10位名家大咖，总结出的10条写作经验！

写作就是表达自己的所思所想，想要提高写作水平，除了日常的积累、做笔记，表述要简炼等，还有其他一些方法和技巧。今天为大家推荐10位名家大咖，总结出的10条写作经验！希望无论对你驰骋考场职场，抑或感悟文字魅力理解生活，都有所裨益。

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经验一：此刻，

就是你落笔最好的时辰和年华。如果你不愿写、不敢写、不认真写，那么你永远也不会知道，自己如何才会写得更好。趁年轻，趁有感，趁天色正好，

纸绵墨利，写下你的青春。

您偷懒，少动笔，这当然是不好的。

您是一个名副其实的“新手”，无论遇到什么困难，您都不该忘记：现在写下的每一行文字都是未来的资本。

如果您现在不训练自己的手和脑，使它习惯于条理性和“强行军”；如果您不抓紧时间鞭策自己，那么过上三四年之后，就会悔之莫及了。

契诃夫

经验二：

要规律，还要自律。对并非立志成为作家的人而言，每日写三千字或者好几页是难事，但若抱定这样的坚定去做成一件事，

一个人的前途自是不可限量的。

因为做一项长期工作时，规律性有极大的意义。写得顺手时趁势拼命多写，写得不顺时就搁笔不写，这样是产生不了规律性的。因此我就像打考勤卡那样，每天基本上不多不少，就写十页。

村上春树

经验三：

** 热爱你的生活，投入你的生活**。

“问渠那得清如许？为有源头活水来。”

在写作前，须得自问：

你的生活清澈涌动，还是自闭干涸？

内心不生动，是难以写出动人文字的。

生活充实，才会表白出、发抒出真实的深厚的情思来。

生活充实的含义，应是阅历得广，明白得多，有发现的能力，有推断的方法，情性丰厚，兴趣饶富，内外合一，即知即行等等。

我们欢喜读司马迁的文，认他是大文家，而他所以致此，全由于修业、游历以及伟大的志操。我们欢喜咏杜甫的诗，称他是大诗家，而他所以致此，全由于热烈的同情与高尚的人格。假若要找反面的例，要找一个生活空虚的真的文家，我们只好说无能了。

叶圣陶 图片

经验四：

** 文章第一就要简练**。祝越来越简练。试着，删到一个字都不能再删为止。

简洁是大天才的特征（在希腊，是典范）。有人向普希金请教：“很早你就同烦冗为敌，同废话作战。教给我，如何才能巧妙地与简练为伍？”

不知普希金怎样回答。如果普希金授权我作答，我就写道：“先生，来信太啰嗦，祝简练。”

文章，第一就要简练。简练就是准确，就是达意。

文字的简练来自内心的真诚。

“我十二万分地爱你”，就不如“我爱你”。

木心 图片

经验五：

像钱锺书一样做笔记。或许记笔记这件事，就是你以笔作杖，风尘仆仆在书山里跋涉，你要耐得住枯燥与寂寞，还要降伏得了浮躁与诱惑，走到山穷水尽，走到柳暗花明，等回过头看，

身后蜿蜒一路的文字，已遍地成金。

许多人说，钱锺书记忆力特强，过目不忘。他本人却并不以为自己有那么“神”。他只是好读书，肯下功夫，不仅读，还做笔记，不仅读一遍两遍，还会读三遍四遍，笔记上不断地添补。所以他读的书虽然很多，也不易遗忘。

做笔记很费时间。锺书做一遍笔记的时间，约莫是读这本书的一倍。他说，一本书，第二遍再读，总会发现读第一遍时会有很多疏忽。最精彩的句子，要读几遍之后才发现。

《管锥编》里，在在都是日札里的心得，经发挥充实而写成的文章。

杨绛

经验六：朝生活俯下身去，

养成随时留心随时积累的习惯。

随手写写，

就当你在用文字给日子素描，

总有一天，

日子会因你的一笔又一画变得栩栩如生。

要天天记，养成一种习惯。刮一阵风，你记下来；下一阵雨，你也记下来，因为不知道哪一天，你的作品里就需要描写一阵风或一阵雨，你如果没有这种积累，就写不丰富。经常生活，经常积累，养成观察研究生活的习惯。

习惯养成之后，虽不记，也能抓住要点了。这样，日积月累，你肚子里的东西就多了起来。写作品不仅仗着临时观察，更需要随时留心，随时积累。

老舍 图片

经验七：行稳方致远，

下笔要“悠闲”不要急。

写字时，

学会跟文字愉悦地相处，

而不是抽着小鞭子，

驱赶文字做你表达的仆役。

同样一件事，一个人可以说得娓娓动听，使人如同身临其境；另一个人也许说得索然无味。

要把一件事说得有滋有味，得要慢慢地说，不能着急，这样才能体察人情物理，审词定气，从而提神醒脑，引人入胜。

急于要告诉人一件什么事，还想告诉人这件事当中包含的道理，面红耳赤，是不会使人留下印象的。

汪曾祺 图片

经验八：要紧的是，

写“人类对自己的关心”。给想当作家的你，也给喜欢翻看小说的你，

可当作品评小说优劣的一个标准↓↓

小说是要感动，不要虚浮的刺激。

因此，第一，故事的惊奇，不如人与事的亲切；

第二，故事的出奇，不如有深长的意味。

假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。

老舍

经验九：

“一定要看我们自己的古典作品”。

中文，

可能就是我们生来自佩的“文化宝玉”。

若你从不少“为什么要多读书”

的热文中，见识过中文的惊艳，

就知道一旦投入，

她回馈给你的是何种惊喜了。

学一点对仗对语言是很有好处的，可以摆脱一般的语法逻辑的捆绑，能够造成语言上的对比和连续，而且能造成语意上较大的跨度。我写过：“夏天，一地浓荫；秋天，满阶黄叶”，这就比用完全散文化的语言省了很多事，而且表达了很多东西。

所以我劝你们，不要只看当代作家的作品，只看翻译的作品，一定要看看我们自己的古典作品，古典散文，古典诗词，包括散曲，而且自己锻炼写一写，丰富我们中国人的特有的语感。没有语感的、或者语感迟钝的作品不会写得很美。

汪曾祺

经验十：

“写不出的时候不硬写”。文字值得敬畏，写作是件严肃的事。当一杂志社问“创作要怎样才会好？”，鲁迅给出的答复如下（摘录）——

正如我虽然会说中国话，却不会写“中国语法入门”一样。不过高情难却，所以只得将自己所经验的琐事写一点在下面——

一，留心各样的事情，多看看，不看到一点就写。

二，写****不出的时候不硬写。

三，“模特儿”不用一个一定的人，看得多了，凑合起来的。

四，写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字，句，段删去，毫不可惜。

五，看外国的短篇小说。

六，不生造除自己之外，谁也不懂的形容词之类。

鲁迅