好的角色至少要有三个特点：
特点一，见角色如见作者。故事是一种感性表达，感性的来源是生活中的某些事情调动了作者的情绪，角色代替作者完成了这种情绪驱使下会做的事情，如果读者能通过角色言行举止看到作者，那这个角色就是生动的、有意义的。
特点二，角色应有其本色。虽然角色应该作为作者的镜像，但是角色又不能是纯粹的傀儡，否则就会给读者一种在看皮影戏的感觉。角色的本色是独立于作者的，他的命运属于他的性格，而不属于作者的期望，他不是某个人或某个时代的传声筒、唱片机、样板戏…比如《红与黑》的角色失败，是像于连那样善于钻营的精英，竟在大难临头之际不肯逢场作戏；又比如《飘》的角色成功，是郝思嘉自始至终都不畏困难、自我振奋的态势，你看最后一页犹如看第一页那样意犹未尽…角色一旦失去其本色，那一瞬间就像被鬼怪附体了一样——换了个人。在我看来，日本作家和法国作家没有哪一个的人生突然像换了个人似的行事，他们的一切结果，都可以早几年、早几十年就看出预兆。因此越是符合心理学，甚至神经症人格描述的角色，本色就越鲜亮，形象就越深刻饱满。
特点三，兼具识别度和原创性。不管是俄狄浦斯式、西西弗斯式、坦塔罗斯式等等悲剧情节，还是卡拉马佐夫式、堂吉诃德式、包法利式等等个性角色，好的角色应该有较强的识别度，在新场景里的演绎也要有新形象，就像法国莫奈、荷兰伦勃朗、日本北斋他们画的苹果一样，既能一眼看出来这画的就是“苹果”，又能一眼看出出自谁手。
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