作者在第二篇章开头写道：一个讲得美妙的故事犹如一部交响乐，其结构、背景、人物、类型和思想融合为一个天衣无缝的统一体。要找到它们的和谐，作家必须研究故事诸要素，把它们当成一个管弦乐队的各种乐器——先逐一精通，再整体合奏。
下来，让我们对他们进行深入了解。
结构
要设计一部故事片，我们必须将熙熙攘攘的生活故事浓缩在两小时，而又同时表达出你所割舍的一切。将被讲述的故事装进生活里。这时候事件的选择显得尤为重要，我们必须挑出具有故事价值、体现人物变化的事件。接下来我们引出几个概念：节拍、场景、序列、幕、故事。
书中有一个例子列举了三个场景，背景讲的是能把主人公想要应聘一个重要职位。公司需要看到应聘人员非正式场合的真实表现，邀请六个候选人参加一个非正式聚会。场景一：女主人公在准备参加宴会时充满疑虑，找不到合身衣服，发型也不满意。后面通过妈妈的一通电话，意识到自己需要这份工作，重拾信心，魔术般的打扮得体，自信出门去。场景二：饭店大门口。在这个电闪雷鸣，风雨交加的夜晚，主人公叫不到出租车，为了按时赶到赴约地点，冒死穿越危险的公园。过程中遇到危险，赤手空拳将流氓打败，离开公园。（由死到生）场景三：约会场地。淋雨及与歹徒打斗的过程使得她精疲力尽，换的衣服极不配套。同时在其他交际花模样的同伴中显得特别格格不入。这时候，主人公反而表现的轻松自在，恢复自我，将刚才的经历也分享给大家听，得到了大家的敬畏，同时得到了那份工作。
这三个场景，每个场景都有各自的价值层面。由自疑到自信，由死到生，由社交灾难到社交胜利。同时这三个场景构成了更大的序列那就是那份工作。
节拍是场景里面最小的结构成分，动作/反应中的一种行为的交替。
节拍构件场景。场景构建故事设计中下一个更大的动态单位：序列。
幕是一系列序列的组合，以一个高潮场景为其顶点，导致价值的重大转折，其冲击力要比所有前置的序列或场景更加强劲。
比如前面工作的那个系列作为开始，进而引发一系列序列，将她从没有工作转化为公司总裁，作为第一幕的高潮。
一系列幕就构成所有要素最大的结构故事。
还以上面故事为例，主人公转化为公司总裁作为第一幕高潮，第二幕开始，发生公司内斗，他她被同事及朋友背叛，最后导致被解雇。然后，她应聘到一个敌对公司，利用掌握的商业机密摧毁了先去的雇主。这些幕用电影弧光映射出她的转变：从开始的一个勤劳、乐观、诚实的专业人员到结束时一个无情、愤世嫉俗和腐败的公司大战老手——绝无可逆的变化。
背景
你是否有过这样的体验：现在电影银幕上、电视里充斥着大量的已经看过的陈词滥调式的人物和场景，故事从开始就能猜到结尾。作者告诉我们，出现这种现象的根源在于：作者不了解故事中的世界（背景），只能求助相似背景的作品。
对笔下故事中的世界进行深入的了解和洞察，才是臻于新颖和卓越的根本。
故事的背景是四维的——时代、期限、地点、冲突层面。
一个好的故事的背景严格地界定并限定了其可能性。
正如《原则》的作者在书中提到：真相，具体来说，就是精确理解现实，这是达成良好的结果的最重要根基。大自然的运行规律，人类是难以完全理解的，但观察自然，能学到不少东西，有益于我们理解身边的现实。因为每个人虽是独立个体，但都是自然的一部分，受制于大自然支配一切物种的普遍规律。
作者的故事创作原理也是在告诉我们同样的道理，你所创造的故事世界同样要符合自然规律，同时，故事切入的世界越小，作者的知识越完善，创作选择也就越多，结果离完全新颖的故事越近。
作者在书中还给我们提了一个很好的建议，对于创作的时候如何避免陈词滥调，一个好的方法是列一个清单，勾勒出五个或更多的场景，然后不断对自己提问，从人物内心角度和需求、客观规律出发，检视设置场景的合理性，这时候出现的答案可能就是你真正需要的，而不是相信所谓的灵感乍现。
主控思想
我们都知道每个故事都会有一个主题，作者将主题这个概念升级为“主控思想”，所谓主控思想，就是一个能够表达故事不可磨灭意义的明白而连贯的句子，同时它为我们的故事事件选择提供了向导，确定出与主控思想有关的保留，而与之无关的必须删除。
最后作者在意义与社会这一小节里面提到：“对于作者来说，只有一个责任：讲真话或曰揭示真理。”
所以，我们在创造的时候，不妨不断自问：这是不是真理？我是否相信自己故事的意义？只有我们在创作的时候讲真话，这才是符合真相的，符合自然规律，才能获得成功。
一个好的故事是内容和形式的融合——独具慧眼的主题选择加上匠心独运的故事形态。内容和形式相辅相成，相得益彰且相互影响。这一周我对于内容进行了详细的拆解，下周我们继续拆解形式部分，也就是故事设计。
希望我的拆解能够对你产生帮助，谢谢！
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