灵感呼呼冒，未写笑开颜。
一坐头发木，两手很茫然。
据老师说，这是卡文的非典型症状，需要及时服用阅读冲剂，配以读后感胶囊服用，可以在一定程度上缓解，如果可以长期坚持，三个月为一疗程，会有比较明显的改善。
我向来不爱服药，因为中药很苦，坚持服药更苦。不过有的时候症状明显需要服药，或者心血来潮想要吃苦的时候，也会赖赖的读一读文章，写一写读后感。
以上内容为本人杜撰，如有雷同，纯属巧合，书归正传，以下的思考就是我学习到的东西。
我听说（看群消息）林徽因的《九十九度中》（注1），写出了“一个清明上河图的感觉”，是“是民国的浮世绘”，然后有评论到：“再按电影镜头运镜去看，随着车夫，能看到邻居小官和朋友聚会，车夫们打架，外面打架里面出嫁，然后随着另一辆黄包车跟着上门拜寿的刘太太，老太太，家里小姐少爷，丫鬟，尤其写了医生，为后面挑夫之死打下伏笔。画里有很多对比，在对比之中突出了底层人的悲惨无望。”
我本没有想这么细，现在想来此文确实如此，我原先有一个关于路名的想法是写一个人沿着路走一趟所看到所听到的事情，那么就可以参考《九十九度中》来写。
关于电影镜头的说法，我本来写文习惯于按照电影镜头的方式来写，也一直听说在电影拍摄的时候有一个非常炫技的拍摄方法是长镜头，如果我按照长镜头的方式来写，那么也是我写作方式新体验了。
我今天重新阅读《九十九度中》，想到了两个问题，一个是它的转场和长镜头是不一样的，我查文献说这种叫蒙太奇，我有点迷糊，这个问题等我写文的时候再深入学习和思考。第二个问题是吸引力不足。不知道从别人角度怎么说，从我个人角度看，它少一个目标，它有点像老师这个学期讲了一个月后的课，有些学生（精神力不易集中——例如我、看不懂——例如学渣）听五分钟还好，时间一长就晕头转向，不能再看下去了。
不过，我还是强迫自己看了下去，并且查阅了相关资料，这时候我才知道，关于《九十九度中》有人已经深入解读了，这个人是李健吾（李健吾的《说林徽因小说<九十九度中>》（注2）,收录于《咀华集》）。李健吾写道：“在一九三五年前关于类似平民生活题材的短篇小说的制作中，尽有气质更伟大的，材料更事实的，然而却只有这样一篇，因最富有现代性。”“在这样溽暑的一个北平,作者把一天的形形色色披露在我们的眼前，没有组织，却有组织；没有条理，却有条理；没有故事，却有故事，而且那样多的故事；没有技巧，却处处透露匠心。”
但有风波必有浪。关于现代性的说法其实很多人并不理解，常常是一看而过或者不思甚解，我当然也是这样的，有的时候查资料的时候会路过，我凑齐路过了这样的一篇文章《李健吾评价<九十九度中最富有现代性”的原因探析>》（注3）,我在文章里面除了了解了现代性意外，对《九十九度中》有了更深入的理解。
“莱恩大胆地将“虚拟、递归、窗口、变形”等电脑术语引人叙事学,将叙事中一些很难表述的特点非常形象清晰地表述出来。”
“《九十九度中》的若干个窗口,可以分为主次两类,主窗口被串连在故事主要线索之上,可以提取出四个:张宅寿筵,喜燕堂举行的阿淑婚礼,脚夫霍乱病死,以及车夫杨三和王康打架入狱。其中寿筵和婚礼都是喜事,而脚夫病死和杨三被拘则是悲事。围绕这四件事情而展开的若千场景则可以认为是次要窗口。这些窗口的关系是并联的”
“横向窗口则表现为相关链接,以这个窗口的相关人物为链接点,逐渐进入到另一个窗口而将前者搁置不谈。”
“空间终于因为时间的终止而在文本中截止了。虚拟得以成为一个特殊的艺术世界,在这个世界里“没有再比人生单纯的,也没有再比人生复杂的”,这一切全因为有一个特殊观察和表现的角度:“嵌人窗口”和“横向窗口”的交错,这不正是“大半在观察,选择和技巧”,“没有组织，却有组织；没有条理，却有条理；没有故事，却有故事，而且有那样多的故事；没有技巧，却处处透露匠心”吗?这是一个纯正和谐的“言志的”艺术世界。当然是“最富有现代性”的了。”
了解的越多想的越多，想的越多就越不明白，如此深度的文章，如果没有反复阅读和深入思考，很多东西读者都是不知道的。鲁迅说：“一部《红楼梦》，经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事…”
那么对于作家而言，故事性重要，还是艺术性重要？
但我转念一想，这也许和电影一样，商业片重要还是文艺片重要？应该是两手都要抓，两手都要硬，对于个人而言，我愿意以故事传播为主，这就是我最大的收获了。
（注1：九十九度是一九三四年时的温度，°C
= (°F - 32) × 5/9= (99 - 32) × 5/9 ≈ 37.22°C）
（注2：李健吾评论文章网址）
（注3：第二篇文章网址)
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