《树下读书图》
明，吴伟绘，纵168厘米，横105厘米
画面内容表现的是传统的隐逸耕读题材，一位中年文士耕牧之余在树下休憩，展卷读书，自得其乐。
明中期以后政治日益腐败，科举仕途之路充满了不确定性，因此不少文人产生了遁世思想，选择远离官场的闲适生活。
吴伟一生两度出入宫廷，对官场和民间都有着深刻的体会，此类题材多次出现在他的笔下。此作用笔潇洒劲健，多以侧锋运笔，锋芒毕露。
《胤禛行乐图册·围炉观书》
清，宫廷画师绘，纵37.5厘米，横30.5厘米
画面描绘胤禛（雍正）身着汉族文人服饰，手捧书册专心阅读，足下是热气腾腾的火炉。
画中引人注目的是左侧的多宝柜，内置文人雅士喜好的古代彝器、珍本书籍和字画手卷，于此可见主人公高雅之情趣；画面右侧的茶具、食盒则暗示了胤禛此时安适松闲的状态。槅门外迎寒绽放的梅花不显示了主人不凡的品位，亦反衬出小暖阁内的温暖舒适。
全图工整精细，色彩明丽，立意十分别致。
此幅正契合了《悦心集》卷二罗大经之《山居述事》的意境：“雪满中庭，月满中庭，一炉松火暖腾腾。看罢医书，又看丹经。”
可以看出胤禛对雅士闲居生活之向往和其清丽典雅的审美情趣。
《渔舟读书图》
明，蒋嵩绘，纵171厘米，横107.5厘米
画家用简练概括的手法，表现群山绕湖、轻舟横渡的清旷之景。
湖面上一条篷船荡漾，船尾一人静坐读书，船头渔夫用力撑篙，钓竿斜插于船上，表现了文人士大夫闲适安逸的生活情趣。
在画法风格上，山石虽有斧劈皴的痕迹，但不像马远、夏圭那样坚硬外露，而是落笔草草，水墨晕染浓淡相宜，是蒋嵩粗笔水墨山水画的典型之作。
《秋林读书图》
清，吴宏绘，纸本，设色，纵15.8cm，横51.8cm
此幅绘秋木掩映下，文士于茅舍内临窗品读的书斋生活。
其构思奇巧，画作的主角读书人既非形体高大，也未处于画幅的醒目位置，而是只露上半身且背对着观者；其主体形象的确立，是作者巧妙地将读书人所在的茅舍置于秋木与山石的空隙间，纵横交错、枝杈繁多的树木，和以乱柴皴皴擦的石面烘托出了茅舍的齐整，读书人也就自然地成为全幅中最引人注目的对象。
《溪阁读书图》
清，髡残绘，纸本，设色，纵16.6cm，横52cm
扇页有自题：“山中云雾深，不识人间世。偶然出山游，还是山中是。戊申冬十月行脚武昌，遇山长大居士，握手论廿年心交，别时举此以志相感云耳。石道人。”钤“石谿”白文方印。
由自题而知，此图是髡残离开久居的山野行至武昌，赠别“山长大居士（王岱）”所绘。
髡残自廿岁削发为僧后，长年隐遁于山光云影间，得以悉心观察大自然的阴晴朝暮，这不仅使得其心灵得到净化，也使得他的艺术从真山实水中悟出画界六法，而更具有神采。
本幅以爽快的笔法画出雨后山川清新怡人的景色。构图严谨，虚实互映，空疏的云、水、天与叠嶂的山石、茂密的林木构成疏密明暗的变化，增强了画面的节奏感、空间感以及崇高感。
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