《心经》里精神伊甸园里罪恶的畸形之爱;《红玫瑰白玫瑰》中在现实的无奈与开放文化冲击下使很多人对爱情抱有一种怀疑心态的佟振保双重人格下的纠结的爱;《封锁》中短暂的让人来不及思考体悟的戛然而止的爱;《色·戒》中入戏深入又有些感情用事最后却让人不免遗憾的王佳芝的爱·······
这些让人看来并不浪漫的爱情和不幸的婚姻所形成的生活格局,不能期望从社会和文化变革中得到根治和疗救。爱情的残酷和苍凉,有社会原因,更有人性和个性的原因。当人性中越来越多的充斥自私猜疑恐惧贪婪和欲望,爱情和婚姻本身就岌岌可危了,它有的只能是华丽而伪作的形式。对爱情的“顶礼膜拜”不是他们的本性,而“爱情的功用”才是他们的目的。婚姻是借以生存的栖息地,爱情的意义与实质不过是女性的谋生工具。张爱玲以与众不同的思维方式和笔法,构筑出她独特的艺术世界:荒凉的底色,苍凉的语调,颓废的气息和冷峻的对人性丑恶的洞悉与展示,从而使她达到艺术生命的辉煌顶峰。
笑,全世界便同你笑;哭,你便独自哭。因为懂得,所以慈悲。我们看懂、读懂了她的这种苍凉残酷,从而爱上了这种苍凉繁花的哀叹过后的爱情。
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