”
02《英雄》营造的色彩世界
人们对影视色彩印象最深的，要数张艺谋2002年执导的《英雄》。
如果说《卧虎藏龙》是一部水墨画，《英雄》则堪称一部国画集锦。
同样是中国风的武侠路线，《英雄》所呈现的色彩，既有绚烂张扬，又有低调含蓄。
绚烂张扬如章子怡、张曼玉的决斗：两大影后都是一身红衣，浓烈的红色恰如此次决斗的主题——嫉妒。而背景则是落叶营造的黄色世界，这又似乎在说——这是一场注定悲剧的决战。
人如玉、发尤黑、衣赤红、叶正黄。在漫天飞舞的黄叶之中，红影翻飞，为爱相杀。
红衣、黄叶，美轮美奂，又如诗如画，张艺谋的这一配色，带给人的视觉冲击，直有“余音绕梁”之效。
而低调含蓄，则可从影片的服道化设计窥视。
李连杰饰演刻意刺秦的无名，从头至尾，始终一身黑衣。而黑色，意味着死亡与决绝，既像是在说无名的死亡任务，又似乎在说既去不回的意志。“风萧萧兮易水寒”的悲壮，不禁涌上心头。
梁朝伟饰演的残剑，冷静、理智，无论是箭雨之下奋笔疾书时的一身绿衣，还是碧湖决斗时的蓝衣，残剑的举动始终都是从容不迫、不疾不徐。既是侠者，也是智者。
甄子丹饰演的长空，孑然一身、漂浪江湖。一身黄衣，既是孤高冷傲的大侠，也是为舍身赴死的义士。
这种特意彰显性格的色调设定，也无疑为一场场经典决斗，奠定了基调。
长空与无名的意境之战，黑与黄的交锋，交织出决绝与大义。
梁朝伟和李连杰的碧湖决斗，碧湖蓝山古亭，不需一语，已然营造出了绝美的意境。
绝杀之黑对决冷静之蓝，是冷冽与沉静的碰撞。
弹指间，已是18年过去，《英雄》所营造出的强烈的色彩冲击，如同一幅幅色彩绚丽而又唯美的国画，至今仍萦绕在我的脑海。
无论影片表达的价值观如何，也不管影片讲述的故事大家是否喜欢，《英雄》都无疑开创了中国电影一个色彩斑斓的时代。
03 《妖猫传》的瑰丽色彩
无论《妖猫传》的剧情有多玛丽苏，但在色彩和场景设计上，陈凯歌却着实费心不少。
影片中的光影、色彩、构图，以及其中的元素和人物，无不表现出浓厚的盛唐韵味。
奢靡的极乐之宴、金碧辉煌的宫殿、栩栩如生的壁画，向我们展示出了开元盛世的华丽辉煌。
金色，尽显大唐明宫金碧辉煌的恢弘气势。
这是极尽奢靡的盛世，但也是危机潜伏的世界。
杨贵妃的红，红裙、红唇，是热烈的、绚烂的红，也是凄美的、绝望的红。
既完美诠释了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，也暗示着“玄宗回马杨妃死，云雨难忘日月新。”
而惊艳全场，把影片推向高潮的，要数这片浓烈的翡翠绿。
这场华丽绝美的极乐之宴，让人忍不住沉浸其中，这样浓郁的绿色，着实惊艳了时光、温柔了岁月。
当我们震惊于《妖猫传》这一帧帧极具美学艺术的画面，不能忘却的是影视组提前6年就布景，实景搭建1:1还原长安城。
在如今绿布特效大行其道的大环境下，对《妖猫传》剧组的用心，我们必须点赞。
《妖猫传》所营造出的瑰丽炫彩的《山水画》，令人“只愿沉醉不愿醒。”
走过《卧虎藏龙》的淡雅，经过《英雄》的浓烈，《妖猫传》展示的则是浓墨重彩的另类东方风韵！
04 《影》开创的水墨新影调
长久以来，高饱和、高对比，红黄蓝绿、浓墨重彩，似乎成了张艺谋的标签，但《影》却颠覆了我们的这个认知。
《影》呈现了一副极尽压抑的灰色调。
不论是天气风雨的设置，还是武器的运用，以及琴瑟和鸣的背景乐，靠着对光和影的敏感，张艺谋诠释着自己对阴阳太极的概念理解。
千变万化，都在黑白之间。
黑白，是万物之源，而影片中既不是极致的白，也不是极致的黑，更多的是墨色的灰。
或许黑、白所代表的正邪纷争过于极端，而灰则是调和黑白的缓冲。
在各种墨色的晕染与调配中，《影》的故事情节也随之波诡云谲，暗流涌动。
为了营造这种水墨影调，影视剧组对色彩的追求达到了令人感叹的极致：
影片中的水墨色，如何达到国画晕染的感觉？现有的色彩几乎都无法达到要求，摄制组便决定自己去做水拓画。
“水拓画在水里拓出来的图案，人是画不出来的，因为水是流动的，拓出来以后，它的那种韵律感觉以及色彩的浓密稀疏都不一样。”
为此，他们做了几百张上千张的水拓画，用来作为服装方面一些肌理和文案的一些图形。
从这个意义上说，《影》的色彩渲染与故事情节的契合度，已经达到了非常完美的程度。
《影》开创了高级灰的新视觉语言，中国水墨新影调。
结语
在中国传统美学中，我们爱谈“境”，意境、诗境、境界，是因为境为至高至美，入境则一切恍如一梦，沉浸其中，每个人都能感受到属于自己的特殊美感。
以《卧虎藏龙》、《英雄》、《妖猫传》、《影》为代表的影视剧，在色彩配置方面，已经表达了相当多的中国元素，在色彩之中，配置着特殊的“色彩中国梦”。
参考资料：
《中国水墨，人间至美》
《<影>：中国水墨新影调》
《<妖猫传>|瑰丽色彩下的别样中国风》
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