关于中国科幻片的吐槽我们已经听了很多：中国人没有科学精神，中国人没有想象力，东方文化拒斥冒险……等等，于是我们只能年复一年借外国科幻佳作来画饼充饥。
这中间也有一些探索之作问世，例如大陆有《珊瑚岛上的死光》、《大气层消失》，香港有《黑侠》、《蓝血人》等，但并未挣脱旧有的电影格局，离我们心目中的“硬核科幻”尚有不小的距离。
可是今年春节，《流浪地球》肯定能终结所有这些质疑，为中国科幻片reset一个全新的起点。全片情节热血，想象奇伟，画面瑰丽，是一部完成度很高的硬核科幻电影。因此，我觉得把这个新年称之为中国的“科幻电影元年”并不为过。
《流浪地球》在筹拍阶段并没有引起太多人注意，虽然原作者刘慈欣号称是“单枪匹马把中国科幻文学提升到世界水平的人”，但毕竟更能吸引人眼球的是他的代表作《三体》的拍摄计划。再往根上说，原因是对中国人拍科幻片的深深不信任。毕竟那些奇伟瑰丽和金属质感的科幻画面，我们只有在好莱坞大制作中领教过。
《流浪地球》证明，以前的中国电影缺的可能真的不是“硬件”而是“软件”。我们的特效制作水平近年来已经有了长足的进步，足以支撑起《盗墓笔记》和《动物世界》这样的“重工业电影”，我们真正需要的，是一些对玄幻和喜剧少一点执念，多点胆量敢吃螃蟹的电影人。
《流浪地球》将近2300个的特效镜头比起同类美国科幻片来不算什么，有些细节也未臻尽善尽美，但是有效表达了影片意境，完成了叙事要求。当我们看到1万多台发动机推动地球走上流浪之路的时候，当我们看到空间站带着勇士撞向木星的时候，那份苍凉和悲壮足以让观众忽略技术上的瑕疵。毕竟，我们等待一部属于自己的硬核科幻片，已经等待了太久。
先不剧透地说说剧情。电影《流浪地球》和小说《流浪地球》同样以“希望”为主题，但它的故事比小说更小，也更大。
小说的时间跨度，是主角的一生。这位在倒霉时代出生的“幸运儿”有幸经历了地球停转，脱离太阳和飞掠木星三个关键时刻，在他之前，是长达三四个世纪的地球“刹车时代”，在他之后，则是长达两千年的宇宙航行岁月。生在峥嵘岁月，主角有幸参与了几百年后重启的奥林匹克运动会，并在席卷全球的大叛乱中阵前倒戈。
大刘在这部中篇小说中极具野心地叙述了“地球出轨”这一史诗事件中的种种异相和巨变，以电影的长度，显然是无法容纳的。于是编剧很聪明地撷取了地球与木星交会时的一个惊现瞬间来改编，而之前和之后的壮丽篇章则被虚化成了故事背景，这样一来，故事主线更加清晰，人物和矛盾更加集中。从这个意义上来说，电影比小说更“小”。
但从另一方面来说，电影赋予了这个故事比小说版更多的精彩。首先是对木星事件的“续写”，用一个聪明的方式解决了困境，而且这一相当“硬核”的续写得到了大刘的认可。
其次是对人物关系的扩充和改造。小说版的确写到了主角的爷爷、父母和爱人等，不过惜墨如金，更带着一种刘慈欣特有的“天道无亲”式的冷酷——与天地异变相比，人间的情爱和伦常实在算不得什么。但商业电影肯定不能这么拍，于是我们的“刘户口”才有了吴孟达扮演的爷爷，吴京扮演的父亲和赵今麦扮演的妹妹等个性鲜明的角色。这让电影有了比小说中更直接和炽热的情感表达。
其三是各种丰富的生活细节，包括地下城生活、地标建筑以及各种我们熟悉的生活细节。看到街头烧烤（虽然只有蚯蚓）、“交通安全提示”、“雾霾遮住了星空”……中国观众自然会心一笑，这也是外国电影再怎么巴结中国市场也做不到的“接地气”，让整部电影打上了清晰的“made in China”烙印。
电影跟小说还有一个最大的不同，是其中的“中国意识”。小说里是没有“中国”的，在地表几乎被夷平的时代，洪水风暴隔三差五的时代，国家分野毫无意义，整个地球处在“联合政府”的领导之下。可是在电影里，“中国”的标志无处不在，主角一家就住在离北京不远的地下城里，语言、文化和制度上都清楚显示出中国的标识。
在空间站和地面执行任务时，人们还是分成日本人、法国人、俄国人来行动。最后领导全世界拯救危机的，自然也是中国人。这与好莱坞电影里“白人拯救世界”的设定不一样，折射出不同的国家视角。
说到国家，导演郭帆曾谈到制作科幻电影的一个大背景是“中国更自信了”，我觉得这不仅体现在国际关系中，更体现在对灾难的心理承受能力上。电影是造梦的艺术，经常有人抱怨外国电影有多“敢拍”，殊不知这后面反映的不是电影人的胆量，而是你一个社会的发育程度问题。如果你的生活就是一场灾难，你还会愿意梦见灾难么？如果恐怖惊悚就是我们的日常，我们还愿意走进电影院去接受惊吓么？
《流浪地球》除了科幻片之外的另一个勇敢尝试，就是灾难和末日题材，这其实也是我们银幕上的稀缺品。敢正视灾难，说明我们的生活质量确实提高了。尽管还有这样那样的不足，但人们已经可以通过银幕来释放想象，居安思危。从这个意义上来说，我觉得《流浪地球》在春节档上映，本身就是很好的一个实验，这个片子的票房可以试出我们的“中国自信”，到底成色几何。
影片要说不足，就是有些设定还经不起推敲。比如说要点燃木星的大气，是否真的需要几千英里的火焰？是否需要坠毁空间站这么大的牺牲？从地球上发射一枚火箭可不可以？还有叙事上有些关键画面没有给到，大气被点燃的瞬间是必需的壮丽场景，父亲临终前的眼神是情绪喷发的泪点，但都没有正面表现，只通过台词给出了一个信息，这让影片的感染力打了点折扣。
瑕不掩瑜，无论如何，《流浪地球》都是中国电影史上一个全新的尝试，而且执行得超乎想象。要说为中国科幻电影树立了一根标杆，打开了一扇大门，应不为过。
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